《六么令》·晏幾道

晏幾道

綠陰春盡，飛絮繞香閣。晚來(lái)翠眉宮樣，巧把遠(yuǎn)山學(xué)。一寸狂心未說(shuō)，已向橫波覺(jué)。畫(huà)簾遮匝，新翻曲妙，暗許閑人帶偷掐。前度書(shū)多隱語(yǔ)，意淺愁難答。昨夜詩(shī)有回文，韻險(xiǎn)還慵押。都待笙歌散了，記取留時(shí)霎：不清紅蠟，閑云歸后，月在庭花舊闌角。

這首詞極為細(xì)膩婉轉(zhuǎn)地描寫(xiě)了一個(gè)歌女復(fù)雜的情感。上片，寫(xiě)她的心態(tài)真切、自然。開(kāi)頭兩句： “綠陰春盡，飛絮繞香閣”，說(shuō)明時(shí)間是在春暮，地點(diǎn)在她的香閣?！巴韥?lái)翠眉宮樣，巧把遠(yuǎn)山學(xué)”，寫(xiě)她描眉化妝。翠眉宮樣，據(jù)《古今注》載： “魏宮人多作翠眉警鶴髻?！边h(yuǎn)山，即遠(yuǎn)山眉，《西京雜記》： “司馬相如妻文君，眉色如望遠(yuǎn)山，時(shí)人效畫(huà)遠(yuǎn)山眉?！闭f(shuō)明她畫(huà)妝的是遠(yuǎn)山眉，宮樣妝，皇宮內(nèi)苑的化妝款式，泛指上層社會(huì)婦女流行的式樣，言其時(shí)髦艷麗?！耙淮缈裥奈凑f(shuō)，已向橫波覺(jué)”，說(shuō)的是她心里想的事，雖然沒(méi)有說(shuō)出來(lái)，但對(duì)方已經(jīng)從她的眼神中感覺(jué)出來(lái)了?！按缧摹奔础皟?nèi)心深處”。

下片，進(jìn)一步寫(xiě)她的心理活動(dòng)。說(shuō)自己心愛(ài)的人，來(lái)信寫(xiě)得很含蓄，而自己一時(shí)理解不透，難以給他回信；昨晚想到幾句回文詩(shī)，又因?yàn)榈昧穗U(xiǎn)韻(即韻部不寬)，懶得搜索枯腸去押韻。思想上矛盾得很，只好作罷。既不要寫(xiě)信，又無(wú)需寫(xiě)詩(shī)，讓我們都記取過(guò)去那短暫的相會(huì)時(shí)的情景吧：那是一個(gè)幽靜美好的夜晚，庭院里開(kāi)滿鮮花，人們散去之后，月亮還掛在庭院的舊闌角上。通過(guò)這些極其復(fù)雜、矛盾心態(tài)的刻畫(huà)，是為了說(shuō)明這位歌女所向往的真實(shí)愛(ài)情，是無(wú)法得到的。字里行間，洋溢著對(duì)處于社會(huì)下層的歌女的同情。

晏幾道為貴家公子，十幾歲時(shí)，就得到了仁宗的賞識(shí)。《古今詞話》說(shuō)他： “慶歷中……仁宗宮中宴集，宣晏幾道作《鷓鴣天》以歌之。得旨受賞……”可是后來(lái)的生活卻很落魄，為了鄭俠流民圖一案，還吃過(guò)官司。飽諳了世態(tài)炎涼、人情冷暖的滋味。所以詞作表現(xiàn)了對(duì)下層人民的同情，有一定的社會(huì)意義。這首《六么令》，就是其中有代表性的一篇。