詩(shī)詞鑒賞《驀山溪^①·張震》

青梅如豆，斷送春歸去。小綠間長(zhǎng)紅，看幾處、云歌柳舞。偎花識(shí)面，對(duì)月共論心，攜素手，采香游，踏遍西池路^②?！　∷呏鞈?hù)，曾記銷(xiāo)魂處。小立背秋千，空悵望、娉婷韻度^③。楊花撲面，香糝一簾風(fēng)^④，情脈脈，酒厭厭^⑤，回首斜陽(yáng)暮。

①驀山溪，詞牌名?！　、谖鞒兀杆纬炅旱慕鹈鞒??！　、坻虫茫稳菖拥淖藨B(tài)美?！　、芗R，米飯粒；谷類(lèi)磨成的碎粒?！　、輩拝挘苍斺?。

這首詞描繪了春末夏初的美好景致，抒發(fā)了詞人羈旅生活中的感情。

上片描繪了春末夏初的怡人景致。青梅結(jié)子如豆，送走了春天。近觀，青青的梅子與叢叢紅花互相點(diǎn)綴；遠(yuǎn)望，朵朵飄動(dòng)的白云與輕拂的柳條遙相呼應(yīng)，仿佛在為這美麗的季節(jié)唱著贊歌。以上幾句運(yùn)用了比喻、擬人的修辭手法：用“豆”來(lái)喻青梅，繪出了青梅初生之狀；一個(gè)“送”字又賦予了青梅人的動(dòng)作，不僅展現(xiàn)了春光流逝的過(guò)程，還將作者的惜春之情表達(dá)無(wú)遺；“云歌柳舞”句中作者借云的歌唱、柳的舞動(dòng)表達(dá)了自己對(duì)這充滿生機(jī)的時(shí)節(jié)的喜愛(ài)，而讓本無(wú)聲的云朵“歌”這一筆更是別出心裁，活畫(huà)出了片片云朵隨風(fēng)飄動(dòng)的興奮之狀。同樣絕妙的是“小綠間長(zhǎng)紅”中“小”和“長(zhǎng)”的運(yùn)用，寫(xiě)花草、青梅的顏色，形象地展現(xiàn)出綠少紅多的熱烈景象。作者目睹美景，想到了自己往日與心愛(ài)之人相依相偎的美好時(shí)光。他們?cè)?jīng)在這里一起依偎賞花，一起對(duì)月談心。作者曾握著心愛(ài)之人纖長(zhǎng)、嫩滑的手兒出游，踏遍了西池路上的每一個(gè)角落。

下片塑造了睹景懷人的詞人形象。舊地重游，水邊朱戶(hù)，作者與心愛(ài)之人曾在此度過(guò)那極度快樂(lè)的時(shí)光?，F(xiàn)在卻只剩作者一人背對(duì)秋千佇立，惆悵地空望，思念心上人美好的姿態(tài)?！氨场弊挚梢?jiàn)詞人那份孤寂之愁；“空”寫(xiě)出了詞人癡癡地茫然久立的情狀。飄飛無(wú)依的揚(yáng)花拂過(guò)作者的臉頰，風(fēng)吹簾動(dòng)，送來(lái)幾縷清香。作者在這美景中追憶那脈脈柔情，安詳怡情地飲酒，不知不覺(jué)已是暮色滿天了。下片由虛入實(shí)，詞人由追憶往事回到現(xiàn)實(shí)形象的塑造，通過(guò)思人時(shí)的“脈脈”和飲酒時(shí)的“厭厭”，透露出一種淡淡的思念之情，以及羈旅生活中情感無(wú)所寄托的無(wú)聊之意。

全詞運(yùn)用了比喻、擬人、虛實(shí)結(jié)合等表現(xiàn)手法來(lái)繪景表情，其中虛實(shí)結(jié)合貫穿了全詩(shī)：青梅、小綠、長(zhǎng)紅、云、柳水邊朱戶(hù)、秋千、楊花、珠簾、斜陽(yáng)是實(shí)景，展現(xiàn)春末夏初景物充滿生機(jī)、鮮艷活潑的特點(diǎn)，烘托詞人的感情；偎花識(shí)面、對(duì)月論心、攜手香游、踏遍西池是虛景，追憶以前的快樂(lè)時(shí)光，表達(dá)了詞人對(duì)心愛(ài)女子的思念。

