《長干曲四首·其三其四》

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.[唐].崔顥

下渚多風(fēng)浪，蓮舟漸覺稀。

那能不相待，獨(dú)自逆潮歸。

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三江潮水急，五湖風(fēng)浪涌。

由來花性輕，莫畏蓮舟重。

【其三鑒賞】

? ?這一首當(dāng)是女子再次向男子致詞。詩意說下渚的風(fēng)浪很多，采蓮的船只 漸漸少了。哪能不相等待，自己獨(dú)自迎著潮水歸去呢？顯然，女子對(duì)船家青 年拘謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度并不在意，還主動(dòng)邀請他與自己一起逆潮歸去。與第一首相 比，她對(duì)男子的追求之意有了進(jìn)一步的表露。吳歌西曲中常見男女借停舟相 載、采蓮?fù)瑲w以表示愛情的內(nèi)容。南齊詩人謝朓模仿南朝樂府民歌所作的 《江上曲》說： “愿子淹桂舟，時(shí)同千里路。千里既相許，桂舟復(fù)容與。” 便是集中了這類詩歌的意思。但與崔顥詩相比，比較直露。崔顥這首詩僅效 仿南朝樂府民歌常用“蓮”雙關(guān)愛“憐”的手法，以蓮舟相待、逆潮同歸暗 寓以心相許、愿同千里之意，表達(dá)就要含蓄得多。詩中正面闡發(fā)了 《長干 曲》古辭中“逆浪故相邀，菱舟不怕?lián)u”的意蘊(yùn)，但已沒有古辭中女子那種 故意賣弄本領(lǐng)的潑辣神情，而是著重表現(xiàn)她對(duì)江面上浪多舟少的顧慮，以此 作為邀請青年同歸的理由。與第一首聯(lián)系起來看，崔顥筆下的這個(gè)女子更多 了幾分溫婉和機(jī)敏。她雖然大膽主動(dòng)地向男子提出邀請，但始終沒有正面表 白。如果不看第四首，也完全可以把她的邀請看作是向同鄉(xiāng)提出結(jié)伴迎潮而 行的普通請求。如從古辭的角度去體會(huì)，她可能是出于對(duì)青年的關(guān)懷，愿以 自己慣弄潮頭的經(jīng)驗(yàn)陪他迎接風(fēng)浪，也可以理解為女子見天色漸晚，蓮舟已 稀，希望男子陪伴自己一起歸去。而詩人的藝術(shù)目的也正在此。其意蘊(yùn)的含 渾和表情的坦誠，使這首詩能不涉南朝樂府和文人擬樂府中這類題材所難免 涉及的艷情，同時(shí)又最大程度地恢復(fù)和提純了民間男女交往時(shí)天真無邪、健 康樸素的感情。

【其四鑒賞】

? ?這一首應(yīng)是青年對(duì)女子邀請的答詞。前二句說三江五湖潮水很急，風(fēng)浪 常起，言外之意是經(jīng)常來去江湖的人已慣經(jīng)風(fēng)浪，并不害怕。這是針對(duì)女子 所說“下渚多風(fēng)浪”而言。女子的邀請無論是出于關(guān)懷船家的好意，還是出 于希望船家陪伴自己弄潮的目的，都在這實(shí)事求是的回答面前失去了理由。 在否定了迎潮同歸的必要性以后，船家又借花喻女子，字面上說女子輕如花 朵，不要怕蓮舟過重而不能弄潮。而實(shí)際上則是喻女子從來心性輕薄如花， 對(duì)于是否與之同歸則沒有作明確的回答。如果將“莫畏蓮舟重”理解成青年 愿上蓮舟與女子同歸，會(huì)加重蓮舟的分量，那就成了一句調(diào)笑的戲謔之詞， 即使作如此解，仍然表現(xiàn)了青年對(duì)水上女子向來輕薄的疑慮。與第二首相參 看，青年沉穩(wěn)謹(jǐn)重的性格在這首詩里又得到進(jìn)一步的展示。

? ?四首詩的內(nèi)在含意最后在“由來花性輕”一句中點(diǎn)出。這一比喻顯然包 含著作者本人對(duì)南朝樂府民歌中這類內(nèi)容的批判態(tài)度。齊梁以來，文人模擬 南朝樂府民歌，往往在效仿其語言風(fēng)格和表現(xiàn)手法的同時(shí)，將其內(nèi)容中艷冶 的成分一起吸收過來。盛唐文人愛好樂府民歌，往往在用樂府舊題作詩時(shí)， 對(duì)古辭的原意加以發(fā)揮，并剔除其中淫艷的內(nèi)容，恢復(fù)其健康純正的本來風(fēng) 貌。崔顥這四首聯(lián)章體的組詩，也是沿用樂府舊題，就古辭原有的內(nèi)容加以 生發(fā)和改造。對(duì)女子性輕如花的批評(píng)雖不一定公正，卻也正是詩人賦予這組 詩以較高格調(diào)的出發(fā)點(diǎn)。四首詩直到最后也沒有明白說出雙方是否能并船而 歸。它只是擷取了男女兩段對(duì)話，充分展現(xiàn)了雙方的復(fù)雜心理。也許這只是 江湖上普通的萍水相逢，交談之后便各分東西，但那饒有意味的對(duì)話或許就 留下了人生中難忘的一個(gè)片斷，這比南朝民歌中男女輕易以心相許的結(jié)尾遠(yuǎn) 為耐人尋繹。

? 絕句貫有樂府風(fēng)人之致。《長干曲》四首的風(fēng)人之致，不僅在于它通過 闡發(fā)古辭的意蘊(yùn)，在一個(gè)富有戲劇性的小場景中，概括了南朝樂府民歌類似 題材的主要內(nèi)容，而且還在于它融會(huì)了漢樂府的敘事方式和吳聲西曲的抒情 手法。省略事情背景，僅截取生活中某一場景或事件發(fā)展過程中的一個(gè)情節(jié) 或斷面，是漢樂府民歌的重要表現(xiàn)方式。而男女之間輕快活潑、短歌式的對(duì) 白，又是南朝樂府民歌的特色。這組詩巧妙地將二者結(jié)合起來，通過對(duì)生活 的進(jìn)一步提煉，創(chuàng)造出全新的格調(diào)和意趣，同時(shí)又保持了民歌單純明快，不 假思索的新鮮風(fēng)格和天真自然的情韻，因而能成為盛唐絕句中最得樂府風(fēng)致 的代表作。