回環(huán)婉轉(zhuǎn) 酣暢自然——讀吳文英《霜花腴》

浙江大學(xué)！浙江杭州310001

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摘? ? 要：

吳文英《霜花腴》詞 , 清新明快 , 既有沉郁之氣 , 又有豪壯之音 , 表達(dá)了作者積極樂觀的思想感情。全詞大開大合 , 跌蕩多姿 , 給人以豐富的美感。

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關(guān)鍵詞：

吳文英； 霜花腴； 蘇州；

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收稿日期：2000-10-30

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回環(huán)婉轉(zhuǎn)\\ 酣暢自然 ——讀吳文英《霜花腴》

Abstract：

Wu wenying's lyric 《The Lush Blooming of Chrysanthemum》 was written in a lucid literary style with a touch of melancholy and a note of boldness and unstrainedness. The lyric, open to sad memories, climactic to hopeful visions, and graceful with turns and changes of images and sensations, is a chant of optimism and beauty.

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Keyword：

Wu wen ying; 《The Jush Blooming of Chrysanthemum》; The city of Su Zhou.;

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Received： 2000-10-30

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翠微路窄， 醉晚風(fēng)、憑誰為整欹冠。霜飽花腴， 燭消人瘦， 秋光作也都難。病懷強(qiáng)寬。恨雁聲、偏落歌前。記年時(shí)、舊宿凄涼， 暮煙秋雨野橋寒。 妝靨鬢英爭(zhēng)艷。度清商一曲， 暗落金蟬。芳節(jié)多陰， 蘭情稀會(huì)， 晴暉稱拂吟箋。更移畫船。引佩環(huán)、邀下嬋娟。算明朝、未了重陽， 紫萸應(yīng)耐看。

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這首詞是文英早年客蘇時(shí)作。據(jù)夏承燾先生《吳夢(mèng)窗系年》, 文英從理宗紹定至淳佑年間客居蘇州十年左右， “以佐倉(cāng)臺(tái)幕， 挈家以居也”。詞小序說：“重陽前一日泛石湖?！笔挥谔K州城南十里， 是太湖的一個(gè)支脈， 與當(dāng)時(shí)有名的姑蘇臺(tái)前后只相距半里， 風(fēng)景優(yōu)美。詩(shī)人范成大晚年曾閑居于此， 有《石湖詞》。文英這首詞寫陰歷九月初八和友人在湖上泛舟時(shí)的情感經(jīng)歷， 表達(dá)了傷秋、悲秋、卻更賞秋、愛秋的情感， 從中不難看出詞人對(duì)生活的執(zhí)著和熱愛。它很可能是詞人到蘇州不久寫下的。全詞回環(huán)婉轉(zhuǎn)， 又酣暢自然， 可以看作文英早期詞的代表作。

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起三句用“龍山落帽”典點(diǎn)出重陽節(jié)令， 又用設(shè)想之筆寫出登高的愁苦， 非常突兀。大意說如果微醉于晚風(fēng)之中， 行走于狹窄的山路， 發(fā)冠偏斜了， 誰又能幫忙扶正呢？這里， “誰”字是句“眼”, 從所指人來說， 雖含泛指， 實(shí)有特指， 我們聯(lián)想文英詞中“烏紗倩誰重整， 映風(fēng)林、鉤玉纖纖?！?(《聲聲慢》“和沈時(shí)齋八日登高韻”) “悵玉手、曾攜烏紗， 笑整風(fēng)欹?！?(《采桑子慢》“九日”) 等句看， “誰”應(yīng)是指代詞人的一位戀人。下三句一落， 轉(zhuǎn)入眼前景象， “霜飽花腴， 燭消人瘦， 秋光作也都難?！薄八柣椤睂懬锷?；“燭消人瘦”見詞人之可憐與無奈。原來起三句的愁苦正和“燭消人瘦”相關(guān)， 也正因?yàn)椤盃T消人瘦”, 詞人是既怕登高游山， 也怕平湖泛舟， 面對(duì)大好秋光， 詞人一時(shí)無法振作起來， 產(chǎn)生欣賞的閑情。這六句由設(shè)想登高轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)中的湖上泛舟， 寫詞人心境的凄涼與孤獨(dú)。

