詩(shī)詞鑒賞《雨霖鈴·柳永》

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒^①，留戀處、蘭舟催發(fā)^②。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎^③。念去去^④、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊^⑤?！　《嗲樽怨艂x別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年^⑥，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情^⑦，更與何人說(shuō)。

①都門(mén)帳飲，在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。無(wú)緒，沒(méi)有情緒，無(wú)精打采。　?、谔m舟，據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。后用作船的美稱。　?、勰?，悲痛氣塞，說(shuō)不出話來(lái)。一作“凝咽”。　?、苋ト?，重復(fù)言之，表示行程之遠(yuǎn)?！　、菽红\，傍晚的云氣。沉沉，深厚的樣子。楚天，南天。古時(shí)長(zhǎng)江下游地區(qū)屬楚國(guó)，故稱?！　、藿?jīng)年，一年又一年?！　、唢L(fēng)情，男女戀情。

柳永是宋詞婉約派的杰出代表，此詞盡顯作者“筆調(diào)恣意，哀怨纏綿，深沉婉約”的風(fēng)格，是抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托，表達(dá)詞人與情人難以割舍的離情。

上片主要寫(xiě)?zhàn)T行時(shí)難舍難分的惜別場(chǎng)面，抒發(fā)離情別緒，實(shí)寫(xiě)。傍晚，一陣急雨過(guò)后，伴著凄切的蟬鳴，有情人在長(zhǎng)亭相對(duì)?！捌嗲小笔且粋€(gè)雙聲詞，讀來(lái)如聞抽泣哽咽之聲?！巴怼苯淮丝陀^上已是傍晚時(shí)分，似也暗示了情人之間難舍難分歷時(shí)已久。“驟雨”停了，沒(méi)有借口再耽擱了，離別已在眼前。“蘭舟催”字生動(dòng)展現(xiàn)了情人難舍難分情正濃與船家抓緊起程心正切的矛盾?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！笨芍^道盡分別不舍之妙！一“念”字，從寫(xiě)實(shí)轉(zhuǎn)到想象，由當(dāng)下寫(xiě)到將來(lái)。

下片著重寫(xiě)想像中別后的凄楚情景，虛寫(xiě)?！白怨拧币辉~把離別的悲傷推已及人，何況正值風(fēng)清水冷、草木凋零的秋天，更讓人難當(dāng)那離別后的孤零寂寞?！敖裣比涫拐麄€(gè)畫(huà)面充滿了凄清的氣氛，似工筆小幀，無(wú)比清麗。想到這一去不知何日再見(jiàn)，即使“是良辰好景”也形同“虛設(shè)”，無(wú)心理會(huì)。結(jié)尾用一讓步假設(shè)句和反問(wèn)句說(shuō)明深情蜜意不愿付與他人，強(qiáng)調(diào)此情之專、離愁之深。

全詞如行云流水，寫(xiě)盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫(xiě)景，狀物，敘事，抒情。感情真摯，詞風(fēng)哀婉，并且善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的情境表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美，給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染，成為膾炙人口的詩(shī)詞名篇。

●柳永，原名三變，字耆卿，世稱柳屯田，因排行第七，亦稱柳七。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自許。柳永是北宋一大詞家：他擴(kuò)大了詞境，發(fā)展了詞體，豐富了詞的表現(xiàn)手法。他上承敦煌曲，用民間口語(yǔ)寫(xiě)作大量“俚詞”，下開(kāi)金元曲，對(duì)后世詞家及金元戲曲、明清小說(shuō)有重大影響。

代表作品：《雨霖鈴·寒蟬凄切》《鳳棲梧·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》《望海潮·東南形勝》《憶帝京·薄衾小枕天氣》《鶴沖天·黃金榜上》《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》等。

●雨霖鈴，此調(diào)原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽(tīng)到鈴聲為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄韻。

●蘇詞與柳詞。東坡問(wèn)：我詞比柳詞何如？對(duì)曰：柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執(zhí)紅牙拍板，唱楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?；學(xué)士詞須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱大江東去。公為之絕倒。此典常為人引為對(duì)蘇軾代表的豪放派詞風(fēng)的贊美，但從側(cè)面也反映出對(duì)柳永的婉約派代表作的欣賞。

在柳永之前，寫(xiě)閨怨，相思，只從女性角度來(lái)寫(xiě)，而柳永的詞作卻能把男性放在主人公位置上，把自己一生懷才不遇與相思之情糅合在一起，開(kāi)拓了詞的新境界。下面的這首詞與上首在情境上相似，但絕不雷同。這首詞抒發(fā)了他對(duì)送行人的無(wú)限依念，同時(shí)也折射出了他內(nèi)心世界中的因仕途坎坷而失意的無(wú)限感傷。

采蓮令

柳永

月華收，云淡霜天曙。四征客、此時(shí)情苦。翠娥執(zhí)手送臨歧，軋軋朱戶。千嬌面、盈盈佇立，無(wú)言有淚，斷腸爭(zhēng)忍回顧。一葉蘭舟，恁急槳凌波去。　　貪行色、豈知離緒。萬(wàn)般方寸，但飲恨，脈脈誰(shuí)語(yǔ)。更回首、重城不見(jiàn)，寒江天外，隱隱兩三煙樹(shù)。

這首詞也寫(xiě)男女離別之情。上片寫(xiě)月落云收，霜天欲曙，即將西行的客子，此刻的心情最為痛苦。翠娥因客要遠(yuǎn)行，也起得挺早而軋軋地開(kāi)了朱門(mén)，緊拉他的手，一直送到岔道口。“千嬌面”三句，生動(dòng)細(xì)膩地描繪了離人內(nèi)心的痛苦。她千嬌百媚，亭亭佇立，默默無(wú)語(yǔ)，滿臉淚珠，神情令人肝腸寸斷，又怎忍心回頭一望？下片寫(xiě)離人別后無(wú)限惆悵和無(wú)盡的留戀。所乘的扁舟“急槳凌波”而去，離人此時(shí)的離情別緒，心如刀割、紛亂至極，又無(wú)人可與之訴說(shuō)愁苦，只能暗自含恨。其哀其痛，實(shí)是不堪忍受。末以景收，回頭望去，層層的城門(mén)早已不見(jiàn)，意中人居住的地方影子也不見(jiàn)了，所見(jiàn)的只是隱隱煙樹(shù)而已。

古人常以“折柳”表惜別。由于“柳”“留”諧音，古人在送別之時(shí)，往往折柳相送，以表達(dá)依依惜別的深情。這一習(xí)俗始于漢而盛于唐，漢代就有《折楊柳》的曲子，以吹奏的形式表達(dá)惜別之情。唐代西安的灞陵橋，是當(dāng)時(shí)人們到全國(guó)各地去時(shí)離別長(zhǎng)安的必經(jīng)之地，而灞陵橋兩邊又是楊柳掩映，這兒就成了古人折柳送別的著名的地方，如“年年柳色，灞陵傷別”。后世就把“灞橋折柳”作為送別典故。

執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。