《姜夔·除夜自石湖歸苕溪十首(其一、其三、其五、其七)》全詩(shī)閱讀答案|原文翻譯|注釋|賞析

姜夔

細(xì)草穿沙雪半銷，吳宮煙冷水迢迢。

梅花竹里無(wú)人見(jiàn)，一夜吹香過(guò)石橋。

黃帽傳呼睡不成，投篙細(xì)細(xì)激流冰。

分明舊泊江南岸，舟尾春風(fēng)飐客燈。

三生定是陸天隨，只向吳松作客歸。

已拼新年舟上過(guò)，倩人和雪洗征衣。

笠澤茫茫雁影微，玉峰重疊護(hù)云衣。

長(zhǎng)橋寂寞春寒夜，只有詩(shī)人一舸歸。

本題乃組詩(shī)，共十首。光宗紹熙二年(1191)冬，詩(shī)人訪石湖范成大，除夕乘舟歸苕溪途中所作。

南宋陳振孫《直齋書錄解題》云：“石湖范致能尤愛(ài)其詩(shī)，楊誠(chéng)齋亦愛(ài)之，賞其《歲除舟行十絕》，以為有裁云縫月之妙思，敲金戛玉之奇聲?！?br />
其一寫旅途即景。除夕晚上，詩(shī)人自石湖歸家。殘雪在地，水上行舟；四野幽闃，夜寒襲人。油然生感，發(fā)而為詩(shī)。

前兩句寫遠(yuǎn)景。首句巧妙地點(diǎn)出時(shí)令。詩(shī)人不寫寒凝大地，卻狀細(xì)草穿沙。撇開(kāi)嚴(yán)冬，預(yù)報(bào)早春，立意高妙，總領(lǐng)全章。次句寫“歸”，又不滯于“歸”。水悠悠流去，船徐徐前行，眺望來(lái)處，吳宮已在一片寒煙籠罩之中。此處以吳宮指代石湖所在地姑蘇，吳宮荒草，冷煙漸起，自具一種蕭索冷漠的氣氛。而“迢迢”兩字，回環(huán)的音節(jié)又平添感情色彩。此番石湖一游，頗得知遇。然詩(shī)人乃落拓游子，身世飄零之感隨處觸發(fā)?！澳先ケ眮?lái)何事？蕩湘云楚水，目極傷心”(《一萼紅》)，“沈思年少浪跡……漂零久，而今何意”(《霓裳中序第一》)。這是詩(shī)人的境遇和性格所形成的一種淡泊、幽冷的個(gè)性，在詩(shī)中自然流露。

后兩句寫近景。夜色濃重，竹樹(shù)掩映，不見(jiàn)梅影，但有暗香?！懊坊ㄖ窭铩泵鳡蠲范植毁|(zhì)實(shí)，“無(wú)人見(jiàn)”，足見(jiàn)境界清幽。“一夜吹香”暗寫梅，極得風(fēng)神飄渺之致。詩(shī)人似乎陶醉于梅香之中，不知不覺(jué)過(guò)了石橋?！敖资~幽韻冷香，令人挹之無(wú)盡，擬諸形容，在樂(lè)則琴，在花則梅也。”(劉熙載《藝概》)此詩(shī)也是如此。

詩(shī)人構(gòu)思高妙，精心選了細(xì)草、沙地、殘雪、吳宮、煙水、梅花、竹叢、石橋八種景物。梅花乃主景，出之以虛筆，遺貌得神，形成“清空”的意境。這是詩(shī)人性格、情趣、修養(yǎng)對(duì)客觀環(huán)境的契合，極見(jiàn)功力。正如清人朱竹垞所說(shuō)，“盡洗鉛華，極蕭散自得之趣，故獨(dú)步一時(shí)”(《曝書亭集》)。

其三寫深夜舟行。題旨與上詩(shī)同，然取材角度、表現(xiàn)手法則異。體現(xiàn)出大手筆的藝術(shù)腕力。全詩(shī)取景于舟，以舟上動(dòng)景入畫。仿佛攝影中的特寫鏡頭，把畫面凝聚到一點(diǎn)。

首兩句從聽(tīng)覺(jué)下筆，點(diǎn)出一個(gè)“歸”字。黃帽代指舟人。他們連夜行舟，傳呼不已，加上篙擊流冰，嘶嘶作響。詩(shī)人因此而“睡不成”，表現(xiàn)了思?xì)w情切。

