黎明帶著破碎的目光來臨
窗戶久久地凝視
此刻轉(zhuǎn)瞬即逝
當(dāng)鬧鐘響起……

一個哈欠拖過地板
淹沒在洗臉池里
風(fēng)吹開浴室的窗戶
窗簾斜飛……

外面，露珠飲下霧中之光
映出街頭小販無形的叫賣聲
那些黑色的大樹好似
無聲的叫喊，手臂在空中……

(北島 譯)

貢納爾·埃凱洛夫的這一首詩，共分三節(jié)， 每節(jié)四行，形式齊整。一節(jié)便是一幅極富動感的畫面。每一節(jié)按照時間的順序，織就了一條流水線，從黎明來臨到晨風(fēng)吹拂再到晨霧消逝、露珠閃爍。呵，早晨，你好！
詩的每一節(jié)畫面，都是如同電影中的鏡頭一樣，一個鏡頭一個鏡頭組成一幅清新生動的畫面。但不僅僅是畫面與畫面的組接，每一節(jié)詩中都有畫面和聲音的組接。這在電影藝術(shù)中是被常用的，并被命名為“聲畫組接蒙太奇”,你瞧， 《無形的存在》也用上它了。當(dāng)黎明來臨，窗戶凝視著早晨，寧靜的早晨，“響起” “鬧鐘”……; 當(dāng)“風(fēng)吹開浴室的窗戶/窗簾斜飛……”,地板拖過“一個哈欠”聲……; 當(dāng)霧中之光沉淀于顆顆晶瑩的露珠，黑色的大樹似“無聲的叫喊”, 向空中伸出手臂，銜頭傳來小販“無形的叫賣聲”……。是無聲的畫面，但都嵌入了訴諸于讀者聽覺的活生生的聲音！正如匈牙利電影美術(shù)家巴拉茲所說的： “一個完全無聲的空間……在我們的感覺上永遠不會是很具體、很真實的；我們覺得它是沒有重量的、非物質(zhì)的，因為我們看到的僅僅是一個視象。只有當(dāng)聲音存在時，我們才能把這種看得見的空間作為一個真實的空間，因為聲音給它以深度范圍。 ”詩人似乎深諳此道，一組組自然和生活的畫面因其聲音的存在全都活了，顯得更加逼真，畫面和聲音共同拱就的詩的時空也就更具有立體感。
詩人慣用存在的場景去誘發(fā)讀者的想象力，挖掘出深深埋藏在詩的時空內(nèi)的那一個“無形”, 即它背后的意義，或可稱為內(nèi)核。研究此詩的每一節(jié)所呈示的場景，便可發(fā)現(xiàn)：那響在黎明時的“鬧鐘”,那淹沒在洗臉池里的“哈欠”,那露珠內(nèi)映出的“叫賣聲”這一切的聲音，原本都是人使其產(chǎn)生的，是人！是的， 自然、社會、生活，只有有了人，才有了生命，這就是詩人稱為的“無形的存在”。

(戴達)