周邦彥《過(guò)秦樓》周邦彥

周邦彥

水浴清蟾^①，葉喧涼吹^②，巷陌馬聲初斷。閑依露井^③，笑撲流螢，惹破畫(huà)羅輕扇^④。人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭^⑤。嘆年華一瞬，人今千里，夢(mèng)沉?xí)h(yuǎn)?？找?jiàn)說(shuō)^⑥、鬢怯瓊梳^⑦，容銷(xiāo)金鏡^⑧，漸懶趁時(shí)勻染^⑨。梅風(fēng)地溽^⑩，虹雨苔滋⁽¹¹⁾，一架舞紅都變⁽¹²⁾。誰(shuí)信無(wú)聊，為伊才減江淹⁽¹³⁾，情傷荀倩⁽¹⁴⁾。但明河影下⁽¹⁵⁾，還看稀星數(shù)點(diǎn)。

注釋 ①清蟾：明月。②葉喧涼吹：“涼吹葉喧”的倒文。指風(fēng)吹秋葉發(fā)出聲響。涼吹，涼風(fēng)，本自鮑照《秋夕詩(shī)》：“幽閨溢涼吹，閑庭滿(mǎn)清暉?！雹勐毒簺](méi)有井亭覆蓋的井，井口有磚砌而隆出地面，可以倚靠。④“笑撲流螢”兩句：本自杜牧《秋夕》詩(shī)“銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢”的詩(shī)意。⑤立殘更箭：站到很晚。更箭：古代以銅壺滴漏，計(jì)時(shí)記更。時(shí)間刻度的浮標(biāo)多做成箭形，故云“更箭”。⑥見(jiàn)說(shuō)：聽(tīng)說(shuō)。⑦鬢怯瓊梳：因相思愁苦而懶怯梳頭。瓊梳，即玉梳。⑧容銷(xiāo)金鏡：對(duì)鏡而照，容顏憔悴。銷(xiāo)，衰殘。金鏡，銅鏡。⑨趁時(shí)：趕時(shí)髦。勻染：涂抹脂粉。⑩梅風(fēng)：梅子熟時(shí)的風(fēng)。溽(rù)：濕潤(rùn)。(11)虹雨：夏日的陣雨。(12)舞紅：飛舞的紅花。(13)才減江淹：如江淹般才華衰減。江淹，南朝梁人，晚年才思衰退，人謂江郎才盡。(14)情傷荀倩：荀倩，荀奉倩的省稱(chēng)?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)《惑溺》：“荀奉倩與婦至篤，冬月婦病熱，乃出中庭自取冷，還以身熨之。婦亡，奉倩后少時(shí)亦卒，以是獲譏于世。”此句指因思念佳人而過(guò)分哀傷。(15)明河：銀河。

月夜看潮圖【宋】李嵩 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院

鑒賞 這是一首月夜懷人之作，寫(xiě)于宋神宗熙寧七年(1074)詞人客游長(zhǎng)安之時(shí)。

首三句寫(xiě)景，交代懷人之夜的清寂，與后文景語(yǔ)處相互補(bǔ)足，為我們呈現(xiàn)出該夜較為完整的畫(huà)面，亦與結(jié)句景語(yǔ)遙相呼應(yīng)。是夜，一輪清月高懸天幕，如水般的月華傾瀉在大地上，素練般朦朧縹緲的銀河和數(shù)點(diǎn)星光使夜晚顯得更加澄寧如洗。白天熱鬧的巷陌中，此時(shí)馬不鳴，人已靜，只有清風(fēng)從濕溽的地面和潮潤(rùn)的苔蘚上擦過(guò)，舞動(dòng)花葉，發(fā)出聲響，襯托著夜的寂靜。

