《滿庭芳 夏日溧水無想山作》
風(fēng)老鶯雛2，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓3。地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙4。人靜烏鳶自樂5，小橋外、新綠濺濺6。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船7。年年。如社燕8，飄流瀚海9，來寄修椽10。且莫思身外，長近尊前11。憔悴江南倦客12，不堪聽、急管繁弦13。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠14。
【釋】
1.溧水：今江蘇省縣名，位于南京市東南，宋代屬江寧府。無想山：清嘉慶修《江寧府志》卷十：“無想寺，在淋水縣南十八里無想山?！?br>
2.“風(fēng)老”二句：“老”、“肥”兩字之處都作使動(dòng)詞用，意謂暖風(fēng)吹鶯雛長大，夏雨潤梅子肥圓?！坝攴省本溆枚鸥υ姡骸凹t綻雨肥梅?！?br>
3.嘉樹：佳木。清圓：樹蔭清涼又圓正。劉禹錫《晝居池上亭獨(dú)吟》：“日午樹陰正?！?br>
4.衣潤費(fèi)爐煙：因地勢低下，空氣里水分多，故衣服潮濕，需花費(fèi)很多爐煙來熏烘。亦有時(shí)間綿長之意。
5.鳶(音yuan)：《爾雅·釋鳥》：“鳶，烏丑，其飛也翔?！惫乓曾S為烏類，故二字連舉。
6.新綠：新漲的綠水；濺濺：水淺急流貌。
7.“黃蘆”二句：白居易《琵琶行》：“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生?！本沤杭唇?，今江西省九江市。
8.社燕：江南一帶，燕子每于春社日來，秋社日去，故稱社燕。
9.瀚海：沙漠。此處泛指荒僻地區(qū)。
10.修椽(音chuan)：承屋瓦的長檐子。燕子往往筑巢于此。
11.“且莫思”二句：化用杜甫《絕句漫興九首》：“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯?！鄙硗猓褐腹γ聵I(yè)為身外之物。尊：同“樽”，酒杯。
12.江南倦客：詩人自稱。倦客謂倦于作客、做官。
13.急管繁弦：管弦原指樂器，這里借指音響激越、繁復(fù)的音樂。
14.簟(音dian)：竹席。古人常用“簟枕”比喻閑居生活?！叭菸摇本洌旱涑觥端螘ぬ諠搨鳌罚骸皾撊粝茸?，便語客：‘我醉欲眠卿可去’。其直率如此?！?br>
【譯】
春風(fēng)里，小黃鶯的歌喉
漸覺老練，
雨絲中，潤得梅子
漸見肥鮮。
正午時(shí)分，嘉樹陰影
清靜涼圓。
我的住處呀，在潮濕低洼
的山邊，
衣物常年潮濕，
頗費(fèi)爐煙。
人心靜，連鳥兒
也樂舞翩躚，
小橋外，新漲的綠水
急流濺濺。
我久久地
憑倚欄干，
望著黃蘆苦竹，
環(huán)繞著宅院，
我也要像白樂天
在九江泛船。
唉！年年——
我就像那春社時(shí)來、
秋社時(shí)去的社燕，
飛過荒僻的地方，
寄身在他人的屋檐。
暫且莫管那身外的功名吧！
且去飲酒歡樂在杯前。
可是，我這憔悴的江南游子呵，
已經(jīng)不起撩人的急管繁弦。
請(qǐng)?jiān)谶@歌筵間，
先安放上枕席，
好讓我醉時(shí)安眠。
【評(píng)】
此詞是作者39歲時(shí)任溧水縣令時(shí)作。溧水雖屬江南富庶之地，但美成才高氣盛，志向高遠(yuǎn)，長期困頓于遠(yuǎn)離京城的江南一隅，胸中自然郁結(jié)著有志不獲騁的不平之氣。此詞即景抒情，忽喜忽悲，以樂襯悲，以悲托樂，一波三折，極盡頓挫捎折之妙。
“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子”?！袄稀薄ⅰ胺省北緝蓚€(gè)形容詞，皆用作動(dòng)詞使用。風(fēng)吹鶯雛長大，夏雨潤得梅子肥圓，有時(shí)間延續(xù)的動(dòng)作，極具形象畫面之美。兩處各用典：杜牧“風(fēng)蒲鶯雛老”(《赴京初入汴□勝景即事》)、杜甫“紅綻雨肥梅”(《游何軍山林十首》)。一經(jīng)點(diǎn)化，更具工巧奇崛。八字一出，初夏美景活脫目前。
“午陰嘉樹清圓”，則將鏡頭貼近這個(gè)初夏美景的一個(gè)近鏡頭，寫正午的陽光直射樹頂，樹下泛出一個(gè)清涼的圓陰，此句從劉禹錫“日午樹陰正” (《晝居池上亭獨(dú)吟》)化出，以“圓”易“正”，大概是韻腳逼出，卻恰具創(chuàng)造活力。“清圓”二字，直逼人的感覺器官，去直覺那清涼圓潤之美。
上一大句為樂境，下一大句則為哀景：“地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙”。此句一出，白樂天“住近湓江地低濕”之意頓出，天涯淪落之意已暗伏，由“地卑山近”而生發(fā)出“衣潤費(fèi)爐煙”，見出宋后“以俗為雅”消息，日常生活場景日趨登堂入室?！百M(fèi)”字句連“衣潤”“地卑”、“山近”、“雨肥”諸字，頗具照應(yīng)之功。此句用樂天“住近湓江地低濕”之典，卻不用完，下句也仍不用“黃蘆苦竹繞宅生”之半句，而是宕開一筆，轉(zhuǎn)寫樂景：“人靜烏鳶自樂、小橋外、新綠濺濺”。雖有“地卑山近”之苦，但我心靜，則觀烏鴉老鷹(鳶yuan，老鷹)之輩也在樂舞翩躚。而“新綠濺濺”四字，色如潑墨，聲如湍流，如畫如樂。然后，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，才轉(zhuǎn)入上述樂天的下聯(lián)之意：“憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船”，有盤馬彎弓，引而不發(fā)之妙。
上片樂、哀相錯(cuò)，極盡含蓄蘊(yùn)藉之妙，下片直抒心曲，發(fā)盡牢騷，但也仍用樂哀相轉(zhuǎn)的方式。先哀：“年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽”。以“瀚?！睒O寫世界之大，飄流之廣，以“修椽”，極寫居地之小，范圍之狹，以大寫小.極盡悲意。詞人忽作曠達(dá)：“且莫思身外，長近尊前”，用杜甫：“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”(《絕句漫興九首》)句意，引出“尊前”酒景，暗伏下文醉時(shí)境界。然“舉杯消愁愁更愁”，因?yàn)椋?“憔悴江南倦客”，早已“不堪聽，急管繁弦”，唉！還是“一醉解千愁”吧！“歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠”，用陶潛典故：“我醉欲眠卿可去”。以歡娛達(dá)觀之詞，披露悲頹沉郁之心境。
全詞雖忽悲忽喜，樂哀折轉(zhuǎn)，實(shí)則總體上是抒寫沉郁不得志的心境，其樂境寫哀，恰是增其一倍的效果，而達(dá)波折委曲、沉郁蘊(yùn)藉之妙。全詞幾乎句句用典，卻又能句句如同己出。妙也！