想象類·意中摹想的宋詞賞析

【依據(jù)】此久別憶內(nèi)詞耳。語語是意中摹想而得，意致纏綿中繪出，盡是鏡花水月，與杜少陵“今夜鄜州月”一律同看。(黃蘇 《蓼園詞選》)

【詞例】

眼 兒 媚

阮 閱

樓上黃昏杏花寒，斜月小欄干。一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。綺窗人在東風(fēng)里，灑淚對春閑。也應(yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡春山。

【解析】胡仔 《苕溪漁隱叢話》 說，這首詞是一個(gè)官吏調(diào)離后寫給他所眷戀的歌妓以寄托懷念之情。黃蓼園認(rèn)為，它是久出不歸的丈夫?yàn)閼浤瞠?dú)居在家的妻子而作。黃氏又認(rèn)為，此詞所寫，都是遠(yuǎn)行人“意中摹想”(即想象)妻子在家里的種種情形，藝術(shù)構(gòu)思與杜甫的五律 《月夜》 相同。杜甫原詩是這樣的：

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。

此詩作于安史之亂爆發(fā)后，杜甫一家流亡在鄜州 (治所在今陜西富縣)、他本人被羈留長安時(shí)期。杜甫本是感情摯厚之人，遭此紛亂，不勝思念寄身鄜州的妻子、兒女，遂作詩寄意。首聯(lián)想象鄜州的妻子在 “看月”思己，“入手便擺落現(xiàn)境，純從對面著筆，蹊徑甚別?！?(紀(jì)昀《〈瀛奎律髓〉刊誤》) 頷聯(lián)進(jìn)一步想象妻子在 “憶長安”(思念自己)，而 “小兒女”卻因年幼無知全不懂得，借此突出了妻子之 “獨(dú)”。頸聯(lián)想象妻子此時(shí)正久立月下遙望長安，以致夜霧沾濕鬢發(fā)，手臂陣陣生寒。尾聯(lián)也出于想象，詩人設(shè)想以后如有太平之日，夫妻就能夠倚著帷幔一同賞月，讓月光照干淚水。所以全詩八句，句句都是 “意中摹想而得”，生動(dòng)表達(dá)了詩人對家人的不勝眷念。浦起龍?jiān)u此詩曰：“心已馳神到彼，詩從對面飛來，悲惋微至，精麗絕倫，又妙在無一字不從月色照出也?！?《讀杜心解》 卷3)對杜甫此詩的巧妙構(gòu)思贊賞備至。

下面我們來看阮閱的 《眼兒媚》 詞。

上片攝下想象中的女子在日常生活里的一個(gè)富有包孕的片斷。時(shí)間是在早春的黃昏。她登上畫樓，扶著精致玲瓏的欄桿上下流觀。樓下庭院里，嬌嫩的杏花在尚有寒意的春風(fēng)里怯怯顫動(dòng)，眺望天空，一彎淡淡的新月已高掛天邊； 高遠(yuǎn)處，有征雁排成整齊的兩行向北飛去； 低近處，一雙燕子在歡悅地鳴叫著、追逐著。正在此時(shí)，又有畫角聲隱隱約約、斷斷續(xù)續(xù)地傳了過來。以上描寫，除“寒”、“殘”表示狀態(tài)外，其他都是純客觀的物象呈示，至于那位女子的心緒、感受，更無一字涉及。但是，仔細(xì)品味詞人所勾畫的藝術(shù)境界，就不難發(fā)現(xiàn)登樓女子的怨艾之情。黃昏，象征著時(shí)間的逝去，青春的消失； 杏花寒，象征著她孤苦無依的窘迫處境； 目睹雙燕，她或許會(huì)想起梁·簡文帝的的 《金閨思》 詩：“游子久不返，妾身當(dāng)何依？ 日移孤影動(dòng)，羞睹雙燕飛”，激起她思念遠(yuǎn)人的愁情；遙認(rèn)征雁，也必定會(huì)使她感嘆 “衡陽旅雁歸” (南朝劉孝綽《賦得始?xì)w雁詩》)，良人何時(shí)還？至于斷斷續(xù)續(xù)、忽有忽無的畫角聲，也只能使她本來已很悲苦的心緒更添幾分凄涼。宋詞里，常有以 “畫角聲”渲染悲切氛圍的，如范仲淹 《漁家傲》： “四面邊聲連角起”，秦觀 《滿庭芳》“畫角聲斷譙門”，張先 《青門引》 ：“樓頭畫角風(fēng)吹醒”。上片雖是純客觀之景物描寫，卻同時(shí)也反映了女子“別有幽愁暗恨生”的情感世界。遠(yuǎn)行人如此 “意中摹想”，與杜甫想象妻子“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”一樣，足可見出其纏綿的意致。

過變 “倚窗人在東風(fēng)里，灑淚對春閑”，換片不換意，仍在想象女子的生活情狀，不過已從片斷描寫轉(zhuǎn)為過程描寫，想象她在整個(gè)春天都將迎風(fēng)灑淚，對月傷感，閑愁滿懷?！耙矐?yīng)似舊，盈盈秋水，淡淡春山?！敝链耍覀儾胖酪陨隙际沁h(yuǎn)人的 “意中摹想”，從這里開始，是正面敘寫遠(yuǎn)人的心理活動(dòng)。他猜想那位女子的情形該和過去差不多，眼波仍然如同清澈晶瑩的秋水，秀眉仍然如同淡淺黛色的春山。他希望遠(yuǎn)方的情人能姣好如初，青春永駐。當(dāng)然，這只是遠(yuǎn)行人的美好愿望而已，這與杜甫的美好愿望“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干”又可作“一律同看”。試想，倚窗人整天的淚灑東風(fēng)，又怎么會(huì) “也應(yīng)似舊”呢？

這首詞在構(gòu)思上的最大特點(diǎn)是大膽馳騁想象，“純從對面著筆”，用淡雅清麗之筆摹寫意想中的女子所處的環(huán)境、見聞以及神態(tài)，從而更深婉地表達(dá)出對她的纏綿意致和刻骨相思。如果沒有“也應(yīng)似舊”一句喚醒，我們簡直要以為通篇都是寫實(shí)了。于此也可見出這首詞的深婉柔美的特征。

意中摹想，即藝術(shù)想象，在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中具有極為重要的作用。德國哲學(xué)家、美學(xué)家黑格爾說：“詩所特有的因素是創(chuàng)造的想象，而創(chuàng)造的想象對于每一種美的創(chuàng)造都是必要的，不管那種美屬于哪一種類型?！?《美學(xué)》 第1卷第114頁) 可以這樣認(rèn)為，文藝作品是想象的結(jié)晶，沒有藝術(shù)想象，就不會(huì)有成功的文藝作品。曹植《洛神賦》，塑造了一個(gè)“明眸善睞”、“柔情綽態(tài)”的神女形象，那是靠了想象的神奇魅力，李白 《蜀道難》 描繪了 “蜀道”驚險(xiǎn)而奇麗的山川，也是出于豐富的想象。宋詞里，蘇東坡代表作 《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有)、《念奴嬌》(大江東去)、《江城子》(十年生死)，也無不有卓絕的想象力在起作用。只不過，“語語是意中摹想所得”、通篇從對面著筆的作品不多，所以黃蓼園要把此詞同老杜的言情名篇 《月夜》 詩相提并論。