瘋狂的飛蛾，象一簇濃密的白云，
圍著蒼白的燈光和欄桿飛舞，
白云在地上鋪起一條毯子，
然后象糖一樣噼啪地碎裂。
在死氣沉沉的季節(jié)的秘密洞穴里，
在自馬雅諾一直伸展到沙灘的果園里，
彌漫著一股陰沉沉的寒氣，
此刻，近在眼前的夏天，
使這股寒氣冰釋。
不久以前，在大街上，
有一個(gè)地獄的使者。
在一群劊子手的高呼萬(wàn)歲聲中疾馳而過(guò)，
燈火通明、布滿鉤形卐字旗的神秘的彎口
把他吸住，把他吞噬。
店里的櫥窗都關(guān)上了。
盡管它們用大炮和戰(zhàn)爭(zhēng)的玩具武裝著，
但它們既可憐，又無(wú)害。
以前，屠夫經(jīng)常在小山羊的嘴上和鼻上飾以漿果，
如今他也閂上了門；
一些溫和的劊子手還不知血為何物，
他們的典禮日， 已變成斷裂了的翅膀的
令人作嘔的瘋狂擺動(dòng)，變成了
河邊沙灘上的蛆蟲。
河水不斷侵蝕著河岸，
現(xiàn)在，誰(shuí)也沒(méi)有過(guò)錯(cuò)。

那么，什么都是一場(chǎng)空？——羅馬的蠟燭，
在圣約翰的紀(jì)念日，徐徐把天邊燃成一片蒼白，
而在陰慘慘地等待游牧民族時(shí)，
象洗禮那樣強(qiáng)的質(zhì)物和長(zhǎng)時(shí)期的離別
(可是珠寶在空中劃上一條線，
并且在冰塊上散開，在你海灘的岸邊，
托比亞的天使，七個(gè)人，未來(lái)的種子),
還有你手里生成的天芥菜——
這一切都被象火焰那樣發(fā)出尖叫
而且象暴風(fēng)雪那樣砭人肌骨的花粉，
燒焦和吸干……

唉，瘡痍滿目的春天仍是節(jié)日，
如果它把這個(gè)死亡凍結(jié)在死亡里！
再仰頭望望，克莉齊亞，
這是你的命運(yùn)——
你自己雖已改變
你的愛(ài)情仍舊始終不渝，
直到你所擁有的那瞎了眼的太陽(yáng)
在另一個(gè)里發(fā)出炫眼的光輝
而且在它里面為眾人毀滅！
也許，在群魔亂舞的夜晚，
迎接魔鬼的汽笛聲和鐘聲
已和天堂里的聲音混而為一：
這種聲音自天而降，征服一切——
隨之而來(lái)的將是一絲曙光：
明天，每個(gè)人都會(huì)看到這個(gè)曙光，
它在南方燒焦的海灘上呈現(xiàn)一片白色，
可沒(méi)有恐怖的翅膀……

(錢鴻嘉 譯)

在中外詩(shī)歌史上，以大人物為題材的詩(shī)詞很多，并且不乏傳世的佳作。這些作品的一個(gè)共同特點(diǎn)就是詩(shī)人站在主人公的同一立場(chǎng)上展開詩(shī)筆。蒙塔萊的《希特勒的春天》則另辟蹊徑，詩(shī)人站在希特勒的對(duì)立面來(lái)審視，獨(dú)具特色。這兩類詩(shī)作的區(qū)別主要在于“歌頌”與“暴露”的區(qū)別，兩種角度的審視都是詩(shī)歌歌唱生活的方式，但比起容易一歌到底的“歌頌”, “暴露”似乎更容易深入本質(zhì)。在人們的心目中，春天是美麗的象征，萬(wàn)物復(fù)蘇，百花吐艷。而蒙塔萊筆下的春天卻是一種變態(tài)的“春天”。因?yàn)橛幸粋€(gè)“地獄的使者”曾在大街上招搖過(guò)市，致使四處都“彌漫著一股陰沉沉的寒氣”,商店關(guān)了門，屠夫也停了業(yè)；有些“還不知血為何物”的人尾隨而上，變成了“令人作嘔的瘋狂擺動(dòng)”,變成了“蛆蟲”;兩相對(duì)比，道出了人們對(duì)戰(zhàn)斗的態(tài)度，也道出了那個(gè)“春天”的令人恐怖的氛圍。在這里， “春天”似乎已與“冬天已經(jīng)來(lái)臨，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎”的“春天”大相徑庭，它已不是自然界美好的春天，已不是生命復(fù)蘇的象征了，而是“用大炮和戰(zhàn)爭(zhēng)的玩具武裝著”的充滿血腥的春天了。在事實(shí)上，它是希特勒的“春天”;在藝術(shù)上，它是蒙塔萊的“春天”,體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憤恨與厭惡。一切都改變了原樣，一切都被“砭人肌骨的花粉，/燒焦和吸干”,這顯然是戰(zhàn)爭(zhēng)犯子希特勒，詩(shī)人沒(méi)有直接涉筆他的罪惡行徑，只是寄情于戰(zhàn)爭(zhēng)的惡果，通過(guò)春天的失色反映了戰(zhàn)爭(zhēng)的危害。在詩(shī)的第一節(jié)，詩(shī)人就發(fā)現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)陰影之中透射出來(lái)的光茫，“近在眼前的夏天使這股寒氣冰釋”;詩(shī)的最后一節(jié)又與之相映。 “瘡痍滿目的春天似仍是節(jié)日”,這是詩(shī)人的超前之感，是他心中的歡欣。接下來(lái)，詩(shī)人直抒胸臆，展示未來(lái)的圖景。在蒙塔萊的許多詩(shī)中，“克莉齊亞”是以美麗和忠誠(chéng)的代名詞出現(xiàn)的， 在“春天”,雖然苦難纏身，但她的“愛(ài)情仍舊始終不渝”,透露出一種反戰(zhàn)意識(shí)。因此，無(wú)論如何，定會(huì)有“自天而降”的聲音，它會(huì)“征服一切”,戰(zhàn)勝“魔鬼的汽笛聲和鐘聲”,帶來(lái)“一絲曙光”,當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)它的時(shí)候，現(xiàn)狀就會(huì)改變，不再是“恐怖的翅膀”,而是和平與安寧——夏天的溫暖了。 《希特勒的春天》是蒙塔萊后期的名作，與早期作品相比，意象更加繁復(fù)多彩，內(nèi)涵也更加豐富深刻，詩(shī)人寫戰(zhàn)爭(zhēng)都從側(cè)面落墨， 并且以獨(dú)到的眼光從中發(fā)現(xiàn)了一般人難以體會(huì)到的光明，體現(xiàn)了蒙塔萊詩(shī)歌藝術(shù)的不斷提高和個(gè)人情感的發(fā)展。

(蔣登科)