(宋)楊萬里

七月十三日夜登萬花川谷望月作

月未到誠齋，先到萬花川谷。不是誠齋無月，隔一庭修竹。如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇絕，看十五十六。

楊萬里以詩名世，尤以山水田園詩為著，與范成大齊名。詞作雖不多，但有幾首寫得極有韻致，這首《好事近》便是其中之一。小題交代出望月的時間和地點。萬花川谷是詩人在吉水故鄉(xiāng)的一處花圃，與他的讀書寶“誠齋”相去不遠。

上片入手擒題，但不直說萬花川谷，而是先繞一筆，點出誠齋，說“月未到誠齋，先到萬花川谷?！薄拔吹健薄ⅰ跋鹊健彼淖?，不但是以擬人手法寫月，無情似有情，而且落筆見奇，出人意外，在讀者心中造成一種急欲探知究竟的懸念。試想，皓月當(dāng)空，清光燭地，無遠弗屈，焉有“未到”、“先到”之分？及至讀到“不是誠齋無月，隔一庭修竹”，才知在誠齋和萬花川谷之間隔著“一庭修竹”，是高大茂密的竹林遮住了誠齋的月光。至此，詞意明曉，詞境也豁然顯露。原來，誠齋在幽篁之西，明月見遲，而萬花川谷在幽篁之東，別無遮隔，月出東方，即已朗照。詩人急于賞月，故在明月初上時分來到先得玉兔的萬花川谷。但這些都沒有平直地說破，而是一筆一轉(zhuǎn)，一轉(zhuǎn)一境地寫來，筆路極活，饒有奇趣。如從字面尋求，還可以發(fā)現(xiàn)，詩人說是望月，可是上片無一句寫月色之美，這又使讀者費盡猜測。但仔細一想，又分明是寫了萬花川谷之月和誠齋之月。前者是月映萬花，花月交輝，一片清麗；后者是月灑翠竹，萬竿清影，一片清幽。兩處月色，兩般韻致，兩種境界，一明一暗，相映成趣。這才是乍看不見月，細想無處不是月，不講字面功夫，全在以意造境，神韻內(nèi)含，如羚羊掛角，無跡可求。

上片以對比手法寫兩處之月，下片以反襯手法寫一處之月。一是暗寫，一是明說；一是空間上不同的月景，一是時間上不同的月色。有實有虛，時空交會，情景兩諧。換頭兩句，寫七月十三日夜月色的清潤明澈?！叭缬瘛倍郑U足題面，極簡明亦極形象，既將萬花川谷冰清玉潔的月色寫活，也將望月所得說透。而且全詞比喻月色之美也僅此二字，真是惜墨如金，不肯破費半字。這兩個字將十三夜的月色寫得很美，也恰到好處，賞月愛月之意溢于筆端，此夜望月也可以收結(jié)了。可是，詩人平地又忽生妙想，說此夜之月不是月色最美時候，于是波瀾再起，推出結(jié)尾兩句：“未是秋光奇絕，看十五十六?！比绱艘唤Y(jié)，由十三夜的望月推想出十五十六的月色，翻出一層新意，跳脫出此夜賞月只說此夜月好的舊套，表現(xiàn)出對美的不斷追求的藝術(shù)情思。由此可見，“如今才是十三夜，月色已如玉”，不單是寫是夜月色之美，還為著反襯十五十六的奇絕秋光，先用“才……已……”贊嘆其美，后用“未是”二字將其壓下，寥寥數(shù)語，便將欲抑先揚的手法運用到出神入化的地步。由于先已贊嘆十三夜月色如玉，十五十六的月色清景便不需多費筆墨，所以只用了涵蓋極廣、美到極致的“奇絕”二字。

楊萬里寫詩，歷來不肯傍人籬下，蹈人規(guī)矩，說“作家各自一風(fēng)流”，獨標(biāo)“活法”，此詞亦如此，語淺意深，辭簡意繁，富奇趣于平淡之中，標(biāo)高格于筆墨之外，機杼自出，卓然一格。《歷代詩余》引《續(xù)清言》謂誠齋“不特詩有別才，即詞亦有奇致”，以此詞觀之，言而有征，可為古今定評。