血紅和蒼白已被揉皺而拋棄，
墨綠里灑上了一把把燦爛的金幣，
黃亮的燃燒的牌一張張分發(fā)出去，
發(fā)到爭(zhēng)先跑來(lái)的窗戶的黑手掌里。

眼看樓房被暗藍(lán)的長(zhǎng)袍緊裹，
街道和廣場(chǎng)處之泰然，并不驚愕。
燈光宛如一道道金黃的創(chuàng)傷，
給前面跑的腳戴上訂婚的金鐲。

人群——這條動(dòng)作靈敏的大花貓，
受一扇扇門引誘，浪游著，弓著腰；
從歡笑鑄成的龐然巨塊之中，
誰(shuí)不想抽點(diǎn)兒？哪怕一絲兒也好。

感到裙子的利爪在招呼在勾引，
我對(duì)她們的眼睛強(qiáng)擠出一個(gè)笑容；
而額上染著鸚鵡翅膀的賭棍們，
象敲鐵皮般嚇人地狂笑起哄。

(飛白 譯)

馬雅可夫斯基早期作為“立體未來(lái)派”的主要人物，常常身著黃色女上衣，臉上涂脂抹粉，上衣口袋里插一根胡蘿卜，以奇特的打扮“激怒社會(huì)”。這一時(shí)期他的作品也常常披上這種奇異的外裝，借以表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)沙俄社會(huì)制度的無(wú)比憤慨，對(duì)“冰雪王國(guó)”的反叛，對(duì)地主資產(chǎn)階級(jí)上流社會(huì)的蔑視和嘲弄。他在藝術(shù)形式上刻意追求，力圖達(dá)到音響美和形象奇，然而由于內(nèi)容與形式不和諧，詩(shī)人運(yùn)用的表現(xiàn)形式往往妨礙詩(shī)歌形象的鮮明塑造，妨礙詩(shī)人更好地抒發(fā)自己的感情，結(jié)果便產(chǎn)生了一些令人難懂乃至莫名其妙的晦澀詩(shī)。當(dāng)時(shí)俄國(guó)有一個(gè)晦澀詩(shī)派，該派把“形式艱深化”的原則視為自己的理論核心?；逎?shī)派主要代表人物什洛夫斯基說(shuō)過： “詩(shī)的語(yǔ)言應(yīng)當(dāng)是艱深的、難解的、晦澀的。”馬雅可夫斯基在一九一二年公開發(fā)表的第一首詩(shī)《夜》便是他的晦澀詩(shī)的代表作之一。
愛憎分明是馬雅可夫斯基詩(shī)歌一貫的特點(diǎn)。他“憎恨一切尸體，崇拜一切生命！”他最厭惡大腹便便、腦滿腸肥的寄生蟲，對(duì)資本主義社會(huì)懷著刻骨仇恨，所以他正式發(fā)表的第一首詩(shī)《夜》矛頭就直指夜色籠罩下的骯臟的資本主義城市。《夜》雖是詩(shī)人問世的處女作，卻也表現(xiàn)了詩(shī)人的筆力。全詩(shī)沒有出現(xiàn)“夜”或與其近似的詞語(yǔ)，卻以色彩的變幻寫出了夜的來(lái)臨，夜色的加深，寫出了夜里的人家、夜的街道、建筑、夜的游人、夜里尋歡的嫖客和挑燈作樂的賭棍。白晝逝去，黃昏降臨，落日余輝象一把把燦爛的金幣向人們投來(lái)，但很快消失。天黑了，黑洞洞的窗戶漸漸燃起了亮光。當(dāng)夜幕籠罩大地時(shí)，有人還在踏著昏黃的燈光奔走在大街小巷，有的去妓院，有的去賭場(chǎng)，象貓見了腥物一樣，去撈錢，去跟連衣裙的爪子廝混。怪誕的形象和奇特的比喻向讀者展示了一幅資產(chǎn)者花天酒地、紙醉金迷、腐朽糜爛的夜生活圖景，給人以光怪陸離的感覺。
《夜》與馬雅可夫斯基后來(lái)大量創(chuàng)作的樓梯詩(shī)不同，采用的是俄羅斯格律詩(shī)中的四音步抑揚(yáng)格，全詩(shī)分四節(jié)，每節(jié)四行，韻式為A BAB即押交叉韻。只有第三節(jié)第三行第一個(gè)音步缺少一個(gè)輕音，似乎有點(diǎn)兒出格。其實(shí)最初發(fā)表時(shí)，這一行開頭正好有一個(gè)輕音“u”,后來(lái)編入集子時(shí)漏掉了?！兑埂愤@首“怪誕” “奇特”的詩(shī)，從藝術(shù)形式著眼，是一首嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺涓衤稍?shī)。

(陳歷榮)