[宋] 李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚^②,乍暖還寒時(shí)候^③,最難將息^④。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積^⑤,憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？ 守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑^⑥! 梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得^⑦!

〔注釋〕
①本篇選自李清照《漱玉詞》。是李清照晚年所作的名篇之一，寫(xiě)她家破人亡之后的凄慘心境。②戚戚，憂傷的樣子。③乍，剛。④將息，養(yǎng)息，保養(yǎng)身體之意。⑤黃花，指菊花。⑥怎生，怎樣。黑，天黑。這句說(shuō)孤獨(dú)中度日如年，怎樣熬到天黑??！ ⑦這次第，這些情況，這種情景。了得，指包括盡。意謂這時(shí)心頭無(wú)限心事，怎能用一個(gè)“愁”字來(lái)包容呢？

〔分析〕
這首凄楚的慢詞，表現(xiàn)出一種極為悲傷愁苦的心情。它的作者，是宋代杰出的女詞人李清照。李清照的一生，處在北宋至南宋的變遷之中，可謂坎坷多難。她自小受到良好的文學(xué)熏陶，后來(lái)嫁給喜愛(ài)金石書(shū)畫(huà)的太學(xué)生趙明誠(chéng)，生活更是充滿了學(xué)術(shù)意味和藝術(shù)情趣。靖康之變破壞了她的美滿生活，她從此走上了一段顛沛流離的痛苦歷程。她的詞以南渡為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期多是閨情別恨一類，風(fēng)格清新活潑；后期詞中，這首《聲聲慢》可算是最為出色的作品了。
靖康之變以后，女詞人連續(xù)遭受了國(guó)破、家失、夫亡的苦難。接踵而至的打擊，使她情緒極為低落，身心憔悴之中，呻吟出一聲聲哀音。詞的開(kāi)頭三句，連疊七字，凝重地營(yíng)造出一種獨(dú)寂、悲涼的氣氛，并從不同的側(cè)面寫(xiě)出了詞人的心懷?！皩ひ捯挕睂?xiě)行動(dòng)。詞人似有所思如有所失，神情恍惚不由自主地竭力尋找著什么。為避兵亂，她偕同丈夫逃難至江南。丈夫不幸病逝后，孤苦無(wú)助的她更是坑無(wú)定所，疲于奔命?？v然她尋了又尋，找了再找，可再也找不回那安適的家庭，親密的伴侶，還有那些無(wú)價(jià)之寶——散落的文稿與金石書(shū)畫(huà)?！袄淅淝迩濉睂?xiě)氣氛，是前一句的結(jié)果。人已亡故，物也失盡，什么也沒(méi)有了，只剩下她一個(gè)人。殘酷的現(xiàn)實(shí)使詞人心灰意冷，而周遭的沉寂又如陣陣寒氣向她襲來(lái)，逼得她更覺(jué)孤單。在絕望的處境下，“凄凄慘慘戚戚”的感受就顯得十分自然、真切了。這六個(gè)字同義反復(fù)，是在訴說(shuō)詞人不絕如縷的憂傷。這十四個(gè)疊字的開(kāi)頭，集中表現(xiàn)了詞人的凄苦心情，并為全詞奠定了基調(diào)。接著四句，寫(xiě)詞人獨(dú)自一人的生活情景。從后面的“雁過(guò)也”與“滿地黃花”,可知此時(shí)正值秋季。變易不定的氣溫使人到中年的女詞人覺(jué)得難于適應(yīng)，再加過(guò)度的憂傷，她便要憑酒御寒并借酒消愁而打發(fā)時(shí)日了。然而，詞人的“寒”具有雙重含義：內(nèi)心已極度悲涼，又遭到“晚來(lái)風(fēng)急”,更顯“寒”的厚重。幾杯“淡酒”又怎能抵擋得住刺骨刺心的寒風(fēng)？又怎能使她得到溫暖？這里的一個(gè)“淡”字，反襯的用意顯而易見(jiàn)。在“正傷心”之時(shí)，詞人又見(jiàn)天空大雁橫飛。早年丈夫趙明誠(chéng)曾離家求學(xué)或任職，詞人思夫心切，曾在所寄的詩(shī)詞中多次提到大雁，期望丈夫多多寫(xiě)信。她曾請(qǐng)求丈夫“好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)”;也曾傾訴“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”的思念；更有“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓”的期待。而現(xiàn)今，已是家破人亡，這“舊時(shí)相識(shí)”的鴻雁只會(huì)勾起詞人無(wú)限的傷感。
如果說(shuō)詞人在上片歇拍處所表露的“傷心”之情已達(dá)到劇烈程度的話，下片的情緒則由激蕩趨為平緩，但卻愁苦得更深沉、更綿長(zhǎng)。換頭四句，又是一片凄慘景象：滿園菊花依舊怒放，往昔與丈夫賞花吟詩(shī)的情景浮現(xiàn)眼前；如今孤苦無(wú)靠，簡(jiǎn)直無(wú)法忍受。無(wú)人欣賞、采摘的花兒會(huì)漸漸地枯謝了去；無(wú)人過(guò)問(wèn)、關(guān)懷的人兒也行將日復(fù)一日地憔悴下去。這幾句寫(xiě)出了詞人傷心慘目，憐花復(fù)憐己的愁緒。一切的一切，既不堪回首又不堪入目，詞人意欲擺脫這一切，只有什么也不做，什么也不想了。可獨(dú)自一人“守著窗兒”又怎么捱到天黑??！ “怎生”二字，雖是自問(wèn)，卻更像描繪，把個(gè)詞人形單影只的形象刻畫(huà)得淋漓盡致，真有催人淚下之功。至此，詞人悲愁情緒已到極限，難以自持了。夜幕漸臨，秋風(fēng)秋雨吹打著梧桐，風(fēng)聲雨聲就像哭聲，“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”,詞人的心頭在流淚、在滴血！ 這樣的心情，以“這次第，怎一個(gè)愁字了得”結(jié)拍，既作回應(yīng)，點(diǎn)明開(kāi)頭處的原因所在，又起總結(jié)作用，包容了詞的全部?jī)?nèi)容。
這首詞，體現(xiàn)了李清照后期詞的主要特色。詞人以感傷的情調(diào)悲嘆自身的不幸遭遇，傾訴出人亡家破、飽經(jīng)亂離的凄苦哀愁。手法上尤為獨(dú)具匠心的是，她善于選用俗字俗語(yǔ)融入句中，明白如話，較少粉飾。詞中大量確切生動(dòng)的疊字，流轉(zhuǎn)如珠，極富聲調(diào)美，這也只有這位女詞人才能如此“創(chuàng)意出奇”(羅大經(jīng)《鶴林玉露》)。
〔評(píng)說(shuō)〕
張端義《貴耳集》:“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》賦格。后疊又云‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴’,又使疊字，俱無(wú)斧鑿痕。更有一奇字云：‘守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑’,‘黑’字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也?！?br>周濟(jì)《介存齋詞選序論》:“雙聲疊韻字，要著意布置，有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處；重字則既雙且疊，尤宜斟酌，如李易安之‘凄凄慘慘戚戚’三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來(lái)，非偶然拈得也?！?/small2>