杜甫

焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水。

王宰，唐代著名畫家，居四川，善畫山水樹石。曾畫四時屏風(fēng)，為人稱尚。他的用筆被評為“巧密”。

詩的前四句，詩人以贊許肯定的口氣，寫了畫家的畫風(fēng)和為人?！笆铡?、“五日”兩句表現(xiàn)畫家對藝術(shù)的嚴(yán)肅認(rèn)真，不計時間，不草草從事，也正是“巧密”的具體說明。能事，指高超的畫藝，他之作畫“不受相促迫”，否則可能失掉畫家的真性情真感受，也不能發(fā)揮他的“巧密”特點。他和當(dāng)時另一位畫家韋偃表現(xiàn)了不同的畫風(fēng)，韋偃似乎是不著心力，一揮而就，他則精雕細琢，慢慢地來。

畫面應(yīng)當(dāng)是以寫山為主，或山占據(jù)了主要位置，因此才叫“昆侖方壺圖”。昆侖在西，方壺在東(傳說中的東海仙島)，這是夸贊山的遠勢。赤岸是地名，詩人用了《七發(fā)》詩中“凌赤岸，篲扶桑”的句意。與山相襯的是水，水流到比日本還遠的東方，直流到天邊——通到銀河。山水之上則是云，云氣似隨飛龍在飄動。

“舟人漁子入浦溆，山木盡亞洪濤風(fēng)?！边@兩句是補敘圖中近景?！捌咒印?，水邊。“亞”，壓彎。寫風(fēng)大，故水上洪濤大作，山木被吹得傾斜低垂，舟人漁子正停舟岸邊避風(fēng)。

“咫尺應(yīng)須論萬里”，是王宰山水“尤工遠勢”特點的概括。咫尺之幅，圖萬里之遙，因此它可謂一精警的畫論。

“焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水?！辈⒅莓a(chǎn)的剪刀，最鋒利，詩人看畫入神，竟想把畫剪下一段，帶回家去繼續(xù)欣賞。詩人說想剪畫，既表示對畫的高度贊美，又照應(yīng)題目“戲”字，顯得饒有風(fēng)趣。又由于“戲”，故又著力于想象，不言剪畫，而言剪水。因此它也啟發(fā)了某些詩人的山水詩寫作。

(前四句)四句好事，鑒賞家極在行、極知趣語，高手死心矣。(鐘評)高士行徑，自無畫匠氣。(譚評) (鐘惺 譚元春《詩歸》卷二十)

佘謂王之畫，只“咫尺”、“萬里”盡之。題云“山水圖”，而詩換以“昆侖方壺圖”，方壺東極，昆侖西極，蓋就圖中遠景極言之，非真畫昆侖方壺也；若果爾，則與作《六合賦》者同癡矣。中舉“巴陵洞庭”，而東極于日本之東，西極于赤水之西，而直與銀河通，廣遠如此，正根“昆侖方壺”來；而后面收之以咫尺萬里，盡之矣。中間“云”“龍”“風(fēng)”“木”，“舟人”“漁子”，“浦溆” “洪濤”，又變出許多花草來，筆端之畫，妙已入神矣?！照Z斬截，妙極。狀其遠，則東西極于天際，吳淞江亦不小，而咫尺中欲剪其半，故云“戲題”。(王嗣奭《杜臆》卷四)

首六句出題，品高則畫自高，故先推畫品，次落圖名，得爭上流法。中五句，敘畫正文，即上所謂“壯哉”，下所謂“遠勢”也。本寫水勢，兼帶風(fēng)勢，筆墨生動。末四，詠嘆以束前文?！把傻谩?，猶云何處得來，非有待將來之辭。言此非復(fù)筆墨之技，直是覓得“快剪”，剪來“江水”也。詩至此，亦化作煙波一片矣。

(浦起龍《讀杜心解》卷二)