詩(shī)詞鑒賞《蝶戀花^①·石孝友》

別后相思無(wú)限憶。欲說(shuō)相思，要見(jiàn)終無(wú)計(jì)。擬寫(xiě)相思持送似^②，如何盡得相思意?！　⊙鄣紫嗨夹睦锸隆？v把相思^③，寫(xiě)盡憑誰(shuí)寄。多少相思都做淚。一齊淚損相思字。

①蝶戀花，詞牌名?！　、跀M，想要，打算?！　、劭v，縱然，即使。

這首詞感情真摯，清新簡(jiǎn)約，自然流暢，風(fēng)格“輕倩、俚俗”，且文句淺易，緊扣“相思”二字，句句有相思，但生動(dòng)自然，和諧流暢，回環(huán)往復(fù)而無(wú)重復(fù)贅余之感。

上片首句“別后相思無(wú)限憶”以別、思、憶三字勾連，既有連續(xù)性，又有層次性，與“長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶”意思相近，抒發(fā)了無(wú)法割舍的濃濃相思之情。王勃詩(shī)曰：“故人故情懷故宴，相望相思不相見(jiàn)。”心懷相思，想要傾吐，但卻無(wú)法見(jiàn)到相思的人，只能獨(dú)自傷懷，忍受相思之苦?！皵M寫(xiě)相思持送似。如何盡得相思意”想要把這種思念之情寫(xiě)下來(lái)，可思念這么深，要說(shuō)的話這么多，哪是用筆可以言盡呢？這使人不禁想起了陳端生筆下的佳句“淚縱能乾終有跡，語(yǔ)多難寄反無(wú)詞”。欲說(shuō)難訴，欲寫(xiě)無(wú)詞，魂?duì)繅?mèng)縈，個(gè)中滋味可想而知。

下片“眼底相思心里事”從眼底到心里，從眉頭上心頭，眼中所望，心中所想，唯有思念二字而已?！翱v把相思，寫(xiě)盡憑誰(shuí)寄”此句與上文相應(yīng)，退一步說(shuō)，即使能用筆把相思盡情地表達(dá)出來(lái)又有什么用呢？這樣的信箋能托誰(shuí)來(lái)傳遞呢？自己要傾訴的情感還是無(wú)法讓心愛(ài)的人知道啊。李白詩(shī)云：“此曲有意無(wú)人傳，原隨春風(fēng)寄燕然。”詞人筆下少了這樣一份超然的浪漫，多了一分哀怨的真情?！岸嗌傧嗨级甲鰷I。一齊淚損相思字”寫(xiě)既然這份思念無(wú)所傳遞，只有把相思化淚。許多古詩(shī)詞都有類似的表達(dá)，如“相思嶺上相思淚，不到三聲合斷腸”(唐·常建)?！懊髟聵歉咝莳?dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚”(宋·范仲淹)。“寄我相思千點(diǎn)淚，流不到，楚江東”(宋·蘇軾)。它們大多有虛化的特征，而本詞中的淚卻是實(shí)在的，滴落下來(lái)打濕了信箋，污損了字跡。

從古至今，相思一直是文人筆下常見(jiàn)的表現(xiàn)主題，本詞既有相思作品的共性特征，又有自己的藝術(shù)特色，感情真摯，清新簡(jiǎn)約，自然流暢，“輕倩、俚俗”，是比較能體現(xiàn)石孝友藝術(shù)風(fēng)格的作品。

●蝶戀花，即《鳳棲梧》。參見(jiàn)第22頁(yè)相關(guān)介紹。

●文人筆下的相思。詩(shī)人筆下的相思者大概可以分為這樣幾種類型：1.行動(dòng)失常型?！皭?ài)而不見(jiàn)，搔首躑躕”“一日不見(jiàn)兮，思之若狂”“七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)”。2.精神萎靡型?！叭f(wàn)種思量，多方開(kāi)解，只恁寂寞厭厭地”“直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂”。3.傷感落淚型?！捌唇裆?，對(duì)花對(duì)酒，為伊淚落”“思君如明燭，煎心且銜淚”。4.內(nèi)心郁悶型?！按饲闊o(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。5.傷心欲絕型。“為君沉醉又何妨，只怕酒醒時(shí)候斷人腸”“斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲”。

