《大渡河支流(原詩(shī)略)·玉杲》全文與讀后感賞析

詩(shī)人是川西蘆山人，蘆山靠著青衣江，青衣江是大渡河的支流。詩(shī)以《大渡河支流》(上海建文書(shū)店1947年版)為名，說(shuō)明著詩(shī)中故事發(fā)生的地點(diǎn)。

詩(shī)寫于1944年，共分8章、44節(jié)。從深秋壯丁們集合出發(fā)，寫到第二年夏當(dāng)?shù)嘏e行一年一度的煙會(huì)，前后大約十來(lái)個(gè)月。這正是詩(shī)中女主人公瓊枝從懷胎到分娩的一段時(shí)間，也是一幕悲劇從孕育到爆發(fā)的全過(guò)程。瓊枝是地主山耳的幺女兒。山耳為了緩和與鄉(xiāng)長(zhǎng)胡玉廷的矛盾，硬將女兒許給胡的瘋兒子胡老幺。而瓊枝卻早已與貧苦農(nóng)民的兒子然福有私情。在然福去當(dāng)壯丁出發(fā)前夕，兩人偷著約會(huì)，依依惜別。五個(gè)月后的正月十五，瓊枝被迫嫁到了胡家，從此傷心和憂慮再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)她。在結(jié)婚不到五個(gè)月，正是夏天舉行煙會(huì)的時(shí)候，然福和她生的孩子出世了。瓊枝把房門緊閉，自己用口咬斷臍帶。孩子的哭聲引來(lái)了婆婆蘇妲己，她捶著板壁，大罵瓊枝是娼婦。門打開(kāi)后，她竟狠心地從瓊枝手里一把奪過(guò)孩子，活活地把孩子摔死。瓊枝懷著失子之痛被攆回娘家，又遭父親山耳的毒打。瓊枝想死，又幻想然福來(lái)救她。正當(dāng)她深夜在菜園里胡思亂想的時(shí)候，被一個(gè)淫蕩的笑聲所驚動(dòng)，循著這笑聲，她發(fā)現(xiàn)了父親的亂倫行徑，她瘋了，沖出門外，在田野上飛跑，一聲聲哭喊著：“孩子，媽跟你死……”，人們從夢(mèng)中醒來(lái)，都跟在她后面狂奔、狂喊。女兒被人們捆住送回后，山耳深恐家丑外揚(yáng)，竟喪心病狂地趁女兒昏睡之際，將她活活勒死。一個(gè)年輕活潑的生命就這樣悲慘地結(jié)束了。

除了瓊枝，詩(shī)中還寫了另外兩個(gè)婦女的悲慘命運(yùn)。一是瓊枝的二嫂，山耳次子李光宗的妻子。她長(zhǎng)得漂亮，性格溫和柔順，但結(jié)婚后，并沒(méi)有享受到愛(ài)情的幸福，丈夫外出讀書(shū)，一去不回，留下她苦守空房，并遭到公公的奸污。另一個(gè)是山耳家的女傭張嫂，也有著類似的不幸遭遇。

這三個(gè)女子，身份性格各不相同，但對(duì)人性的追求卻是一致的，且都那么強(qiáng)烈。詩(shī)人并沒(méi)有回避去寫她們的性壓抑與性苦悶；而是通過(guò)這些正當(dāng)?shù)娜诵砸笫艿酱輾垺⒍髿⑸踔翚垰?，控訴了不合理的婚姻制度、陳腐的封建觀念和偽善的家長(zhǎng)式統(tǒng)治。詩(shī)也沒(méi)有正面去寫山耳如何壓迫剝削農(nóng)民，而是把地主宅園內(nèi)部的人性與非人性的斗爭(zhēng)突出來(lái)了，從山耳對(duì)親生女兒及年輕媳婦的兇狠毒辣無(wú)恥的行為刻畫(huà)上，完成了對(duì)其慘無(wú)人道的階級(jí)本性的揭露。這在描寫地主階級(jí)罪惡的許多同類作品中是有其獨(dú)特價(jià)值的。

