(宋)田為

南柯子·春思

團(tuán)玉梅梢重，香羅芰扇低。簾風(fēng)不動(dòng)蝶交飛。一樣綠陰庭院鎖斜暉。對(duì)月懷歌扇，因風(fēng)念舞衣。何須惆悵惜芳菲，拚卻一生憔悴待春歸！

這首《南柯子》可以看作另一首同調(diào)詞“夢(mèng)怕愁時(shí)斷”的姐妹篇，在內(nèi)容上有一定的關(guān)連。題為《春思》，也是選本所加。在寫(xiě)法上從觸景興感著筆：“團(tuán)玉梅梢重，香羅菱扇低。”開(kāi)頭兩句寫(xiě)暮春景色。“團(tuán)玉”指初生的青梅，圓如碧玉，故稱(chēng)。一個(gè)“重”字，寫(xiě)梅花謝落，梅子初生，枝頭沉甸甸地增加了重量感?！败辽取?，喻初生的荷葉。芰，原指菱，因詩(shī)詞中常以“芰荷”連稱(chēng)，故以指荷。“香羅芰扇”，猶輕羅小扇；春末夏初，荷葉初生，田田輕圓，有如羅扇。用一“低”字，狀荷葉剛剛出水。這兩句分別從枝頭和水面兩個(gè)高低不同的角度，寫(xiě)暮春的特征性景物。梅樹(shù)結(jié)子，荷葉如扇，似乎亦含有觸景傷情的意味：由團(tuán)團(tuán)的荷扇，想到當(dāng)年持扇輕歌的人；從枝頭的青梅，則可以觸發(fā)“綠葉成陰子滿(mǎn)枝”的悵惘。如果說(shuō)這兩句還是含而不露的靜景，那末下一句“簾風(fēng)不動(dòng)蝶交飛”，就是一個(gè)靜中見(jiàn)動(dòng)而帶有明顯隱喻意味的抒情鏡頭。從蝴蝶雙飛而引起的聯(lián)想軌跡不難追蹤：蝴蝶在簾外飛舞，似有依戀之意，可能簾幕中還留著伊人的余香剩馥吧？這情景使人想起吳文英《風(fēng)入松》詞中的名句：“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝。”簾風(fēng)不動(dòng)，雙蝶交飛，這以靜托動(dòng)的鏡頭，反映出觀景者心情的不平靜，他的思緒也隨著蝶翅而飛揚(yáng)起來(lái)。當(dāng)年與那人歡聚的時(shí)候，不也象一對(duì)翩躚于花間的彩蝶嗎？生活中充滿(mǎn)著多少柔情蜜意??！然而現(xiàn)在呢？“一樣綠陰庭院鎖斜暉。”同一綠陰庭院，當(dāng)年歌舞歡聚時(shí)并不覺(jué)得春光的消逝，而今卻感到滿(mǎn)院陰沉，春光蕩盡，唯有落日的余暉為這深鎖的庭院投下一抹凄涼的暗影。院門(mén)深鎖，卻未曾鎖住美好的春光和愛(ài)情的歡樂(lè)，而偏偏鎖住凄清的晚照、夢(mèng)醒的惆悵，以及不盡的追戀。細(xì)細(xì)咀嚼這個(gè)“鎖”字，意味甚為深長(zhǎng)。

下片正面寫(xiě)思念之情?！皩?duì)月懷歌扇，因風(fēng)念舞衣?！泵鞔_點(diǎn)出其人身份?！案枭取薄ⅰ拔枰隆?，與上片的“芰扇”、“蝶交飛”，有一種隱喻性的意象關(guān)連。風(fēng)前月下，觸景興感，懷念之情更覺(jué)不能自已?！昂雾氥皭澫Х挤?，拚卻一生憔悴待春歸！”這兩句一推一挽，激發(fā)出感情的更大力度，為全詞彈出一個(gè)懷人的最強(qiáng)音?！昂雾殹本涫钦f(shuō)不必因?yàn)榈肯Т汗舛钭糟皭?，作者似乎想從痛苦中解脫出?lái)；然而欲擒故縱，這看似達(dá)觀自解的話(huà)，卻正表示著自已經(jīng)做好了承受巨大痛苦的心理準(zhǔn)備，于是轉(zhuǎn)出“拚卻”一句，語(yǔ)氣果決，任憑時(shí)光流逝，耿耿此情始終不泯，即使一生為之憔悴痛苦，也仍然期待著春光的歸來(lái)！他明白，這逝去的“春天”已永不復(fù)返，期待的結(jié)果也只能是不斷的失望和層累的痛苦，但是，他愿意。

這情懷是動(dòng)人的。史稱(chēng)作者“無(wú)行”，似乎指他好狎邪之游，生活不太嚴(yán)肅。如果從反對(duì)封建正統(tǒng)的眼光來(lái)看，這位擅長(zhǎng)琵琶的詞人，對(duì)于歌女舞妓倒懷有真摯的感情，這兩首《南柯子》可以作為例證。