此詩能曲寫兒女心事：銀箏玉手，相映生輝，尚恐未當(dāng)周郎之意，乃誤拂冰弦，以期一顧。(俞陛云《詩境淺說》續(xù)編)

【詩例】

聽箏

李端

鳴箏金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。

【解析】

“詩猶文也，忌直貴曲?！?施補(bǔ)華《峴傭說詩》)“曲”就是紆折委婉，含蓄不露；就是“深文隱蔚，余味曲包”(劉勰《文心雕龍·隱秀》)。為什么作詩要以曲為貴呢？因?yàn)榍梢允乖娨饷庥跍\薄直露，“令人在極平淡之中慢慢地領(lǐng)略出極淵永的情趣”(梁啟超語)，留下極深刻的印象；可以以少寓多，豐富詩的內(nèi)涵，啟發(fā)和調(diào)動(dòng)讀者的藝術(shù)思維，使詩句言雖盡而意不止，給人以無窮的回味。李端的這首《聽箏》詩，以寫彈箏女子故意誤拂冰弦吸引戀人的注意力，深刻地揭示出女子渴望愛情、希望取悅于對方的心態(tài)，可謂含蓄委婉，曲盡其情。

詩的上二句先就聽箏時(shí)所見落筆，暗寫一個(gè)“彈”字：“鳴箏金粟柱，素手玉房前?！薄爸敝腹~上系弦用的短軸，“金粟”指柱上裝飾；“玉房”，玉制之箏枕，用來架弦以便發(fā)聲。女子素手在銀箏前不停地移動(dòng)，銀箏之金粟柱、玉房與素手相映生輝，由此則女子彈箏時(shí)優(yōu)美的動(dòng)作、嫻熟的技藝可想而得之?！扒啊弊忠造o示動(dòng)，不寫彈而彈的動(dòng)作已暗含其中。兩句詩純用描寫筆法，刻畫入微，富于聯(lián)想性，足見詩人觀察之細(xì)致。這里，詩人不寫彈者的情思，也不說聽者的感受，不加任何渲染，不透露任何消息，只將銀箏素手從實(shí)道來，意在啟發(fā)讀者的思考，為下文表現(xiàn)人物心理做必要的交代，形成引而待發(fā)之勢。詩的下二句緊承“素手玉房前”之意，寫女子誤拂冰弦以期周郎一顧?！爸芾深櫱钡涑觥秴侵尽ぶ荑鳌罚骸拌つ甓模瑓侵薪院魹橹芾?。少精意于音樂，三爵之后，其有闕誤，瑜必知之，知之必顧，故時(shí)人謠曰： ‘曲有誤，周郎顧。’”詩中以周郎喻知音，亦即女子的意中人。彈箏女子心有所愛，情有所鐘，但卻由于封建道德觀念的束縛羞于啟齒，或者因?yàn)樯形磁c對方建立起聯(lián)系而不便明言，故有意將曲調(diào)時(shí)時(shí)彈錯(cuò)，以求意中人能回過頭來多看幾眼，甚或指點(diǎn)一番，增進(jìn)對自己的了解，將自己深深地留在心間。這兩句詩，透過人物動(dòng)作刻畫人物心理，將女子一段難言心事、一片邀寵之情，非常委婉地表現(xiàn)出來，用筆曲折有致，耐人尋味，從中也足見詩人對彈箏女子內(nèi)心世界洞察之精微，理解之深刻。

詩中構(gòu)成曲寫的因素很多。首先是巧妙地用典。周郎本是因曲有誤才顧，所顧者，曲也，非人也。這里，詩人轉(zhuǎn)借其意，易果為因，說女子為求顧而誤，所求者，顧人也，非顧曲也。女子的心思全在意中人身上，然而如何表露？她不是靠語言來直陳，也不是像司馬相如那樣用樂曲來挑逗，而是工于心計(jì)，采取特殊的方式以引起對方的注意。她所以“時(shí)時(shí)誤拂弦”，不是因?yàn)閺椬嗟募记刹桓?、曲調(diào)不熟，也不是因?yàn)榉飨視r(shí)用心不專、一時(shí)走神，而是“欲得周郎顧”而有意為之，通過曲誤來創(chuàng)造相互接近、增進(jìn)了解、建立感情聯(lián)系的契機(jī)。這層意思，是原來的典故中不曾包含的。這也就將女子希寵取憐、渴望得到愛情的心理，非常生動(dòng)而又曲折地揭示出來。其次是精巧的構(gòu)思。通常寫聽歌聽曲的作品，總不免要描寫聲音如何美妙動(dòng)聽，技藝如何精湛嫻熟，以及聽者如何為之傾倒、動(dòng)情等等。如武元衡《聽歌》：“月上重樓絲管秋，佳人夜唱古梁州。滿堂誰是知音者，不惜千金與莫愁?！奔冉淮鲅莩臅r(shí)間、地點(diǎn)、歌名，也寫出詩人的感慨；白居易《琵琶行》更詳盡地描述了琵琶女的身世、演奏時(shí)的情形及收到的藝術(shù)效果等。這首詩卻不然。詩的題目是《聽箏》，但詩人并不寫彈者彈得如何，也不寫聽者聽得如何，而是別出意緒，以獨(dú)特的視角著重刻畫彈箏人的心理，透過對彈曲的描寫表達(dá)女子的心曲，揭示女子的內(nèi)心世界，此用筆之一曲也。在對人物心理的刻畫上，詩人也不去寫她如何思慕對方，熱戀對方，而是表現(xiàn)她如何希望得到對方的垂愛，這既不同于“妾擬將身嫁與，一生休?？v被無情棄，不能羞”(韋莊《思帝鄉(xiāng)》)的大膽潑辣，也不同于低頭弄羅襦的嬌怯羞澀，比直接表達(dá)愛情的寫法更深入一層，此用筆之又一曲也。如此將兒女心事曲曲傳出，猶如江流婉轉(zhuǎn)而又一氣貫注，令人回味不已。