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| 詩(shī)文 | 蹶叔三悔 |
| 釋義 | 蹶叔三悔·劉基· 蹶叔好自信而喜違人言。田于龜陰,取其原為稻,而隰為粱。其友謂之曰:“粱喜亢,稻喜隰,而子反之,失其性矣,其何以能獲?”弗聽(tīng)。積十稔而倉(cāng)無(wú)儲(chǔ),乃視于其友之田,莫不如所言以獲,乃拜曰:“予知悔矣。”既而商于汶上,必相貨之急于時(shí)者趨之,無(wú)所往而不與人爭(zhēng),比得而趨者畢至,輒不獲市。其友又謂之曰:“善賈者收人所不爭(zhēng),時(shí)來(lái)利必倍,此白圭之所以富也?!备ヂ?tīng)。又十年而大困,復(fù)思其言而拜曰:“予今而后不敢不悔矣。”他日以舶入于海,要其友與偕,則泛濫而東,臨于巨淵。其友曰:“是歸墟也,往且不可復(fù)。”又弗聽(tīng),則入于大壑之中,九年得化鯤之濤,噓之以還。比還而??盡白,形如枯臘,人無(wú)識(shí)之者,乃再拜稽首,以謝其友,仰天而矢之曰:“予所弗悔者有如日。”其友笑曰:“悔則悔矣,夫何及乎?”人謂蹶叔三悔以沒(méi)齒,不如不悔之無(wú)憂也。 [選自《郁離子》] 所謂概述細(xì)敘法,就是先簡(jiǎn)筆勾勒出一個(gè)人或一個(gè)事物的全貌,然后再具體敘述典型事實(shí),使讀者對(duì)描寫(xiě)對(duì)象既有全面深刻的認(rèn)識(shí),又有具體細(xì)致的感受?!鄂晔迦凇愤@篇小說(shuō)就采用了這種寫(xiě)法。 首先小說(shuō)簡(jiǎn)明扼要地概述了蹶叔的性格特點(diǎn):“好自信而喜違人言”,接著具體敘述了三個(gè)典型事例,從不同側(cè)面表現(xiàn)了蹶叔的這一特點(diǎn)。這三個(gè)事例也可看成三個(gè)層次;第一層,他不聽(tīng)朋友的勸告,違背種田的客觀規(guī)律既“粱喜亢,稻喜隰”之特征,“亢”指干而高的地方,“隰”指低濕的地方,很自信地認(rèn)為自己正確,而使“積十稔而倉(cāng)無(wú)儲(chǔ)”,“稔”,年也,在這種情況下,他觀察朋友的田地,一派豐收景象,與自己土地的荒涼恰成對(duì)比,在事實(shí)面前,他后悔了,由他的不聽(tīng)勸告到后悔給讀者一種由張到弛的錯(cuò)覺(jué)感,他的失敗造成緊張感,他的后悔又使讀者能輕松下來(lái),但可悲的是他的后悔并不是真正的自省,他并沒(méi)有認(rèn)真地總結(jié)教訓(xùn),這是在種田上。第二層,描繪了蹶叔的經(jīng)商,朋友告知他經(jīng)商要講究方式方法,還指點(diǎn)他具體怎樣去做,他仍一味自信,依照自己的“必相貨之急于時(shí)者趨之”的做法,又是“十年而大困”,此時(shí)比種田更加慘敗,他又后悔了。第三層,又因他的自信,不聽(tīng)朋友的忠言,幾乎在海上喪失性命,多虧“九年得化鯤之濤,噓之以還”,而此時(shí)的蹶叔形象已使讀者慘不忍睹,“??盡白,形如枯臘,人無(wú)識(shí)之者?!边@次的后果不僅僅是貧困,而是關(guān)系到生死問(wèn)題??傊瑹o(wú)論種田、經(jīng)商、下海,都可歸結(jié)為“不聽(tīng)勸告——后悔”這樣一個(gè)公式,但這三個(gè)層次不完全是并列關(guān)系,而是層層深入的,都扣住了蹶叔“好自信而喜違人言”的特點(diǎn)。他太剛愎自用了,又不善總結(jié)教訓(xùn),在他這種不聽(tīng)勸告、盲目自信的主觀意識(shí)支配下,幾乎毀滅了他的一生,他一次次的后悔,都伴隨著內(nèi)心極大的痛苦。盡管他的后悔程度也是一次次加深的。開(kāi)始是拜謝朋友“予知悔矣”,其次是反復(fù)思索朋友之言拜謝他“予今而后不敢不悔矣!”最后達(dá)到了叩頭去謝朋友,對(duì)天發(fā)誓:“予所弗悔者有如日”,他的后悔,既是真誠(chéng)的,又是無(wú)意義的,既顯示了他的可愛(ài)處,又突現(xiàn)了他的可悲,因?yàn)樗⑽凑J(rèn)識(shí)到走到今天這種地步的根本原因,這也恰好扣住了他自信的性格特征。所以他希望達(dá)到的東西和實(shí)際相差甚遠(yuǎn),甚至相反,他一次比一次走向更深的痛苦深淵,又不能自省,與其一次次的后悔,何不如人們所言:“不如不悔之無(wú)憂也?!边@一切,都?xì)w于蹶叔自身致命的性格特點(diǎn)。 總之,小說(shuō)的概括與具體敘述緊密勾連,互相照應(yīng),始終沒(méi)有脫離蹶叔的“好自信而喜違人言”的特征,概述既統(tǒng)領(lǐng)了全篇,細(xì)敘又能處處照應(yīng),選用的三個(gè)典型事例,種田、經(jīng)商、下海,很有表現(xiàn)力、說(shuō)服力、概括力,能以一當(dāng)十,“借一斑而窺全豹”,人物的個(gè)性更鮮明突出了,使小說(shuō)取得了周轉(zhuǎn)變化而又凝煉集中的效果。 |
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