憂傷是我自己的庭院，
新的草象火焰一樣向上竄，
象以往一樣，
但以往卻不象今年，
以凄涼的火，
圍繞著我。
三十五年，
我曾和丈夫一同度過。
今天的李樹一片白，
開出了一簇簇的花。
一簇簇的花
壓在櫻桃樹枝上
染黃了一些
也染紅了一些矮樹叢，
但我心中的憂傷
比它們更旺，
雖然以往，它們曾使我
歡樂，今天我看見它們
卻轉過臉去尋求忘卻。
今天我兒子告訴我，
在草地上，
在遠處的密林邊，
他看見了
一些開白花的樹，
我覺得我倒想
走到那里去，
投入那里的花叢，
沉沒在花叢近旁的沼澤中。

(江楓 譯)

《寡婦春怨》是威廉·卡羅斯·威廉斯最優(yōu)美的詩作之一。他以確切的比喻、樸素的語言、哀婉的筆調寫出了寡婦那看似清淡、實則深沉的慨嘆與幽怨。
失卻伴侶是人生的極大不幸。那形只影單帶來的寂寞與那“剪不斷，理還亂”的愁思交織在一起，郁積于心，難以排解，形成了寡婦那悠悠不盡、無從訴說的悲哀。因此詩人處處突出“憂傷”二字。該詩一開始就借幾個具體形象道出了憂傷：憂傷是庭院，憂傷是新的草，憂傷是凄涼的火焰。因而憂傷如圍墻樊籬鎖閉著“我”,越不過，逃不出；憂傷如不斷滋生漫延的新草，割不盡，鋤不完；憂傷如凄涼的火焰包圍著“我”,躲不開，撲不滅。僅僅六行，詩人便將一個終日愁眉不展的婦女形象生動地呈現(xiàn)于讀者眼前，將讀者帶入感傷氣氛之中。
緊接著詩人以春日的繁花引出主人公的感傷。春天是一年中最美好的季節(jié)，大地復蘇，鮮花盛開，人們結伴踏青，享受著大自然的美與生活的歡樂。然而對年邁的寡婦來說，大地的復蘇只能引起她對自己青春逝去的感慨，盛開的鮮花只能使她為自己美色的消褪而惋惜，明媚的春光讓她回憶起當年的歡樂，也更加深了對今日獨守空房的哀怨。詩人將自然美景的描述與人物情感的抒發(fā)結合起來，使大自然的勃勃生機與寡婦的年邁色衰，主人公過去對鮮花的喜愛與今天調頭而去的嫉恨形成鮮明反襯，從而揭示了女主人公心中那幽幽的苦澀和沉沉的春怨。
詩人也從音韻、節(jié)奏等方面來體現(xiàn)女主人的悲哀，該詩無嚴格工整的韻律。音節(jié)自由多變卻抑揚頓挫，婉轉優(yōu)雅，有如我國的宋詞長短參差、錯落有致。詩中很少使用鏗鏘響亮的音韻，每行末尾更以弱讀音節(jié)居多，使這首詩讀起來哀婉、低沉，音情頓挫之中透出綿邈的思致。通篇語言樸素明了，沒有生僻的字詞典故，也沒有華麗的藻飾、堆砌，但卻能使人強烈地感受到一種凄婉的美，在讀者心頭喚起綿綿長恨，無限惋惜。此外詩人在敘述中采用了第一人稱，這使得該詩更加親切感人。
這是一首描寫女性的抒情詩，作者十分注意使用具有美感的意象來增加抒情性。在形容主人公的憂傷時，威廉斯選用庭院作比。庭院是一個圈圍起來的處所，猶如牢籠，是充滿封閉感的意象，但庭院卻又是由短墻樊籬和鮮花芳草或者枯藤落葉共同組成的意象。因而無論是杏花探出墻頭的春院，還是布滿枯枝敗葉的秋庭，總有一番美麗，一番韻致，而不會產(chǎn)生牢獄高墻般的陰森恐怖。同樣，死亡是可怕的，墳墓是陰冷的。然而在詩人筆下，墳墓是鮮花環(huán)繞的一泓春水。走向死亡是走向一個美麗的所在，是沉沒在花叢中。威廉斯以美的意象，美的描寫講述了寡婦的不幸與悲哀，使讀者透過美，更深切地感受到一種生命的慘淡，也使讀者體味到一種含蓄的、濃郁的、美麗的、女性的氣息。
這首詩里沒有熱烈的場面，沒有一個又一個高潮的疊起。它不是男子漢按捺不住的嚎啕，也不是弱女子悲痛難忍的哭泣，而是一位年邁寡婦的靜靜的述說，凄凄的幽怨和那感人至深的哀嘆。

(趙潔陸)