《大觀園題詠十一首(其四)》文章造化(匾額)

文章造化(匾額)

賈惜春

山水橫拖千里外，樓臺高起五云中。

園修日月光輝里，景奪文章造化功。

惜春自幼亡母，父親賈敬出家，她從小沒有得到一點(diǎn)家庭的溫暖，因而性格變得比較孤癖。她對這個封建大家族中的一切事情似乎都不感興趣，只有與妙玉下棋才略略感到一點(diǎn)慰藉。她擅長繪畫，詩雖寫得不如林、薛、史諸外姐，但在本家姊妹中她的詩僅次于探春，這也真難為了年齡尚小的她。惜春將匾額題作“文章造化”，是詠贊大觀園景物之華美如同天工神力所造成?！拔恼隆庇滞拔牟伞?“造化”乃謂天地創(chuàng)造化育萬物，常指天運(yùn)或神力。惜春的這首絕句寫得并不差，不用說迎春之作不可與其匹敵，就是元春和探春的詩也不比她強(qiáng)多少。這首詩的特點(diǎn)在于它從空間的角度寫出了大觀園的宏闊。第一句“山水橫拖千里外”，極言此園占地之廣，說其“橫拖千里外”雖不免有點(diǎn)夸張，但正是在這種有意的夸張中顯出了大觀園接山連水的自然美和它迤邐延伸的遼闊。第二句極寫大觀園中樓臺的高聳，形容它們的檐頂巍巍屹立于云霞之中，這當(dāng)然也是一種夸張，但也正是在這種夸張之中使人想象其樓閣的縹緲出塵?！拔逶啤敝肝迳葡迹[以神宮仙府作比。白居易《長恨歌》云：“樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子?！贝司浒涤脴诽烀涔?，把大觀園中這些“水作”的女兒們也隱喻得美妙絕倫。如果說第一、二句中作者所采用的觀察點(diǎn)是平視和仰視的視角，那么第三句用的則是俯視的視角，作者仿佛從高處鳥瞰，看到大觀園的諸般美景都融浸于麗日與明月的光輝之中。封建時代的文人多以日月比喻皇帝，作為貴族小姐的惜春也自然會以“日月光輝”喻大觀園修建于皇帝貴妃的恩澤榮光之中，這倒也很符合人物的身份和思想。最后一句乃點(diǎn)“題”之筆，總括大觀園的風(fēng)光景物有巧奪天工之奇，與匾額涵義相同，缺乏詩意美與新意蘊(yùn)。

總的來看，這首詩具有形象性特質(zhì)，而且有繪畫的光影、色彩和空間的距離感與立體感。惜春是一位小小的畫家，曹雪芹正是通過惜春的眼睛來觀照她的描寫對象，因而她的詩就顯出了一個畫家胸中固有的丘壑。這又是曹雪芹依照人物性格、氣質(zhì)進(jìn)行摹擬的一個成功的例證。