靡靡江蘺草，熠熠生河側(cè)。
皎皎彼姝女，阿那當(dāng)軒織。
粲粲妖容姿，灼灼美顏色。
良人游不歸，偏棲獨(dú)只翼。
空房來(lái)悲風(fēng)，中夜起嘆息。

《擬青青河畔草》是一首思婦詩(shī)。這首詩(shī)以春光明媚、草木茂盛的季節(jié)為背景，描寫(xiě)一個(gè)獨(dú)守空房的女子思念著遠(yuǎn)方的良人，因而發(fā)出孤獨(dú)和寂寞的慨嘆！寫(xiě)得細(xì)膩委婉，真切感人。全詩(shī)共十句，首二句寫(xiě)景，次四句寫(xiě)思婦的容貌，末四句寫(xiě)思婦的愁思。
詩(shī)以熠熠之江籬草破題，“熠熠”,光耀、鮮明。首句既是起興，又渲染了色彩，把讀者引到春色宜人的環(huán)境之中。河畔上長(zhǎng)滿(mǎn)無(wú)邊無(wú)際的春草，青草綿綿，延向遠(yuǎn)方，極易使人浮想，愁思不絕。漢樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》云：“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”,也是由河邊綿綿不斷的青草引發(fā)起對(duì)于遠(yuǎn)人的綿綿思念。詩(shī)中女子看到眼前的情景，自然想到遠(yuǎn)方的“良人”“游”而“不歸”。詩(shī)一開(kāi)篇就充滿(mǎn)怨情愁思的氣氛。次四句，詩(shī)人筆鋒轉(zhuǎn)向鋪敘思婦的姿容，“皎皎彼姝女，阿那當(dāng)軒織。粲粲妖容姿，灼灼美顏色。”“皎皎”形容膚色，“阿那”形容體態(tài)，“粲粲”形容容貌，“灼灼”形容豐采。這里除了“阿那”外，還用了三組疊字，《青青河畔草》也有類(lèi)似的寫(xiě)法，所不同的是連用四個(gè)疊詞來(lái)形容女子的姿質(zhì)。而陸機(jī)既有摹襲，又略加變化，“阿那”用得貼切，有生氣。由于形容的對(duì)象不同，因而顯得繁而不雜。不同側(cè)面的描寫(xiě)，把這位嬌艷的美貌女子寫(xiě)活了。本來(lái)滿(mǎn)園春色正是愛(ài)情的大好時(shí)節(jié)，然而春色不屬于思婦，反而更激起了她強(qiáng)烈的愁思，“春色”反襯“愁思”,愈發(fā)使人動(dòng)情，其孤獨(dú)、寂寞、愁苦就可想而知了。前六句無(wú)論是寫(xiě)景還是寫(xiě)人，都是為托出愁思之情服務(wù)的。
末四句正寫(xiě)愁思?！傲既擞尾粴w”,詩(shī)人不用“行”而用“游”,值得玩味。“游”有不固定、經(jīng)常移動(dòng)、閑逛之意，雖然這里沒(méi)有明確指出良人不歸的原因，然而只要游性不改，思婦的后半生恐怕還難免在長(zhǎng)期的等待和獨(dú)守中，“偏棲獨(dú)只翼”,只翼是無(wú)法飛翔的，這正如人之雙足失去一足的遺憾和痛苦。鳥(niǎo)有雙翼方顯得和諧、健全，夫妻生活也同樣，詩(shī)人用“只翼”形容夫妻失去一方的痛苦和失調(diào)，既形象又內(nèi)涵深?！蔼?dú)”在這里也用得巧妙，“只翼”其意就是獨(dú)翼，“只”字上加“獨(dú)”字，更顯得形孤影單。李白《月下獨(dú)酌》有這樣一句“舉杯邀明月，對(duì)影成三人?！痹?shī)人突發(fā)奇想，把天邊明月、月下的影子、連同自己在內(nèi)，化成三個(gè)人，表面上看是獨(dú)而不獨(dú)，實(shí)際上更加孤獨(dú)。兩者手法雖不同，然而無(wú)限凄涼卻盡在其中?！翱辗縼?lái)悲風(fēng)”,“悲”字注情入景。夜深人靜，凄風(fēng)襲來(lái)，似發(fā)出一陣陣悲鳴聲，風(fēng)也帶上了感情色彩?！翱铡币灿玫脴O妙，這里僅僅指一人獨(dú)處而室空嗎？ 非也！ 它兼有房空和心空兩義。由于房“空”,凄風(fēng)乘隙而來(lái)；心空，更覺(jué)得悲涼。這樣的夜晚她又怎能入睡呢？ 留給她的只有夜半的嘆息聲。結(jié)二句顯然較《青青河畔草》“蕩子游不歸，空房難獨(dú)守”來(lái)得婉健、含蓄。
此詩(shī)摹擬古詩(shī)而作，古詩(shī)連用六疊字，此詩(shī)稍有變化。古詩(shī)明確點(diǎn)明思婦的身分，“昔為倡家女，今為蕩子?jì)D，”結(jié)句亦較直露，本詩(shī)思婦或?yàn)榇蠹议|秀，或?yàn)樾〖冶逃瘢坏枚?，?xiě)得也較婉曲，不過(guò)，文字則較古詩(shī)留下更多人工斧鑿之跡，表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代文人的偏愛(ài)。