〔明〕李日華

〔萬(wàn)歷四十年壬子歲八月三十日〕 項(xiàng)于藩示余沈石田仿梅沙彌闊幅山水，驗(yàn)系臨本。題云：“梅沙彌，梅沙彌，水墨真?zhèn)魇烙姓l(shuí)？越水吳山開(kāi)慘澹，墟煙云墅生淋漓。淋漓水無(wú)功，慘澹墨胡為？沙彌竊取造化巧，游戲三昧手不知。老夫年老鬢全禿，亦種梅花繞茅屋。五更忽夢(mèng)見(jiàn)沙彌，急起敲冰寫(xiě)長(zhǎng)幅。長(zhǎng)幅雖窮意轉(zhuǎn)豪，任渠楮穎日相嘲。沙彌化去不可作，槜里荒煙今寂寞。此圖為匏庵先生配云林舊拙筆也，時(shí)正德丙寅秋八月三日?！?/p>

沈周此幅真者，為余亡友吳伯度購(gòu)得，懸之堂中，大有氣韻，余每見(jiàn)必袖手恣觀(guān)嗟賞不已。伯度欲撤以贈(zèng)，余固辭之，曰：“鄙性喜觀(guān)古人翰墨，子室中所有將悉置目，焉能盡見(jiàn)與耶？”伯度笑而止。庚子春，伯度訪(fǎng)余白苧，曰：“君誕日近矣，將以梅沙彌為壽，何如？”余胡盧應(yīng)之。伯度既去，亦忘之矣。俄伯度病胸疽甚劇，余往視別去，忽一僮持畫(huà)軸追余，且傳主命曰：“此向所欲贈(zèng)者，幸持去，恐負(fù)諾責(zé)于九原也?！睍r(shí)已暮色，語(yǔ)又酸甚，因不開(kāi)視，抵舍展之，則他作極謬者。吳氏故多黠仆，余心知為所易，念伯度善怒，病中不可語(yǔ)，俟其愈日審之。越三日，而伯度絕矣。絕后所蓄書(shū)畫(huà)，紛紛散落，獨(dú)此不可物色。今對(duì)所臨，真如活人影像，生氣斷矣。然念伯度，涕淚猶蘇蘇也。

——《味水軒日記》

〔注釋〕　梅沙彌：即元四家之一的吳鎮(zhèn)。　匏庵：即吳寬，明代長(zhǎng)洲人，號(hào)匏庵。云林：即元四家之一的倪瓚，字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子?！『R：喉間的笑聲。　九原：春秋時(shí)晉國(guó)卿大夫的墓地。后亦泛指墓地。

這是一篇悼念亡友之作，感情極為真摯動(dòng)人。

懷念一個(gè)已故的朋友，可追憶的事情自然很多。然而，作者的高明之處，便在于他能抓住生活中的典型細(xì)節(jié)，緊緊地圍繞著一幅“梅沙彌”寫(xiě)起。

作者不僅工于書(shū)畫(huà)，擅長(zhǎng)鑒別，并且喜歡收藏前人字畫(huà)。遇有佳者，輒不惜以重金購(gòu)之。觀(guān)其日記，時(shí)有遠(yuǎn)路持字畫(huà)者上門(mén)求售。而其亡友吳伯度，恰也是這樣的一位文人雅士。因此，二人志趣愛(ài)好極為相投，關(guān)系十分密切。

吳鎮(zhèn)是元畫(huà)家，字仲圭，號(hào)梅花道人、梅沙彌，嘉興人。擅畫(huà)水墨山水，尤其善用濕墨表現(xiàn)山川林木郁茂的景色，筆力雄勁，墨氣沉厚，是“元四家”之一。其生活的年代，距作者當(dāng)時(shí)撰寫(xiě)此文已近三百年，存世真跡自然極難購(gòu)求。即使是一幅百余年前同朝名家沈周的仿吳鎮(zhèn)闊幅山水真跡，也屬“得之不易”！因此，當(dāng)“沈周此幅真者”被亡友吳伯度購(gòu)得后，便“懸之堂中”觀(guān)賞。作者時(shí)常去看望老友，每當(dāng)他登門(mén)拜訪(fǎng)，見(jiàn)到堂上這幅“大有氣韻”的佳作，“必袖手恣觀(guān)嗟賞不已”。伯度見(jiàn)狀，“欲撤以贈(zèng)”，作者卻“固辭之”。伯度的“欲撤”，是因見(jiàn)到作者如此喜愛(ài)，便欲慷慨相贈(zèng)；作者的“固辭”，則是深知此畫(huà)得之不易，不愿奪人所好，遂以戲謔之語(yǔ)作托詞。而作者的幽默謝絕，及伯度的“笑而止”，又反映出兩人平日關(guān)系的無(wú)拘無(wú)束、舉止瀟灑。文字經(jīng)濟(jì)而傳神，人物的聲容笑貌躍然紙上，作者嘖嘖贊嘆、賞玩不已的神情和戲謔的口吻，朋友的開(kāi)懷笑語(yǔ)，莫不畢肖。

庚子年春，即作此文十二年前，伯度又去拜訪(fǎng)作者。因深知作者心里實(shí)愛(ài)此畫(huà)，卻又不愿無(wú)由受此厚贈(zèng)，便打算在作者生日時(shí)，以祝壽的名義相贈(zèng)。征詢(xún)作者意見(jiàn)，作者“胡盧應(yīng)之”，事后也就忘了。然而，不久老友即得了重病。當(dāng)作者探視后還家的途中，老友派家僮持畫(huà)軸追贈(zèng)作者。后作者明知畫(huà)被家僮調(diào)換，卻“念伯度善怒，病中不可語(yǔ)，俟其愈日審之”。對(duì)老友的一片深切情誼沛然流溢在字里行間。

贈(zèng)“梅沙彌”的情節(jié)，一次比一次生動(dòng)；兩人的友情，展現(xiàn)得越來(lái)越充分；亡友的性格豪爽、深重然諾的形象，也描繪得越來(lái)越鮮明。不難理解，為什么老友“絕后”已經(jīng)十二年，作者的懷念之情猶如此沉痛。當(dāng)作者突然看到這樣一幅臨本時(shí)，盡管是沒(méi)有“生氣”如同“活人影像”的贗本，卻又勾起了對(duì)老友的回憶。老友已無(wú)法同游，此畫(huà)已不可物色，不得與老友再同觀(guān)此畫(huà)，得無(wú)慟乎？二人初以此畫(huà)相交游，終以此畫(huà)相絕別，憶及往事，作者不由悲傷抽泣而不能自已，讀者也不能不為作者這種沉痛的感情所打動(dòng)，久久感到心靈上的一種震顫。

這類(lèi)文章，本應(yīng)先寫(xiě)與亡友的當(dāng)年交往，最后寫(xiě)見(jiàn)到臨本，引起對(duì)老友的懷念。而作者卻逆筆倒挽，先從見(jiàn)到臨本寫(xiě)起，引起懸念，然后敘述事情的開(kāi)端和經(jīng)過(guò)，情致宛然，更扣人心弦。