在這個(gè)清靜的夜晚，詞人因心懷愁思而無(wú)意于睡眠。他手扶欄桿，憑欄而望，以他敏感的心靈感受著環(huán)境的寧?kù)o和時(shí)間的流逝，風(fēng)中一花一葉的變化也觸動(dòng)著他那顆善感的心。面對(duì)眼前的景物，他的思緒回到了過(guò)去。同樣的涼月，同樣的清風(fēng)，他和她安閑地靠在井欄畔欣賞夜的柔情。每當(dāng)流螢飛過(guò)，她就輕笑著用扇子去撲捉，甚至弄破了扇面。想那場(chǎng)景是多么地快樂(lè)，她的樣子又是多么地可愛(ài)！ 而如今，二人相距千里，沒(méi)有鴻雁傳書(shū)，音信難通；他多么希望能夠在夢(mèng)中見(jiàn)到她美麗的樣子，可卻總是沉沉無(wú)夢(mèng)！ 時(shí)光飛轉(zhuǎn)，想多年來(lái)相思的痛苦可能已經(jīng)帶走了她美麗的容顏，她原本濃密如云的秀發(fā)也應(yīng)稀疏了，現(xiàn)在的她估計(jì)連妝扮自己的心情都沒(méi)有了?？烧l(shuí)又相信，為了她他也是才情耗減、病損惆悵呢！ 正所謂“一種相思，兩處閑愁”，說(shuō)的不就是這對(duì)有情人嗎？ 又有所謂“一寸相思一寸灰”，看來(lái)“情”字傷人，確實(shí)無(wú)藥可救。

寂靜的夜晚，正如他寂寞孤獨(dú)的心，清風(fēng)拂過(guò)帶來(lái)的每一絲振顫，都是他愁心的跳躍。長(zhǎng)夜無(wú)寐，抬頭望望天空中的星月銀河，就當(dāng)成是思心的寄托了。

周邦彥此詞章法安排巧妙且富于變化，從詞作對(duì)今昔情景的處理中可見(jiàn)一斑。開(kāi)篇詞人先以精工的筆墨描摹今日之景，再由眼前之景的觸發(fā)，回憶起過(guò)去的美好場(chǎng)面，景為情媒，勾起無(wú)限相思；接著又回到現(xiàn)實(shí)中描寫(xiě)自己懷人的愁嘆，所涉之景又與開(kāi)篇相呼應(yīng)，其環(huán)環(huán)相扣自不待言。下片，先想象女子因思念自己而容顏憔悴，與上片回憶中女子的清倩可愛(ài)形成鮮明對(duì)比，但未言傷感便宕開(kāi)筆墨，轉(zhuǎn)而描寫(xiě)風(fēng)雨帶來(lái)的潮溽的環(huán)境、花葉的飄零；繼而才直言道出自己的相思情苦，在之前情、景、事的層層渲染鋪墊下，把懷人之苦推向高潮；難得的是末二句緊承其后，把滿(mǎn)腔愁思都凝在了仰望星空的目光中，為全詞留下了一個(gè)朦朧而又富有情韻的結(jié)尾。

這首詞，無(wú)論寫(xiě)景、敘事、言情都始終圍繞著相思之苦展開(kāi)，把滿(mǎn)心的離愁抒發(fā)得凝重渾然；情、景、事的相互交叉及今昔對(duì)比、虛實(shí)相生手法的運(yùn)用又使詞作呈現(xiàn)出頓挫曲折、變幻搖曳之美，章法上代表了清真詞的典型特征。(張艷秋)

集評(píng) 清《陳廷焯：“婉約芊綿，凄艷絕世，滿(mǎn)紙是淚，而筆墨極盡飛舞之致?！?《云韶集》)

陳洵：“換頭三句，承‘人今千里’，虛?！凤L(fēng)’三句，承‘年華一瞬’，然后以‘無(wú)聊為伊’三句結(jié)情，以‘明河影下’兩句結(jié)景。篇法之妙，不可思議?！?《海綃說(shuō)詞》)

鏈接 詞對(duì)后世戲曲的影響。宋詞對(duì)后世戲曲有很大影響。南北曲的形成，就是繼承和發(fā)展了宋詞的藝術(shù)傳統(tǒng)。南北曲中有很大一部分曲調(diào)，來(lái)源于宋代的詞體歌曲。而南北曲開(kāi)始采用的曲牌聯(lián)套體的戲曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式，最初也是在詞體歌曲的基礎(chǔ)上逐步發(fā)展起來(lái)的。