作者抒寫(xiě)離情別緒頗有造詣，兩首詞篇可見(jiàn)一斑。

卜算子

石孝友

見(jiàn)也如何暮。別也如何遽。別也應(yīng)難見(jiàn)也難，后會(huì)難憑據(jù)。去也如何去。住也如何住。住也應(yīng)難去也難，此際難分付。

這首小詞在寫(xiě)離情別緒上技法頗有自己的特點(diǎn)?！耙?jiàn)也如何暮。別也如何遽”寫(xiě)相見(jiàn)呵，為何這般地晚？相別呵，為何這樣的急？第三句再作鉤連“別也應(yīng)難見(jiàn)也難”意為見(jiàn)既暮且難，別既遽且難。但兩個(gè)難字取義不同：前一個(gè)“難”字含難過(guò)、難受、難耐意；后一“難”字含艱難、不容易意。別難主要是感情的因素在起作用；見(jiàn)難是由于世事茫茫，人事錯(cuò)迕，主要的因素在社會(huì)方面。所以“后會(huì)難憑據(jù)”，非不愿見(jiàn)，世事的變化，人事的坎坷際遇，又豈是個(gè)人所能左右的！兩個(gè)“難”字包含的內(nèi)容不同，而感慨之情愈到后來(lái)愈重，幾至唏噓嗚咽了。上片“情”在送者，下片“情”在行者?！叭ヒ踩绾稳ァＷ∫踩绾巫??！迸R別躊躇，欲行又止。這里“如何”作什么時(shí)候解。用“住也應(yīng)難去也難”鉤連，而兩“難”字含意也仍不同：住難，由于社會(huì)的人事方面的原因，即艱難，不容易，意若“留得也應(yīng)無(wú)益”。去難，主要是感情的因素在起作用，即難過(guò)、難受、難耐意。百轉(zhuǎn)千回，感情始終尋找不到出路，最后，情如排山倒海奔涌而來(lái)，卻又戛然而止：“此際難分付?！碑?dāng)此將別之際，萬(wàn)種柔腸，千般情意，都再也無(wú)法排解了！

這首詞寫(xiě)離情很含蓄，藝術(shù)特色明顯，表現(xiàn)在：一、構(gòu)思新穎巧妙。寫(xiě)離情的詞，從唐五代以至南宋，高手如林。此詞貴在破除窠臼，自立框架。首先由始至終八句完全抒情，無(wú)一景語(yǔ)。抒情不粘滯，那些一向?yàn)槿嗣枘〉碾y割難舍的纏綿情狀，都置之筆外，而表現(xiàn)別情依依，卻不在諸如“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”(柳永);“香囊暗解，羅帶輕分”(秦觀);“去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)”(周邦彥)等等之下。其次，用筆直中有紆，它不作烘托渲染，亦無(wú)那么多的“現(xiàn)場(chǎng)描寫(xiě)”，但此中人的形態(tài)讀者可于想像中得之。不著形跡，而深情若許，此真善于言情者也。復(fù)次，作者于詞中四用“如何”，五用“難”字，八用“也”字。從前二字的多義性，其在不同境界的蘊(yùn)意，本來(lái)一個(gè)極平常的字，卻有那么大的藝術(shù)魅力，真令“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”(方干《贈(zèng)喻鳧》)者流扼腕矣。全詞聲情和諧，而又拗怒激楚，很好地表達(dá)出那既怨且恨而又無(wú)可奈何的情懷。

眼底相思心里事?？v把相思，寫(xiě)盡憑誰(shuí)寄。

多少相思都做淚。一齊淚損相思字。

住也應(yīng)難去也難，此際難分付。