張照(1691—1745),清代書法家，字得天，一字長卿，號涇南、梧囪，自稱天瓶居士。江蘇華亭(今上海松江)人?？滴跛氖四?1709)進(jìn)士，官至刑部尚書，供奉內(nèi)庭達(dá)三朝之久。張照為人博學(xué)敏明，通法律，精音樂，熟悉釋典禪語，長于詩文繪畫，而書法藝術(shù)成就最高?？滴趸实墼谛蕾p他的書法后曾題詩贊曰： “書有米之雄，而無米之略。復(fù)有董之整，而無董之弱。羲之后一人，舍照誰能若？即今觀其跡，宛似成于昨。精神貫注深，非人所能學(xué)?！闭J(rèn)為張照的書法勝過米芾和董其昌，除王羲之外無人能與之相比。到了乾隆時(shí)代，甚至連“御書匾額”以及宮內(nèi)珍藏的歷代名家書畫題跋，也都由張照“奉敕”代筆包辦。這位深受帝王寵愛的“宮庭御用書法家”,真可謂書運(yùn)亨通，以至?xí)谶B幾代不衰。

張照的書法之所以能名重一時(shí)是有原因的?？滴踉瓉沓绨荻洳臅?，張照是董的同鄉(xiāng)，自幼就熟悉董體，并能傳其清麗纖巧的筆法，得其風(fēng)神俊朗的韻趣。在那“因字取人”的科舉制度下，張照能博得康熙的賞識(shí)是很自然的。但他真正樹立起自己的書名卻是中年以后的事。由于他不滿足于步董氏的后塵，著意尋求新路， 從趙孟??、 宋四家到顏真卿、 二王的書法，他都苦心研習(xí)，在董字的基礎(chǔ)上吸取趙書的端莊，顏體的沉實(shí)，融合成自己凝厚平正、高雅雍容的風(fēng)格。這對滿朝上下一味仿董，末流日趨柔弱靡俗的書風(fēng)，不能不算是一個(gè)小小的突破。他的字無論形態(tài)還是情調(diào)都與當(dāng)時(shí)升平昌盛的世情非常諧和，深受時(shí)尚的推崇，一時(shí)廟堂殿宇都以懸掛張照的書法為榮，他的書名也因此被哄抬到了那個(gè)時(shí)代的頂峰，成為清初一大家。綜上所述，張照的成功，除了機(jī)遇外，更重要的還在于變更能隨時(shí)代。
這幅行書《杜甫述古詩》,風(fēng)格雄渾秀潤，基調(diào)中顯然融匯顏真卿、米芾、董其昌三家之長。細(xì)觀其筆勢來去出入皆很注意曲折停蓄，精熟圓健，略無敗痕。而結(jié)體章法，雖力求平正穩(wěn)順，但大小粗細(xì)、疏密收放、真楷行草，配搭得當(dāng)自然，在靜逸中蘊(yùn)含著一種躍動(dòng)的節(jié)律。特別精采的是其中幾處渴筆的運(yùn)用，既豐富了筆墨的變化，又增強(qiáng)了一氣呵成的氣勢，妙得天趣。整幅布局端莊而不刻板，靈活卻不散亂，應(yīng)屬張照的力作。
不過，歷來對張照的書法存有截然不同的看法，如康熙簡直為他的書法所傾倒，而有人嗤之為開大清國朝新一代館閣體的祖師爺，貶得一無是處。這些夾雜個(gè)人偏見的評論都難以令人信服。筆者以為，盡管張照曾在書風(fēng)日下的境況下做了一些突破世俗的改良，但畢竟在藝術(shù)上缺乏創(chuàng)新的膽魄，總難免有“曾經(jīng)名重一時(shí)，終究地位尋?！敝小５沁@并不意味著他的書法就失去了欣賞的價(jià)值，如果我們能用客觀的眼光來看待他的得失，如前所論，張照的書法還是有不少值得我們借鑒的地方。