后兩句由所聞寫到所見(jiàn)。“睡不成”，詩(shī)人便把視線投向艙外?！胺置髋f泊江南岸”，一筆宕開(kāi)。按理夜色深沉，視野模糊，這里卻不用“依稀”、“隱約”，而說(shuō)“分明”，足見(jiàn)詩(shī)人對(duì)江南岸印象之深。水上夜行，江南飄泊，乃姜夔諳熟之事?！耙股羁妥右浦厶帲瑑蓛缮城蒹@起。”(《水龍吟》)“看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識(shí)”(《淡黃柳》)?！芭f泊”之處，使千思萬(wàn)緒，紛至沓來(lái)。對(duì)此，詩(shī)人欲說(shuō)還休，并不展開(kāi)。結(jié)句又把目光移到舟上。一放一收，舒卷自如。春風(fēng)飐“客燈”者，實(shí)乃春意在“客心”之意，與王灣《次北固山下》“江春入舊年”一句同樣高妙。舊年未盡，湖上卻已春意盎然。這是詩(shī)人內(nèi)心蘊(yùn)含著的一種優(yōu)美情致的自然流露。此句乃聚一篇之精神，語(yǔ)少意足，有無(wú)窮之味。

全詩(shī)意境雋美、蘊(yùn)藉，體現(xiàn)了白石清妙秀遠(yuǎn)的詩(shī)風(fēng)。

其五寫舟上小景，拓開(kāi)了詩(shī)人另一種思想境界。寓飄零身世于悠然超脫的意態(tài)之中。

首兩句寫“歸”，又不同于一般之歸。起句“定是”兩字，寄寓了天涯飄泊之感。詩(shī)人把自己比作陸天隨不無(wú)原因。唐末自號(hào)江湖散人的陸龜蒙，隱居不仕，常攜書、茶灶、釣具，乘舟浪跡江湖。姜夔也因用世不得，飄泊為生，與龜蒙甚為相似。此意在其詩(shī)詞中常見(jiàn)?！暗谒臉蜻?，擬共天隨住”(《點(diǎn)絳唇·丁未冬過(guò)吳淞作》)，“沉思只羨天隨子，蓑笠寒江過(guò)一生”(《三高祠》)。人相似，詩(shī)亦然。楊萬(wàn)里為此而稱賞他?！按茥罟詾椤谖臒o(wú)所不工’，甚似陸天隨，于是為忘年友?！?見(jiàn)周密《齊東野語(yǔ)》)何況目下又適從范成大隱遁之處的石湖返回，野曠天寒，小舟激冰而行，恍若憑虛御風(fēng)，遠(yuǎn)離塵囂。一種悠然之致見(jiàn)于筆端。

后兩句寫實(shí)?！耙哑础眱勺肿鞒修D(zhuǎn)。既已為天隨后身，浪跡江湖已成定局，則舟上過(guò)年，倒也蕭閑自在?！捌础蹦瞬坏貌蝗恢?。不得不在一葉扁舟上度過(guò)新年，其飄零生涯可知，一絲淡淡的哀愁從中透露而出。

結(jié)句畫面生動(dòng)，情趣盎然。請(qǐng)人和雪洗去仆仆征塵，一種自適之趣溢于言表，但掩飾不了心境的凄涼。

其七寫夜渡太湖。呈現(xiàn)在讀者面前的是一幅空蒙淡遠(yuǎn)、清曠寂寥的冬夜行舟圖，深蔚含蓄，旨隱象外。

首兩句寫望中景。詩(shī)人縱目太湖，但見(jiàn)湖水浩渺，茫無(wú)際涯，天水之際，雁影依稀可見(jiàn)，極具飄渺孤凄之致。凝視遠(yuǎn)方，重疊的玉峰在云霧之中，若隱若現(xiàn)，明滅可睹。不說(shuō)“云繚繞”而說(shuō)“護(hù)云衣”，融情入景。此兩句意在筆先，頗有意境，確是“以實(shí)為虛，化景物為情思”(范晞文《對(duì)床夜語(yǔ)》)。茫茫太湖之上一點(diǎn)雁影，與詩(shī)人孤舟而歸的飄泊之情正相契合。杜甫詩(shī)云：“飄飄何所似，天地一沙鷗”(《旅夜書懷》)，詩(shī)人也有“燕雁無(wú)心，太湖西畔隨云去”(《點(diǎn)絳唇·丁未冬過(guò)吳淞作》)之句，都是同樣的比況。

后兩句寫近景?！爸挥性?shī)人一舸歸”。茫茫湖面，只有詩(shī)人一葉扁舟，悄然而行，俯仰之間，身世之感襲上心頭，怎不倍感寂寞？

此篇之妙在落句。其一，不著聲色，以景結(jié)情，收到無(wú)聲勝有聲的藝術(shù)效果。其二，篇末點(diǎn)出全文線索。詩(shī)中水、雁、云、山、橋，一些分散的物象都從詩(shī)人視野中出，以“歸舟”貫串成章，意與象合，真如他自己所說(shuō)，“自謂平生用心苦，神凝或與元?dú)饨印?《送項(xiàng)平甫倅池陽(yáng)》)。

〔注〕黃帽：即俗稱梢公，漢代稱為“黃頭郎”(見(jiàn)《漢書·鄧通傳》)。吳松：吳淞江，今蘇州河，為黃浦江支流。倩：請(qǐng)。