散文·歐陽(yáng)修文《秋聲賦》

歐陽(yáng)子方夜讀書(shū)，聞?dòng)新曌晕髂蟻?lái)者，悚然而聽(tīng)之，曰：“異哉！”初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰湃，如波濤夜驚，風(fēng)雨驟至。 其觸于物也，鏦鏦錚錚，金鐵皆鳴；又如赴敵之兵，銜枚疾走，不聞號(hào)令，但聞人馬之行聲。余謂童子：“此何聲也？ 汝出視之?！蓖釉唬骸靶窃吗?，明河在天，四無(wú)人聲，聲在樹(shù)間。”

余曰：“噫嘻悲哉！ 此秋聲也，胡為而來(lái)哉？ 蓋夫秋之為狀也，其色慘淡，煙霏云斂；其容清明，天高日晶；其氣慄冽，砭人肌骨；其意蕭條，山川寂寥。故其為聲也，凄凄切切，呼號(hào)憤發(fā)。豐草綠縟而爭(zhēng)茂，佳木蔥蘢而可悅；草拂之而色變，木遭之而葉脫；其所以摧敗零落者，乃其一氣之余烈。夫秋，刑官也，于時(shí)為陰；又兵象也，于行用金；是謂天地之義氣，常以肅殺而為心。天之于物，春生秋實(shí)。故其在樂(lè)也，商聲主西方之音，夷則為七月之律。商，傷也，物既老而悲傷；夷，戮也，物過(guò)盛而當(dāng)殺。嗟乎！草木無(wú)情，有時(shí)飄零。人為動(dòng)物，惟物之靈，百憂感其心，萬(wàn)事勞其形，有動(dòng)于中，必?fù)u其精。而況思其力之所不及，憂其智之所不能，宜其渥然丹者為槁木，黟然黑者為星星。奈何以非金石之質(zhì)欲與草木而爭(zhēng)榮？念誰(shuí)為之戕賊，亦何恨乎秋聲！”

童子莫對(duì)，垂頭而睡。但聞四壁蟲(chóng)聲唧唧，如助余之嘆息。

歐陽(yáng)修抒情文中最為膾炙人口的要數(shù)《秋聲賦》。這是一篇散文賦。賦由漢代的大賦、六朝的駢賦、唐代的律賦，發(fā)展到中唐以后，由于受古文運(yùn)動(dòng)的影響，開(kāi)始朝散文化方向演變，句式長(zhǎng)短參差，押韻要求放寬，漸漸形成文賦，晚唐杜牧的《阿房宮賦》可以看作其先聲。進(jìn)入宋代，文賦有了長(zhǎng)足的發(fā)展，句式更加散文化，雜以駢偶韻語(yǔ)，顯得活潑自如，歐陽(yáng)修的這篇《秋聲賦》就是文賦趨向成熟的標(biāo)志，給后來(lái)蘇軾前后《赤壁賦》以直接的影響。

這篇賦主要寫由秋聲、秋氣、秋景所引起的議論感慨?？少F的是作者不像許多文人騷客那樣寫悲秋的老調(diào)。“念誰(shuí)為之戕賊，亦何恨乎秋聲！”他不認(rèn)為人的衰老憂傷單純是由于天氣的緣故，而是把它主要?dú)w之于社會(huì)人事。作者創(chuàng)作這篇賦，是在嘉祐四年(1059)五十三歲的時(shí)候，已進(jìn)入他一生的后期，官職雖有所升遷，但回想起屢次沉浮的坎坷政治經(jīng)歷，再看看眼前政治弊端依然如故的現(xiàn)狀，感慨萬(wàn)端，憂憤交加，文中“思其力之所不及，憂其智之所不能”云云，正是這種無(wú)可奈何而又欲罷不忍心態(tài)的反映。所以盡管該賦有著一定程度的凄清衰颯的情調(diào)，某些議論也不甚正確，但其主流是作者正視現(xiàn)實(shí)人生的積極態(tài)度。

