(宋)晏殊

撼庭秋·別來音信千里

別來音信千里，恨此情難寄。碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回?zé)o寐。樓高目斷，天遙云黯，只堪憔悴。念蘭堂紅燭，心長(zhǎng)焰短，向人垂淚。

這首令詞寫閨中少婦難以排遣的思夫之情。

起二句寫思念的緣起。“別來音信千里，恨此情難寄?！痹瓉硎欠謩e以后，相隔遙遠(yuǎn)，音信難通，思念之情，無所寄托。此二句重點(diǎn)在“恨”字。因情無所寄托而生“恨”，足見恩情深篤，同時(shí)也暗示思念難以排遣。下面，具體狀寫“難遣”。

歇拍三句寫夜“無寐”?！氨碳啞?，即碧紗櫥，相當(dāng)于現(xiàn)今的蚊帳。“秋月”，點(diǎn)明時(shí)間在秋天的夜晚，跟“無寐”相照應(yīng)。這句是說，每當(dāng)秋夜月亮的清輝灑滿床頭的時(shí)候，我輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入夢(mèng)。為什么，這都是在思念你??！天晴如此，天雨又怎么樣呢？“梧桐夜雨”，道出了雨夜的相思。此句系化用溫庭筠《更漏子》詞句：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！边@是說，要是夜晚秋雨淅瀝，點(diǎn)點(diǎn)滴滴打在梧桐葉上的時(shí)候，我就更難以成眠了；那點(diǎn)點(diǎn)滴滴的秋雨，簡(jiǎn)直不是打在梧桐葉上，分明是打在我的心上?！皫谆亍保砻鞑皇且淮?，而是多次。多次“無寐”，難道相思還不苦嗎？

夜晚如此，白天興許好些，其實(shí)不然。換頭三句寫的正是這種情景?！皹歉摺?，即高樓。身居高樓，室內(nèi)空蕩蕩的，又情不自禁地去憑欄遠(yuǎn)眺——朝著離人遠(yuǎn)去的方向深情地眺望，希望能看到丈夫翩然歸來?！澳繑唷?，暗含望眼欲穿的意思，表明思念之殷。望的結(jié)果怎樣呢？“天遙云黯”，看到的只是一片遙遠(yuǎn)的天空和幾朵黯淡的浮云?！霸器觥?，實(shí)際是“心黯”，意即很失望。望無所得，天長(zhǎng)日久，“衣帶漸寬”，徒落得個(gè)“憔悴瘦損”。

結(jié)拍三句又轉(zhuǎn)寫晚上。此時(shí)，人已是心力交瘁了，神情因此也恍惚起來。深晚，獨(dú)自一人坐在華貴的廳堂里，面對(duì)搖躍跳動(dòng)的紅蠟燭，它芯子長(zhǎng)，火焰短，不斷滴淌著蠟油，仿佛在向人垂淚。句首著一“念”字，將人與燭、情與景巧妙地結(jié)合了起來。明明是人心里難過，卻說蠟燭向人垂淚；明明是人心遙力竭，卻說蠟燭“心長(zhǎng)焰短”。在這里，人即燭，燭亦人，人燭合一；情即景，景亦情，情景交融。此句雖系化用“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”(杜牧(《贈(zèng)別二首》其二)句意，但全不著痕跡，充分表現(xiàn)了晏殊“以翻用成語見長(zhǎng)”(李調(diào)元《雨村詞語》)的本領(lǐng)。

這首詞寫得含蓄而又蘊(yùn)藉。兩次寫夜間相思，一次寫白天，很少直白，全都寓情于景，借景言情，只作適當(dāng)點(diǎn)撥。特別是末三句，移情于景，“情景相副，宛轉(zhuǎn)關(guān)生”，十分動(dòng)人。在結(jié)構(gòu)安排上，也匠心獨(dú)運(yùn)，先寫夜間，繼寫白天，而后又復(fù)晚上，正是所謂“百結(jié)愁腸無晝夜”，有力地表現(xiàn)了“難遣”的主題。