詩(shī)以瓊枝的悲劇為敘事主線，結(jié)構(gòu)全篇；情緒結(jié)構(gòu)也與之相對(duì)應(yīng)，發(fā)展過(guò)程大致相同。如第一章寫瓊枝與然福臨別約會(huì)，留下了禍根，這是故事開(kāi)頭，情緒是舒緩的，故而插進(jìn)去然福的回憶、山耳全家的介紹、然福母親的苦難與她的憧憬等稍離主線發(fā)展的情節(jié)。一直到第四章才又接著主線寫瓊枝嫁到胡家后，肚子一天比一天大，災(zāi)禍一天比一天臨近，故事進(jìn)一步發(fā)展，情節(jié)也漸趨緊張。因此，到第五章東窗事發(fā)，只隔了一章，用于與主線情節(jié)無(wú)關(guān)的富有川西風(fēng)土人情特色的煙會(huì)的描繪，此外再?zèng)]加什么情節(jié)。第六、第七兩章是情節(jié)發(fā)展的高潮，嬰兒被摔死、母親被害死等一系列揪人心肺的事情接踵發(fā)生，令人驚恐得喘不過(guò)氣，情緒也達(dá)到了抑制不住的總爆發(fā)。詩(shī)人不惜重筆涂抹，推波助瀾，加以渲染，使那瘋子的狂呼、眾人的狂奔，在讀者掩卷后仍久久地縈繞于耳、驚怵于目。第八章是結(jié)尾，用眾人的議論、光宗的來(lái)信說(shuō)明山耳眾叛親離、孤家寡人的可悲下場(chǎng)，情緒也隨之松弛了下來(lái)。情節(jié)的張弛緩急與情緒的起伏跌宕相應(yīng)相契，達(dá)到總體敘事詩(shī)化的效果。

在敘事角度上，詩(shī)人也采取了靈活多樣的方式，使之便于寫景抒情。一、客觀視角。大多用于社會(huì)背景、風(fēng)土人情的描繪，以創(chuàng)造出詩(shī)的意境。如第三章第一節(jié)對(duì)川西農(nóng)村苦難冬天的描寫，“冬天，湄河啞了/一支古舊、苦澀的歌/唱得更低、更低——”；第五章對(duì)當(dāng)?shù)責(zé)煏?huì)與江湖迎賓會(huì)的細(xì)致描寫，那賭博、抽大煙、舉行江湖儀式等場(chǎng)面，一個(gè)個(gè)形象逼真?zhèn)魃?、氣氛濃郁生?dòng)，使人有親臨其境之感。二、主觀視角。人物視角。這是詩(shī)中用得最多的一種視角。如第四章“新婦怨”、第七章“她瘋了嗎？”就是從瓊枝的角度寫她的傷心、她的憂慮、她的幻想、她的絕望的。當(dāng)她無(wú)意中探聽(tīng)到父親的無(wú)恥行徑時(shí)，她的憤怒與痛苦達(dá)到了精神難以支撐的頂點(diǎn)，我們也受到強(qiáng)烈的震撼。群眾視角。如第六章“街口有兩個(gè)人在說(shuō)話”，共六節(jié)，全是群眾對(duì)話實(shí)錄。通過(guò)眾人的閑言碎語(yǔ)簡(jiǎn)約交待了瓊枝被婆家攆回家的事情經(jīng)過(guò)，既避免了直接敘事的啰蘇麻煩，又表現(xiàn)了輿論的反響、群眾的心態(tài)，開(kāi)闊了詩(shī)中的生活面。作者視角。即詩(shī)人面對(duì)讀者直接抒情，往往發(fā)生于情節(jié)、情緒的高潮，詩(shī)人之情抑制不住，奪胸而出。如當(dāng)瓊枝痛不欲生，立于水井前痛哭時(shí)，詩(shī)中寫：“哭吧！/把所有恥辱的眼淚/都哭出來(lái)吧！/把千年萬(wàn)年的悲哀/都哭出來(lái)吧！/哭吧，哭吧，哭吧！”在山耳把親生女兒殺死時(shí)，詩(shī)人也忍不住出來(lái)呼喊：“雞叫了，你叫晨的雞呵！/你把這消息，帶給太陽(yáng)吧/帶給一切有良心的人吧/——在天快亮的時(shí)候/有人殺害了/自己的女兒，更殺害了/一位年青的/慈善的母親……”以上視角在詩(shī)中互相穿插結(jié)合，像多聲部的合唱或輪流更迭的詠嘆調(diào)，在濃郁的寫景抒情氛圍中共同完成敘事詩(shī)化的目的，并在總體上給人以多面多棱、絢麗奪目的立體感。