作者簡介 唐祈，現(xiàn)代詩人。1920年出生，江蘇省蘇州人。1942年畢業(yè)于西北聯(lián)合大學文學院歷史學系，獲文學學士學位。三十年代，在甘肅、青海一帶生活。1947年到上海，與詩人辛笛、陳敬容、杭約赫主編《中國新詩》。新中國成立后，任《人民文學》小說、散文組組長、詩歌組編輯。以后在甘肅師范大學任教。后又任西北民族學院中文系主任，中國當代文學研究會甘肅分會副會長。1948年，上海森林出版社出版有詩人的詩集《詩第一冊》。1981年7月，與友人穆旦、鄭敏、陳敬容、曹辛之、唐湜等合輯《九葉集》,由江蘇人民出版社出版問世。1990年，詩人因病逝世于西北民族學院。
內容概要

黎明

黎明，我們將乘火車到達/死寂的囚車里鎖住了喧嘩/只有車輪聲惶恐不安地響著喀嚓喀嚓……/從暗夜的玻璃窗上一瞥/曠野仿佛飄落著黑色的雪花 茫茫的雪原上/白雪被踐踏成一線泥濘/留下一長串的腳印/寂靜、空曠、寒冷 無數(shù)顆心/縱然構成一座座冤獄/痛苦很深、很深呵/卻沒有嘆息、呻吟 等待著這些人的命運是/原始森林中的苦役/斧鋸將鋸斷生命的年輪/土地上無盡的耕耘呵/犁頭會碾碎發(fā)亮的青春黎明的青色的光/潔白的雪/將為這些人作證/雖然痛苦很深、很深呵/卻沒有嘆息、呻吟 一長串的人們/向荒無人煙的雪原行進

土地

呵，土地/北大荒無邊的黑土/在中午的太陽下，沒有聲息 也許只要用無邪的手指/輕柔地搔一下你袒露的肌膚/你就會快樂地顫栗 有時勁風來梳一回你小麥的長發(fā)/你發(fā)出歡悅的笑聲，像大海的波濤/遠到無涯無際 呵，土地，你是母親/你寬闊的胸懷總給人以希望、慰藉/給人類捧出糧食、漿果、金黃的麥粒…… 呵，即使流放在祖國的土地上/我也愿以無罪的血滴/化成你春天溶溶的漿液

曠野

曠野的風息了/秋天的蘆葦在湖邊搖曳/像哀傷的琴弦/呼喚那夢中顫栗的綠葉 綠葉覆蓋的濃蔭下/黑夜凝視著你黑亮的雙眼/望著異鄉(xiāng)深秋的曠野/托一只大雁系來你的思念 思念像野火在我胸中燃燒/但愿我流放在曠野的心呵/能突然聽到你傾心的話語/我多么需要你，才能忍受這痛苦的煎熬

葉笛

——一個華裔美籍姑娘的詩

我有黃昏的色彩/我的膚色不是白的/我是一片風中的葉笛/我踩著海上的幻夢/向你輕輕走來 我是海，隨著幻夢飄游/揚起春天微笑的波瀾/我的每一滴水/浸過岸邊潮濕的黑泥/變成你的樹液/在你的周身循環(huán) 你是一棵樹/沉靜的樹身在崖岸挺立/凝視黃昏飄過來的云朵/含著深情的綠色的嘴唇/向我把愛情輕輕訴說 我有黃昏的色彩/我是一片風中的葉笛 我將帶走你的夢/你的夢，繁星滿天、銀河璀璨/你的夢，銀鈴似的笑聲飛滿崖岸/你的夢，黎明的薄光從森林升起 我是一片風中的葉笛/將帶走你給我的希望/——翠綠色的回憶

