白小易

主人沏好茶，把茶碗放在客人面前的小幾上，蓋上蓋兒。當(dāng)然還帶著那甜脆的碰擊聲。接著，主人又想起了什么，隨手把暖瓶往地上一擱。他匆匆進(jìn)了里屋。而且馬上傳出開柜門和翻東西的聲響。
作客的父女倆呆在客廳里。十歲的女兒站在窗戶那兒看花。父親的手指剛剛觸到茶碗那細(xì)細(xì)的把兒——忽然，叭的一聲，跟著是絕望的碎裂聲。
——地板上的暖瓶倒了。女孩也嚇了一跳，猛地回過頭來。事情盡管極簡單，但這近乎是一個奇跡；父女倆一點兒也沒碰它。的的確確沒碰它。而主人把它放在那兒時，雖然有點搖晃，可是并沒有馬上就倒哇。
暖瓶的爆炸聲把主人從里屋揪了出來。他的手里攥著一盒方糖。一進(jìn)客廳，主人下意識地瞅著熱氣騰騰的地板，脫口說了聲：
“沒關(guān)系！ 沒關(guān)系！”
那父親似乎馬上要做出什么表示，但他控制住了。
“太對不起了，”他說?！拔野阉隽恕！?br>“沒關(guān)系?！敝魅擞忠淮伪硎具@無所謂。
從主人家出來，女兒問：“爸，是你碰的嗎？”
“……我離得最近。”爸爸說。
“可你沒碰！ 那會兒我剛巧在瞧你玻璃上的影兒，你一動也沒動?！?br>爸爸笑了：“那你說怎么辦？”
“暖瓶是自己倒的！ 地板不平。李叔叔放下時就晃，晃來晃去就倒了。爸，你為啥說是你……”
“這，你李叔叔怎么能看見？”
“可以告訴他呀?！?br>“不行啊，孩子?！卑职终f，“還是說我碰的，聽起來更順溜些。有時候，你簡直不明白是怎么回事，你說得越是真的，也越像假的，越讓人不能相信?！?br>女兒沉默了許久。“只能這樣嗎？”
“只好這樣?！?p align="right">選自《小說選刊》1985年第7期

【賞析】 一朵花可以預(yù)示滿園春色，一滴水可以折射大千世界?！犊蛷d里的爆炸》選擇的是生活中一瞬間所發(fā)生的卻又具有典型意義的細(xì)節(jié)，而表現(xiàn)的卻是中華民族千百年來被扭曲了的某些傳統(tǒng)心態(tài)，揭示的是社會生活、人際關(guān)系的復(fù)雜性。
記得王蒙在《微型小說是一種……》中說：“微型小說”是一種機(jī)智，一種敏感，一種對生活中某個場景、某個瞬間、某個側(cè)面的忽然抓住，抓住了就表現(xiàn)出來的本領(lǐng)” (見《微型小說藝術(shù)初探》第1頁)。王蒙這段話的意思是說，微型小說的作者要有敏銳的發(fā)現(xiàn)力和精當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)力。
《客廳里的爆炸》所敘寫的內(nèi)容很簡單。地點在某家客廳；人物是一主兩客；中心事件是主人沏茶招待客人，水瓶沒放穩(wěn)，一下子倒了引起爆炸。就這樣一件不起眼的小事，卻被作者從生活的砂礫中揀起，并發(fā)掘出隱含其中的社會意蘊(yùn)，可見作者有獨到的藝術(shù)審視力。
然而，光有發(fā)現(xiàn)是不夠的，還必須有恰到好處的藝術(shù)表現(xiàn)，才能使之成為藝術(shù)精品。為了使生活原型上升為藝術(shù)典型，為了能給讀者以接受美學(xué)所認(rèn)為的那種“期待視野”,作者構(gòu)思作品時，似乎漫不經(jīng)心，實又煞費苦心。首先，作者寫了暖水瓶爆炸時主客雙方的反應(yīng)。在這里，客人中的那位父親說了假話，是因為主人已在“沒關(guān)系！ 沒關(guān)系” 這 “脫口” 而出的話語中顯露了他的判斷。而這“沒關(guān)系”又與作品中出現(xiàn)的 “揪”、“攥”和“下意識的瞅”構(gòu)成了微妙的反差。細(xì)細(xì)玩味，這一連三聲“沒關(guān)系”,似乎隱藏著“有關(guān)系，很有關(guān)系”的潛臺詞。也許正因為如此，作客的那位父親為了“順溜”,為了使碎裂聲不那么“絕望”,才主動承攬了責(zé)任。
如果寫“爆炸”是一個精彩場面，那么作者補(bǔ)敘其后的父女倆的對話，恰是“點睛”之筆。在這里，天真的女兒與“世故”的父親形成了強(qiáng)烈的對比?！案赣H”的那句“你說得越是真的，也越像假的，越讓人不能相信”的話，也像一只暖水瓶， 在紛紜復(fù)雜的社會大客廳里爆炸。 這種哲理性的言語，與其說是作者構(gòu)思時的天機(jī)偶發(fā)，不如說是其研究社會、研究歷史、研究微妙錯綜的人際關(guān)系的積淀與感發(fā)。
人們常把微型小說稱之為“微雕藝術(shù)”。然而，真正能在讀者中產(chǎn)生強(qiáng)烈反響的藝術(shù)品，不能只滿足于形式上的精雕細(xì)鏤，而應(yīng)在內(nèi)容上有極大的濃縮性和高度的暗示性，能啟發(fā)人們思考和想象，并具有雋永含蓄、意味深長的藝術(shù)美感。《客廳里的爆炸》正體現(xiàn)了作者這方面的藝術(shù)追求。