●驀山溪，參見(jiàn)第291頁(yè)相關(guān)介紹。

●“酒厭厭”句中的“厭厭”表安詳怡情之意。出自《詩(shī)經(jīng)·小雅·南有嘉魚(yú)》之《湛露》：“湛湛露斯，匪陽(yáng)不晞。厭厭夜飲，不醉無(wú)歸。湛湛露斯，在彼豐草，厭厭夜飲，在宗載考。湛湛露斯，在彼杞棘，顯允君子，莫不令德。其桐其椅，其實(shí)離離，豈弟君子，莫不令儀?！?/p>

《湛露》描寫(xiě)周天子設(shè)宴招待朝見(jiàn)的諸侯，表達(dá)一種接遇禮儀：重沉沉的露珠啊，不見(jiàn)太陽(yáng)它不干。安詳怡情的夜宴，不醉酒休要?dú)w回。重沉沉的露珠啊，茂盛草叢上凝結(jié)。安詳怡情的夜宴，為同族親人擺設(shè)。重沉沉的露珠啊，枸杞酸棗上凝結(jié)。英名忠誠(chéng)的大人，無(wú)不有芳行美德。那梧桐，那野桐，果實(shí)累累往下垂。和悅近人的大人，無(wú)不有好的威儀。

春夏之際，風(fēng)景如畫(huà)，令人心曠神怡。在多愁善感的詞人筆下，這份美景往往會(huì)喚起他們心底的那份柔情。北宋大家歐陽(yáng)修詞中就出現(xiàn)過(guò)一位同樣多情的女子。

阮郎歸

歐陽(yáng)修

南園春半踏青時(shí)，風(fēng)和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長(zhǎng)蝴蝶飛?！　?/p>

花露重，草煙低，人家簾幕垂。秋千慵困解羅衣，畫(huà)堂雙燕棲。

此詞描寫(xiě)少婦同樣因游春有感而憶所思的無(wú)可排遣之情。

芳春過(guò)半，踏青游賞，風(fēng)和日麗，寶馬長(zhǎng)嘶。時(shí)節(jié)已近暮春，青梅結(jié)子，小雖如豆，已過(guò)花時(shí)，柳盡舒青，如眉剪黛；而日長(zhǎng)氣暖，蝴蝶不知從何而至，翩翩于花間草際，好一幅鬧春圖畫(huà)。上片可謂是有動(dòng)有靜，寶馬長(zhǎng)嘶為春景增添了人氣，“蝴蝶飛”更以輕靈的動(dòng)態(tài)點(diǎn)活了暮春之景。

花覺(jué)其露重欲滴，草見(jiàn)其煙伏不浮，人家的簾幕垂下。與上片不同，此景正訴出了女子的衷情，以極靜之景烘托出女子感情的涌動(dòng)，也暗示出天色已晚。女子戲罷秋千，只覺(jué)慵困，解衣小憩，已是歸來(lái)之后。已歸畫(huà)堂，忽有雙燕，亦似春游方罷，相繼歸來(lái)。不說(shuō)人歸，只說(shuō)燕歸，以燕襯人。結(jié)以燕歸，又與開(kāi)篇馬嘶遙相呼應(yīng)，于是春景芳情，渾然一體。

與張?jiān)~相較，本詞的情感更加含蓄。只有“秋千慵困解羅衣”一句直寫(xiě)女子，而其出游與暮歸之事完全是由“馬嘶”和“雙燕棲”間接傳達(dá)的：寶馬振鬣長(zhǎng)嘶，是古人游春這一良辰美景中一種不可或缺的意象，“雙燕”自古以來(lái)更是被文人學(xué)士寄托了思念之意。

小綠間長(zhǎng)紅，看幾處、云歌柳舞。

青梅如豆柳如眉，日長(zhǎng)蝴蝶飛。