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“病懷強(qiáng)寬”句又轉(zhuǎn)入新的一層。文英本不是不愛秋不愿賞秋的， 特別是在年輕時(shí)候， 他在《瑞鶴仙》 (亂云生古嶠) 中就說過“記舊游惟怕、秋光不早”。面對(duì)大好秋光， 詞人不禁寬慰道：還是讓愁懷暫時(shí)得以解脫和大家一起歡笑吧。這一句詞境一轉(zhuǎn)， 似欲云開霧散?？墒瞧笱悴蛔髅?， 這時(shí)又將凄清的哀鳴聲送入歌宴席前， “恨雁聲、偏落歌前?！痹~人剛剛平靜的心瞬間又波瀾起伏， 不禁隨著雁的哀鳴進(jìn)入了往事的回憶：“記年時(shí)、舊宿凄涼， 暮煙秋雨野橋寒。”從“舊宿凄涼”看， 詞人感嘆身世漂零或者更可能是戀情的不幸， 這使詞人大“病”一場(chǎng)而“燭消人瘦”。文英在到蘇州入倉(cāng)臺(tái)幕前， 曾漫游江浙各地， 在杭州生活了較長(zhǎng)一段時(shí)間， 其中有歡樂， 也有痛苦， 而與杭妓的相戀相別， 可能正是詞人最難以割舍的， 上文中的“誰”很可能就是指杭妓①。上片最后一句寫景， 全句描繪了一幅凄迷的秋景圖， 這里， 詞人并沒有直接寫自己的悲情， 而是讓那暮煙、秋雨、野橋去無聲的訴說， 感慨深而發(fā)語婉曲， 下筆極有分寸。

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上片寫傷秋、悲秋， 傷悲因于“人瘦”, “人瘦”因于“年時(shí)”的一段“凄涼”舊事。由設(shè)想而及現(xiàn)實(shí)， 再由現(xiàn)實(shí)至往事， 一步一轉(zhuǎn)， 極盡回轉(zhuǎn)吞吐之妙。海綃翁曰：“‘病懷強(qiáng)寬’領(lǐng)起， ‘恨雁聲偏落歌前’轉(zhuǎn)身， 才寬又恨， 才恨便記， 以提為煞， 漢魏六朝文往往遇之， 今復(fù)得之吳詞?！?(陳洵《海綃說詞》, 下同)

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令人欣慰的是， 詞人并沒有沉迷于過去的悲情中不能自拔， 最終還是積極樂觀地面對(duì)現(xiàn)實(shí)中的一切。下片寫愛秋、賞秋的情感。應(yīng)該說， “病懷強(qiáng)寬”心理暗示還是起了作用的。首句“妝靨鬢英爭(zhēng)艷”, 寫歌女的艷妝麗服， 從上片來看， 是陡然地從回憶跌入眼前的。周濟(jì)云“夢(mèng)窗每于空際轉(zhuǎn)身”, 這里正是一例。不過此句又實(shí)承上文中的“霜飽花腴”和“歌前”等句， 自有脈絡(luò)。這句和下面的五句一起為下片的第一層：詞人從往事的悲愁中解脫出來， 開始灑脫地面對(duì)周圍的一切。“度清商一曲， 暗墜金蟬。”“金蟬”代“冠”②兩句意思是說：詞人陶醉在歌女的演唱中， 竟不知什么時(shí)候把帽子也取了下來。這一句的內(nèi)容初看頗令人費(fèi)解， 因?yàn)樵诠矆?chǎng)合， 宋人是不輕易取帽的；況且上文中還說擔(dān)心登山“冠”“欹”, “誰”能來幫扶正， 這里在湖舟之中卻干脆不要它了：詞人何以一下子變得如此瀟灑？“芳節(jié)多陰， 蘭情稀會(huì)， 晴暉稱拂吟箋”交待原因：是啊， 美好的佳節(jié)常常是天公不作美， 真誠(chéng)的友情 (包括愛情) 是很難相遇的， 那么在這美好的日子， 為什么不盡情地吟詩(shī)作賦呢！海綃翁曰：“‘芳節(jié)’二句， 用反筆作脫， 則晴暉句加倍有力?！嚓帯场簾熓栌辍！?huì)’映‘舊宿凄涼’?！边@里， “拂吟箋”表面上是拂去“吟箋”上的塵土， 實(shí)是抖掉悲愁， 振作起精神！生活中， 每個(gè)人都難免有傷心的往事， 這些往事有時(shí)會(huì)變成巨大的陰影， 誰愿意在陰影中生活？從陰影中走出， 面對(duì)美好的人生， 這在詞人的心里自然有一種熱望。

