孟漢卿

第一折

[混江龍]連陰不住，荒郊一望水模糊。我則見雨迷了山岫，云鎖了青虛。云氣深如倒懸著東大海，雨勢(shì)大似翻合了洞庭湖，好教我滿眼兒沒(méi)處尋歸路。黑暗暗云迷四野，白茫茫水淹長(zhǎng)途。


【注釋】①魔合羅：《東京夢(mèng)華錄》《武林舊事》記載，魔合羅又名“摩喝樂(lè)”,是宋元時(shí)期流行于民間的土木雕觀音。七月七日夕，婦女小孩多用來(lái)“乞巧”。劇中的魔合羅是一種玩偶。一般用土、木或玉石雕塑而成。

【鑒賞】《張孔目智勘魔合羅》是孟漢卿流傳下來(lái)的唯一作品，也是一出優(yōu)秀的公案劇。劇作寫小商人李德昌，因算卦者說(shuō)他命中有難，遂外出經(jīng)商躲災(zāi)，歸家途中病倒在古廟里，托賣魔合羅的小販高山給其妻劉玉娘送信。李德昌的堂弟李文道聞知后，到廟中毒死哥哥，企圖謀占堂嫂劉玉娘，玉娘不從，李文道反誣玉娘與奸夫殺死親夫，后經(jīng)孔目張鼎仔細(xì)研究案情，終于從玩偶魔合羅得到線索，查出了真兇，為玉娘平反昭雪。
李德昌是一個(gè)被命運(yùn)牽著鼻子走的悲劇人物。他一出場(chǎng)就被算卦者“有一百日災(zāi)難”的讖語(yǔ)所左右。為逃避命中的災(zāi)難，他不辭辛勞，拋家別子，到千里之外的異鄉(xiāng)去做買賣。然而，人算終不抵“天算”,他最終沒(méi)有逃脫悲劇的命運(yùn)。
這支[混江龍]描寫的是荒郊野外的初秋雨景，是景語(yǔ)，更是心語(yǔ)、情語(yǔ)。它恰到好處地反映了悲劇人物李德昌的自覺(jué)時(shí)乖命蹇的復(fù)雜心理，渲染了他“沒(méi)處尋歸路”的凄苦迷惘之情。
濁霧迷蒙，陰風(fēng)怒號(hào)，黑云掩涌，一片昏慘慘的氣氛，這是從總體上交代悲劇的場(chǎng)景，形象地勾畫出兇案發(fā)生前陰森可怕的自然環(huán)境。接著由面到點(diǎn)，呈現(xiàn)在讀者面前的是悲劇人物眼中的具體景物：荒涼蕭瑟的郊野，大雨滂沱，云重天低，整個(gè)世界猶如混沌初開，歸家的路已經(jīng)模糊一片，放眼望，只見山色天光已被雨罩云鎖，雨勢(shì)巨猛好似八百里洞庭水從天上傾瀉而下，云氣厚重，猶如深不可測(cè)的東海倒懸在空中。雨的沖擊，云的重壓，對(duì)于尋常人已不是好兆頭，更何況命中注定有難的李德昌呢？難怪他要發(fā)出“好教我滿眼兒沒(méi)處尋歸路”的悲嘆了。此處沒(méi)處尋“歸路”既指他迷失了歸家的路，又預(yù)示他生命之路已經(jīng)到了盡頭，命歸黃泉已是必然結(jié)果。
此曲寫景，由面到點(diǎn)，再由點(diǎn)到面，通篇只見有景，不見有情，卻又絲絲入扣，處處含情。另外，此曲在推動(dòng)整個(gè)劇情的發(fā)展方面也有著不可忽視的作用。假如李德昌不是碰上連陰雨，衣單載重，汗中雨澆，就不會(huì)發(fā)病廟中，也不會(huì)有高山捎書，李文道行兇，劉玉娘蒙冤等一系列事件，當(dāng)然，更不會(huì)有張鼎智勘魔合羅為玉娘洗冤這一中心情節(jié)。由此可見，這支[混江龍]雖短窄，卻是整部戲的一個(gè)起因，不可等閑視之。