圓明園斷想

一

你這座死去的花園/有著活的聲音/當春風把樹林吹成綠色的琴弦

二

殘斷的大石柱像沉思的人/在寂靜的回憶里/噬咬著火焰的傷疤

三

沉默的石雕圖案/鏤刻著世紀留下的悲嘆/使少女純潔的眼睛發(fā)暗

四

啊，不再存在的華貴的宮院/深藏著多少奴婢的哀怨/一直升向陽光照亮的云端

五

黃昏中荒蕪的草坪/彎曲的石徑深入人們的心靈/一道抹不掉的蛇形的陰影

六

歷史的網(wǎng)織在你的心上/塵土不能把回憶埋葬/人民曾在土地上激烈抵抗

七

今天，人民強壯了/將用潔白如玉的大理石/建造一座東方花園的新城

贈H·勞倫斯

——寫在一位美國朋友的詩冊上

我們站在鳴沙山眺望/沙漠的胸脯在早晨金光燦亮/無邊的瀚海埋著多少寶藏啊/人類文明在這里放出第一線曙光 你看，這戈壁，這敦煌/這高大的駱駝車銅鈴叮當/馱著一個深沉而燦爛的東方/你說，你的靈魂已深得像沙漠一樣 你聽到西域的古樂在心中彈唱/飛天仙女抱著琵琶在天空飛翔/她們同世界一樣古老而又年輕/就像今天的中國這樣金碧輝煌 你深深地愛上了我的祖國/你懂得了斯諾靈魂中的第二故鄉(xiāng)
作品鑒賞 唐祈是一位在四十年代就成名的詩人，他四十年代的詩注重抒情色彩和情調，以漂泊無定的命運感去接觸生活，越是在困頓不安的境遇中，越加不斷地透視自己的內心情感。他的創(chuàng)作在八十年代有著重要的發(fā)展。他不時地直抒胸臆，情思奔放，但其態(tài)度又往往是冷靜、節(jié)制的，并且注重通過形象來呈現(xiàn)，這就使他的詩既奔放又含蓄，避免了呆板粘滯，形成一種富于獨創(chuàng)的優(yōu)美的抒情風格。他的抒情詩當然是表現(xiàn)感情的，但是，還有形象畫面和境界，尤其有思想和生活經(jīng)驗。唐祈詩里的意象凝聚著他特有的觀察和體驗：《黎明》里那曠野飄落的黑雪，《土地》里那袒露肌膚的土地，《圓明園》里那石柱嚙咬著火焰的傷痕，少女純潔的發(fā)暗的眼睛等等。他的詩往往有奇異的構思，在結句里表現(xiàn)詩思的升華——在這里凝聚了深沉的思考與提煉。詩人寫體院學生的藝術體操表演，卻從海邊寫起：“我走向大海遠眺/晚霞吸去了海面的喧囂/風的無形的手臂/托住了海浪柔軟的腰/浪花露出白色的牙齒微笑/——驀然間/我又看到了你的舞蹈”(《美的旋律》),這就比直接地正面地寫要有深度和富于魅力。但是，之所以有這樣獨特的構思，是因為詩人那深沉的內心感情，到了海邊他仍然下意識地在縈懷那美的旋律。那首寫冤獄和苦役的詩，詩題卻叫《黎明》,痛苦很深，卻沒有嘆息。自然界的黎明與含冤受屈同志們的絕望，形成對比。唐祈的詩揭示了“隱藏在人們心靈深處”的苦難，發(fā)掘了“社會在感情上凝結起來的”那些東西?！秹瀳觥窔w結為“頭顱里燃燒過理想/周身還都是火焰/卻在黑土里埋葬”這一深刻的感喟?！秷A明園斷想》包含著豐富的歷史與現(xiàn)實內容。唐祈有的詩是寫得非常動人的，《窗口》是這樣的詩：“我已不在那里了/留下三樓的那扇窗/夜深了，不會有燈光/像盲者的眼睛/把憂傷深深隱藏”?！稌缫啊犯沁@樣的詩：“蘆葦像哀傷的琴弦，呼喚夢中顫栗的綠葉；思念像野火在我胸中燃燒，我多么需要你，才能忍受這痛苦的煎熬?！薄东C手》一首則不僅動人，而且還埋藏著更多的內涵。讀完了最后一節(jié)，才恍然明白這是一首愛情詩，于是不得不回過頭去從頭領略這詩的不尋常的含義： “他的目光被弦上的箭/早射向草原的盡頭。/交錯的陰影里他能瞥見/黑暗草叢中一只黑色的野獸?！庇绕涑錾氖窃姷牡诙?jié)： “寂靜和狂暴都像草原風雷，/他小心翼翼在危懼中守候； /兇險的虎豹能把人的骨肉撕碎，/生命原是一場意志的搏斗！”《獵手》是唐祈在八十年代所寫大量商籟體的一首。商籟體是西方的格律體，有詩行、音步和押韻的限制，它給中國新詩帶來了一種新的語言和節(jié)奏。唐祈喜歡寫商籟體，這與他喜歡民歌有內在關系。唐祈的商籟體寫得比通常的自由體要精煉，結構嚴謹而曲折，結尾能收得住，有助于提高新詩的創(chuàng)作水準?！东C手》一首的結尾就處理得十分成功：“現(xiàn)在人們對他驚奇，/看見他從未珍惜的青銅的肢體，/舒展在帳篷的愛情的夜里?！闭嬲脑娡撬囆g的轉化，它可以是一個人，一件事，但也可以不是一個人，一件事，而是一些更大的、更深的、更含混的什么，唐祈所追求的象征，大概就是這個，因此，《獵手》等詩也可以作如此闡釋，可以這樣來欣賞其無盡的意味。唐祈的詩一般是比較純凈透明的，抒情的，很少使用造成距離的表現(xiàn)方式。但是，純凈不等于單一或膚淺，事實上，多次經(jīng)歷暴風雨的文學肯定會包含一些內在沖突，在一首詩里完全可能出現(xiàn)“反意圖效果與它們的公開意圖效果”的不休的搏斗 (哈羅德·布魯姆：《詩與壓抑》),這樣，詩變得更有力量，也更耐人尋味。唐祈寫于北大荒的 《黎明》是這方面的好例子。