李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

本篇是李清照晚年杰作，傾訴了詞人夫亡家破，飽經(jīng)憂患和亂離生活的哀愁，直抵一篇悲秋賦。
開篇即連下十四疊字，如倒傾鮫室、明珠走盤，以奇特的音情和創(chuàng)意稱絕千古，南宋張端義謂之“公孫大娘舞劍手”。這完全是興到神會、妙手偶得之語，有層次地、恰如其分地表達(dá)了一種微妙復(fù)雜而難于表達(dá)的心理變化過程——“尋尋覓覓”是情態(tài)動作，寫出一種失落與掙扎之感；“冷冷清清”是環(huán)境氣氛，寫出掙扎無益后的落漠情緒；“凄凄慘慘戚戚”是心理感受，是最后襲來的極度悲涼的感覺。這一過程，也就是一場夢醒之后的感覺。這夢可以是記實(shí)的，也可以是比擬性的。惟其出自情緒自然消長，而非有意獵奇的文字游戲，所以具有不可摹仿性。(元曲家喬吉作《天凈沙》云：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻”云云，陳廷焯謂為“丑態(tài)百出”,不為過份；郭老《聲聲快》云：“轟轟烈烈，鬧鬧熱熱”云云，亦有效顰之感。)
深秋如早春天氣，忽暖忽寒，俗云：“二四八月亂穿衣”,對于體質(zhì)衰弱者，自然“最難將息”。這一天的天氣，正是由暖轉(zhuǎn)寒，所以雖飲卯酒，仍無以御寒。古代詩詞多抄本，故“晚”、“曉”二字多有混淆。此處各本多作“晚來風(fēng)急”,然詞的后片尚有“怎生得黑”和“到黃昏”等語，故此處作“晚”非是。張惠言、王湘綺詞選均作“曉”字，可正流行之誤。煞拍寫仰視過雁，結(jié)穴在“正傷心”。此詞作于南渡之后，秋來北雁南飛，而作者以北人南來，故云彼此系舊時(shí)相識。言下有天涯淪落之同感，傷雁實(shí)自傷也。
過片寫俯視秋菊，結(jié)穴在“憔悴損”。詞人年輕時(shí)即有“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的名句，回想當(dāng)時(shí)“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”,對照“滿地黃花堆積(別解為叢開)”、“而今有誰堪摘”,感何如之？這里“憔悴”的不但是花，尤其是人。此所謂“愁來一日即為長”(李益),孤獨(dú)的辰光好難捱也，這是長晝的感覺；在長夜，恐怕又會巴不得天亮。以“黑”字代夜(方言中有稱夜為“晚黑”的),是以口語人詞，將一個(gè)險(xiǎn)韻，押得穩(wěn)妥自然。雨綿綿本象愁綿綿，而雨打梧桐，更是積淀有離愁別恨的詩歌意象，白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”,溫庭筠《更漏子》“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”。而“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”以疊字描狀，又回應(yīng)了開篇十四疊字，如泣如訴，在音情上增加了詞句的感染力。
自庾郎《愁賦》以來，到詞中李后主、秦少游，哪一個(gè)不是以形象狀愁，或如一江春水、或如無邊絲雨、乃至于“落紅萬點(diǎn)愁如海”,不過都是放大一個(gè)“愁”字。易安別致處在于盡棄前人窠臼，純以口語直白道“這次第、怎一個(gè)愁字了得！”反而使人覺得它脹破了那個(gè)“愁”字，表現(xiàn)出一種百端交集、莫可名狀、消沉壓抑、一團(tuán)糟糕的情緒，令人耳目一新。
本篇表現(xiàn)出作者善于創(chuàng)意創(chuàng)調(diào)的藝術(shù)才能。全詞重在表現(xiàn)心境，即景即事，作即興發(fā)揮，一陣風(fēng)過、一陣雁過、一陣花落、一陣雨來，可謂層層渲染，而自始至終緊扣悲秋之意，真一片神行，雖無周柳之駢語，實(shí)得六朝抒情小賦之神髓。篇首用十四疊字，如大珠小珠落玉盤者，后片又用“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四字，與前照應(yīng)有法，且無雕琢痕跡，是創(chuàng)調(diào)之才也。此詞不用典故，不著駢語，大量吸收口頭語，提煉入詞，到口即消，雅俗共賞，體現(xiàn)了倚聲家不假雕飾的本色。詞人有意在首尾安放許多舌齒音字，造成一種嚙齒叮嚀、喁喁自語的聲情，與內(nèi)容得宜，不單純是為了美聽。