(宋)張?jiān)?/p>

浣溪沙·山繞平湖波撼城

張?jiān)傻脑~素以悲憤之氣著稱于世，但這僅僅是他藝術(shù)風(fēng)格的一面。作為一個(gè)生活于南北宋之交的大詞人，他的藝術(shù)風(fēng)格是多樣的，這一首《浣溪沙》便是以一種清新疏落的筆調(diào)，寫出了詞人被湖光山色所陶醉的曠放的情懷。

上闋一開始，詞人就以雄渾的氣勢(shì)推出了一個(gè)排山倒海、蕩人心魄的畫面：平湖環(huán)繞，波濤震天，孤城獨(dú)立。孟浩然《臨洞庭上贈(zèng)張丞相》云：“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城?！憋@然，詞人所采用的藝術(shù)手法和孟詩有暗合之處，但只是客觀物象和由此引起的蒼茫闊大的意緒在形式上的自然重疊，而不是主觀上的刻意模仿，這從下句的突變可以看出：“湖光倒影浸山青?！痹~人在這里所展現(xiàn)的是一個(gè)平靜而恬淡的畫面：湖光瀲滟，山色青蔥，蕩漾著一股醉人的氤氳。這恰恰和以上波濤震天的懾人氣勢(shì)形成了鮮明的對(duì)比，這從詞人所運(yùn)用的兩個(gè)色彩迥異的動(dòng)詞“撼”、“浸”可以體會(huì)到，前者如同一雙巨臂，狂怒地?fù)u蕩著水中的孤城，施展的是力與暴；后者則像少女的柔指輕撫著情人的肢體，給予的是情與愛。這種畫面的轉(zhuǎn)換不但體現(xiàn)了動(dòng)中有靜、剛中有柔的自然景觀上的復(fù)雜的情趣，而且在情緒上也給讀者造成了大起大落的感覺，嘗到了變化的愉悅。末句“水晶樓下欲三更”是對(duì)以上畫面意境上的補(bǔ)充，它為詞人所詠嘆的景物籠罩上了一層朦朧的神秘的氛圍?！八А毖云淞岘囂尥?，“三更”點(diǎn)明時(shí)在深夜，從而為下闋對(duì)夜景的具體描繪作了過渡性的鋪墊。

到了下闋，詞人好像興猶未盡，仍然陶醉于自然景觀之中。所不同者，此時(shí)詞人所刻畫的夜景主題愈加明了，“霧柳暗時(shí)云度月，露荷翻處水流螢”兩句正體現(xiàn)了這一變化，前句很容易使人想起秦觀《踏莎行》(郴州旅舍)中“霧失樓臺(tái)、月迷津渡”的情韻，后句又于這銷魂的意境中增添了幾許生意、幾許亮色：露珠敲荷，流螢相逐。這兩句不僅意境幽美，而且對(duì)仗和遣詞也極為精工、貼切?！办F柳”句通過“暗”、“度”二字寫盡了柳的朦朧、月的舒緩；“露荷”句則憑借“翻”、“流”二字傳達(dá)了露荷的圓潤、螢的飄忽，由于詞人從最細(xì)微的感觸著筆，故自有一種膩人的纏綿的風(fēng)情?？磥碓~人是被這一空靈的境界征服了，他的疲于世情的心靈也因此得到了凈化與升華，從而超出了塵世之外，滋長了一種放曠的情懷，正如他在結(jié)句中所說的：“蕭蕭散發(fā)到天明?！痹~人為自己構(gòu)畫了一個(gè)超脫者的形象。它雖沒有張孝祥在《念奴嬌·過洞庭》中所表達(dá)的“孤光自照、肝膽皆冰雪”的人格上的闊大與深厚，但卻有其“不知今夕何夕”的達(dá)觀與迷戀。

總觀這首詞，它的重心在于寫景，通過景觀的變化帶動(dòng)情緒的升沉。因此，雖然全詞只有末句直抒胸臆，但讀者并不感到詞人思想與情感的貧乏，相反卻于“景”的空靈中無處不感到“情”的滲透、激蕩。