戴復(fù)古

小桃無(wú)主自開(kāi)花，煙草茫茫帶晚鴉。

幾處敗垣圍故井，向來(lái)一一是人家。

這首詩(shī)是南宋江湖詩(shī)派的著名詩(shī)人戴復(fù)古所作。它以高超的藝術(shù)手段，生動(dòng)地描寫(xiě)了作者在慘遭金兵燒殺劫掠后的淮村所親眼目睹的凄涼景象，抒發(fā)了對(duì)侵略者的無(wú)比憤恨。

此詩(shī)前三句純以白描手法，狀寫(xiě)眼前實(shí)景；尾句借今昔對(duì)比作為反襯，抒發(fā)內(nèi)心感慨。詩(shī)中說(shuō)：春天悄悄地來(lái)到淮河邊，村莊里那些小桃樹(shù)，失去了主人，只好獨(dú)自默默地開(kāi)著花；野草凄迷，烏鴉在暮色中盤(pán)旋；幾處斷墻殘?jiān)?，還圍著毀壞廢置了的水井；就是在這塊土地上，曾經(jīng)是人丁興旺、繁華熱鬧的村落！

宋代詩(shī)歌評(píng)論家張戒在《歲寒堂詩(shī)話》中提出，寫(xiě)景之語(yǔ)貴在“中的”。所謂“中的”，就是指所寫(xiě)景物要恰到好處地表達(dá)所要抒發(fā)的情，而不要失之空泛。此詩(shī)正好與張戒的要求暗暗相合，做到了情景相生。請(qǐng)看詩(shī)中，作者的悲情是由眼前的悲景引起的，他獨(dú)自一人在亂后重返淮村，尋覓舊跡。但這個(gè)地方已是今非昔比，在他眼前展現(xiàn)的是一片冷冷清清、凄凄慘慘戚戚的景象，沒(méi)有以往所熟悉的雞鳴狗吠和人語(yǔ)炊煙，而只剩下無(wú)人照管的桃樹(shù)、盤(pán)繞哭喪的晚鴉和倒塌殘破的墻垣。由于他稔知此地，此時(shí)此景，自然能觸處成愁，萬(wàn)分悲傷！同樣，悲傷的情緒反過(guò)來(lái)又影響了作者對(duì)這些外在景物的觀察和感受。譬如在春天開(kāi)花的小桃樹(shù)，原應(yīng)是含有生機(jī)的，而在這里，作者用它表示村民們死的死，逃的逃，全村闃無(wú)一人的寂寞凄涼，由此可見(jiàn)，這一客觀景物已被涂上一層強(qiáng)烈的主觀色彩。

本來(lái)，情和景有在心在物之分，由于作者寫(xiě)作手法的巧妙，以這兩者互相觸發(fā)，渾為一體，做到景生情，情生景。尤其是尾句情中有景，景中藏情，已很難分清它到底是情語(yǔ)還是景語(yǔ)，實(shí)在令人稱道！

值得一提的是，有人把第一句“小桃無(wú)主自開(kāi)花”理解成：“它還是堅(jiān)強(qiáng)地活著，并且開(kāi)了花，在凄涼寂寞中帶來(lái)一絲春意，一點(diǎn)生機(jī)”。這樣的理解其實(shí)是與此詩(shī)的題旨有違的。很明顯，這首詩(shī)所要表現(xiàn)的是淮村遭到兵火后寥落沉寂，毫無(wú)生機(jī)的慘象，而不是劫后復(fù)蘇的情景。南宋詩(shī)人嚴(yán)粲有《兵火后還鄉(xiāng)》一詩(shī)，云：“萬(wàn)屋煙消余塔身，還家何處訪情親？舊時(shí)巷陌今誰(shuí)問(wèn)，卻問(wèn)新移來(lái)住人”。從原來(lái)人口聚居之處的大片房屋被燒成灰燼，詩(shī)人回到家鄉(xiāng)后竟然尋找不到舊址，不知該往何處去訪求親友這些情況看，反映戰(zhàn)亂的嚴(yán)酷與戴復(fù)古詩(shī)有相同之處，不過(guò)嚴(yán)詩(shī)尾句“卻問(wèn)新移來(lái)住人”，說(shuō)明此地劫后復(fù)蘇，漸有人煙，則尚可引作安慰，而戴詩(shī)則無(wú)疑要比嚴(yán)詩(shī)寫(xiě)得更為慘絕！