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“更移畫船”以下變得激情奔放， 充分反映了文英性格中的另一方面?！耙瀛h(huán)， 邀下嬋娟?！贝司浠美畎住芭e杯邀明月”詩(shī)意， 情境又多有不同之處：李白邀月以酒， 文英邀月以環(huán)佩；李白邀月是想擺脫塵世的煩惱， 而文英則可能是希望能得到真摯的友情和愛情?；蛟S也可以這樣理解：九月初八， 天邊是只能見到一彎小小的上弦月的， 這一彎小月或許也有孤單和凄涼之感吧， 那么， 詞人現(xiàn)在既然有了比較好的心情， 邀月不也是為了讓她也一起享受人間的友情和歡樂嗎？后一種理解應(yīng)該說更能反映文英此刻積極樂觀的感情。“待明朝， 未了重陽， 紫萸應(yīng)耐看?！蹦┤溆涩F(xiàn)在設(shè)想將來， 將詞意再推進(jìn)一層：明天才是真正的重陽佳節(jié)呢， 紫色的茱萸一定會(huì)很好看的。這里不僅僅是詞人對(duì)“明天”的“秋”的渴望， 更包含著作者對(duì)未來美好生活的憧憬。

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在上片中看到的是文英的愁苦， 下片中文英則是充滿活力和希望的。上片詞人感情體驗(yàn)是不斷地向后退的 (由現(xiàn)實(shí)到過去) , 下片則正好相反， 不斷地向前推 (由現(xiàn)實(shí)到將來) 。全詞總的格調(diào)與夢(mèng)窗詞中很多篇章渲染濃重的悲情不同， 顯得樂觀豪爽， 表現(xiàn)了文英當(dāng)時(shí)積極進(jìn)取的心態(tài)。一方面， 詞人當(dāng)時(shí)還很年輕 (三十二三歲) , 不愿把過去的愁苦當(dāng)成包袱；另一方面， 初進(jìn)蘇州倉(cāng)幕新的環(huán)境， 詞人有施展“懷抱”的想法， 希望有一番作為， 這就尤其需要詞人抖擻起精神。上下片內(nèi)容不同， 筆法也有差異。上片如“寸心訴怨抑”, 下片則“健筆寫豪情”。如果說讀上片感覺如走在崎嶇狹窄的山路， 路轉(zhuǎn)峰回， 終不見日， 那么讀下片則如登樓遠(yuǎn)眺， 一步一重天了。海綃翁曰：“上文奇峰疊起， 去路卻極坦夷， 豈非仙境？”總的來說， 這首詞既有沉郁之氣， 更有豪壯之音。全詞結(jié)構(gòu)上以現(xiàn)實(shí)為軸， 串起過去和將來， 大開大合又脈絡(luò)井井。語言清麗婉曲， 自然曉暢， 全無文英某些詞作中的雕飾之病。

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《霜花腴》是文英的自度曲， 因詞中的“霜飽花腴”得名?！秹?mèng)窗詞》中此調(diào)僅此一首， 與文英同時(shí)和之后的詞人也再無他作。需要特別說明的是， 文英生前把自己的詞集命名為《霜花腴》③, 可見文英自己對(duì)這首詞的喜愛程度。在這首詞 (包括曲) 里， 或許正包含了詞人創(chuàng)作的準(zhǔn)則， 更有對(duì)待生活的態(tài)度吧。

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注釋

1參見朱德慈《吳夢(mèng)窗二考》 (淮陰師專學(xué)報(bào)， 1989年第一期) 和錢錫生《關(guān)于吳文英生平中的兩個(gè)問題》 (文學(xué)遺產(chǎn)， 1993年第二期) .

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2金蟬：冠飾。漢時(shí)侍中、中常侍及唐散騎常侍的冠飾?！缎绿茣ぐ俟僦尽?“古散騎常侍二人， ……顯慶二年， 分左右， 隸門下、中書省， 皆金蟬、珥貂?！痹~中用以指代冠帽， 用孟嘉落帽事.

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3周密《玉漏遲》詞說“題吳夢(mèng)窗霜花腴詞集”;張炎《聲聲慢》詞言“題吳夢(mèng)窗自度曲《霜花腴》卷后”.