《秋聲賦》的藝術(shù)性歷來(lái)為人所交口贊譽(yù)。

該賦先從秋夜讀書(shū)忽聽(tīng)異聲寫起，然后通過(guò)一系列比喻，對(duì)這種聲音作了生動(dòng)的描繪。再由主仆間“此何聲也”的問(wèn)答引出作者的感嘆：“噫嘻悲哉，此秋聲也，胡為而來(lái)哉！”翻出“秋聲”二字點(diǎn)題，并領(lǐng)起下文。接著對(duì)變化多端的秋天的狀態(tài)，從色、容、氣、意、聲五個(gè)方面進(jìn)行描繪。“豐草綠縟而爭(zhēng)茂，佳木蔥蘢而可悅；草拂之而色變，木遭之而葉脫；其所以摧敗零落者，乃其一氣之余烈”數(shù)句，通過(guò)自然界榮枯盛衰的對(duì)照，突出“山川寂寥”草木零落的景象是秋氣的余威造成的，這既是對(duì)上文的關(guān)合，又引起下文。繼而用刑官、兵象、五行、天文、音樂(lè)作比附，對(duì)秋天所形成的肅殺冷落氣象作進(jìn)一步渲染。繼而又由草木過(guò)渡到人世，轉(zhuǎn)入賦的本意，感嘆人生的衰颯飄零，并指出這是憂勞所致，和秋聲無(wú)關(guān)。最后以“但聞四壁蟲(chóng)聲唧唧，如助余之嘆息”收尾，有著一種余波悠悠、言盡旨遠(yuǎn)的意味。全文以“聲”起，用“聲”結(jié)，將“聲”字作一篇之骨，貫通全文，如金線穿珠，連綴不散；又由聽(tīng)秋聲到從各種角度用各種手法狀秋聲，再由狀秋聲寫秋景轉(zhuǎn)到寫人生感慨，如曲徑通幽，回環(huán)屈折，結(jié)構(gòu)圓熟而靈動(dòng)。

在寫法上，把寫景、議論、抒情融于一爐。作者善于觀察和捕捉自然景物的精妙之處，就物寫景細(xì)致生動(dòng)，窮形盡相。如“初淅瀝以蕭颯”摹寫秋聲的一段，精描細(xì)繪，妙喻迭出，把無(wú)形的秋聲寫得具體可感。又用筆參差多變，富有層次，寫“聲”由小到大，由遠(yuǎn)及近，而所作渲染和比喻，不論是風(fēng)雨聲，波濤聲，還是金屬碰撞聲，兵馬夜行聲，都緊扣“夜”的時(shí)間特征和“聞”的聽(tīng)覺(jué)特征，寫得精當(dāng)熨貼，一絲不茍。又如“蓋夫秋之為狀也”敘寫秋天景狀的一段，也繪聲繪色，真切傳神。如果說(shuō)前一段是用具體的比喻狀物，那么這一段就主要以抽象的概括來(lái)寫景，由于精確地抓住了事物的本質(zhì)特征，并從多方面來(lái)摹寫，所以同樣把變態(tài)百端的蕭瑟秋景寫得昭然可見(jiàn)。該賦還有議論化的特點(diǎn)，在比附說(shuō)明肅殺秋景和感慨人世兩大段議論中，或者引經(jīng)據(jù)典，或者巧妙聯(lián)想，或者對(duì)比觀照，寫得警策雋永，表現(xiàn)出一定的哲理。而這些寫景、議論，又和帶有悲涼意味的感慨渾然一體，融和了嘆老嗟卑中流露出的對(duì)人生執(zhí)著的深沉感情，具有事、理、情兼勝的特色。

這篇賦鋪張揚(yáng)厲，著意渲染，描摹秋色也好，形容秋景也好，都是從各個(gè)側(cè)面，不同方位，竭力鋪陳，盡情揮灑，寫得筆酣墨飽，恣肆淋漓。語(yǔ)言上，則詞彩贍富，用筆華茂，如“蓋夫秋之為狀也，其色滲淡，煙霏云斂；其容清明，天高日晶；其氣慄冽，砭人肌骨；其意蕭條，山川寂寥”，用語(yǔ)精美，很有文彩。它還適當(dāng)運(yùn)用駢偶句式，如“初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰湃”、“豐草綠縟而爭(zhēng)茂，佳木蔥蘢而可悅”、“渥然丹者為槁木，黟然黑者為星星”等都是，形式整齊，音韻和諧。這些都保持了賦的某些長(zhǎng)處。另一方面，該賦又吸取古文運(yùn)動(dòng)的成果，主要用散文來(lái)寫，句式長(zhǎng)短參差，自由揮灑，且不避虛詞，“之”、“乎”、“者”、“也”、“而”、“哉”、“蓋夫”等都用，全篇不是押韻到底，而是間或用韻，語(yǔ)言又有委婉平順、精煉曉暢的一面，從而打破了駢賦、律賦的凝固格式，做到了或奇或偶，韻散相間，文質(zhì)兼?zhèn)?，既有整齊美和音樂(lè)性，讀來(lái)抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口，又具參差美和流轉(zhuǎn)性，寫得如行云流水通暢自如，開(kāi)創(chuàng)了文賦的新傳統(tǒng)。