自那日手挽手，訴衷情，難舍難分去。細叮嚀，重囑付，曾許下歸期。到如今屈指兒算將來，數(shù)將去，眼巴巴，意懸懸，不見情書捎寄。悶將來卸倒在床兒，手摩摩胸兒。我想我的情兒，待他的意兒，仔細思量，那些虧負了你，虧負了你？
這也是一首寫閨中相思的情歌。其抒情的纏綿繾綣，又自與他篇不同。
第一層為前兩句，寫分離。首句側(cè)重描繪情態(tài)： “手挽手”表明他們已不是初相識，他們已跨過初戀，步入熱戀；因而，分別在即，她已拋卻了少女的羞澀，把臂情郎訴衷情了?！半y舍難分去”與 “手挽手”回應(yīng)，更見其情意綿綿。第二句側(cè)重描繪語言。“叮嚀”、“囑付(咐)”的變式反復(fù)，表明了她情深意濃； “細”,表明她體貼入微； “重”,點出她情真意切。在仔細的叮嚀，一遍又一遍的囑咐中，有她的關(guān)切和擔(dān)憂，更有她的期望和要求。在古代，交通工具的落后(且不說封建勢力的阻撓破壞),導(dǎo)致了人們 “相見時難”,而“相見時難”又必然造成“別亦難”。因此，抒寫離愁別緒的作品，在古代文學(xué)中，特別是在詩詞曲賦中，占有極大的比重。在多如繁星的以離別為素材的作品中，表現(xiàn)手法及風(fēng)格是不盡相同的。以北宋俗文學(xué)代表者、著名的大詞人柳永為例，他在 《雨霖鈴》中曾攝下這樣一個離別鏡頭： “執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！睙o語凝噎，含蓄深沉，為歷代名家所稱道。但它仍與民歌有著較大的差異，不似這首民歌這樣潑辣、率真，表現(xiàn)出勞動人民坦直、爽快的質(zhì)樸本色。“曾許下歸期”,是情郎哥對她的承諾，也是下文拓發(fā)的契機。后大半的人物活動，莫不由此生發(fā)而出。
第二層為第三句，寫企盼。“屈指兒算將來，數(shù)將去”,是抓細節(jié)，寫神態(tài)，展示了人物的深層心理。一個扳指細算，寫出了少女稚氣未盡、癡態(tài)可掬，也寫出了她渴盼歸期心切，度日如年?！把郯桶?，意懸懸”,刻畫神情，形態(tài)逼真；兩處疊字，再加以口語入歌，表達更通俗形象，真切感人。到頭來，卻是“算將來，數(shù)將去”,歸期又誤； “眼巴巴，意懸懸”,人書皆空。只一句，便把一位屈指盼郎、望穿秋水的少女形象活脫脫地推到讀者面前。僅此一點，便足可證明，明代民歌的語言極為簡潔生動，表現(xiàn)技巧也相當(dāng)純熟。
最后兩句是第三層，寫反思。歸期失期，人未歸音信也無，熱切的盼望變成失意的惆悵，再度變成百思難解的苦惱，“卸倒”一詞很形象，表現(xiàn)了她心力交瘁、無力癱倒的狀態(tài)。摩胸，即撫胸，拍撫著胸。這是仰面倒在床上百般思索、 ??心自問的習(xí)慣性動作。 她仔細地回憶著相識以來的每一個鏡頭，仔細思量著自己的一言一行，仔細地重溫著自己對他的深情厚意，始終沒找出一絲差錯。既然自己沒有什么不是之處，可他為什么至今人不歸，連音信也沒有呢？于是，她又陷入更深的痛苦、不解和郁悶中。“那些兒虧負了你，虧負了你”,是自己的反思，也是對情郎的薄嗔和疑惑。無論反思也好，薄嗔、疑惑也好，都無不表露了她對心上人的一腔癡情。
這是一首很講究章法的民歌。寫離別時的難舍難分，叮嚀囑咐，為的是引出許下的 “歸期”。扳指數(shù)日，算的是歸期，歸期無期，才退而盼書。悶而卸倒，摩胸思量，皆因歸期未歸而產(chǎn)生的自我反思及對心上人的薄嗔、疑惑和幾許不解。沒了 “歸期”,前兩句便無著落，后三句也難發(fā)軔。以 “歸期”為焦點和輻射中心而成篇，不僅使整首民歌結(jié)構(gòu)上嚴謹無間，更極準確地抓住了人物心態(tài)。
時間跨度大，人物心理刻畫細膩而富有層次，是這首民歌的又一大特點。它從分別開始，歷經(jīng)漫漫的企盼，一直寫到反思。其間有女人公分別時的執(zhí)手叮囑，難舍難分；企盼時的扳指細算，望眼欲穿；更有她反思時的摩胸思量，憂心忡忡。癡情不渝，無悔無恨；雖有薄怨，卻怨而不怒，表現(xiàn)了中國古代傳統(tǒng)的克己韌忍、溫柔賢慧的女性風(fēng)范。一首不足九十字的民歌，能如此形象而真切地反映出長時間跨度中人物各階段的深層心理，真不能不令人 “駭嘆”。