[南朝·梁]沈氏

理楫命舟人，停艫息旅薄河津。念君劬號冒風(fēng)塵，臨路揮袂淚沾巾。飚流勁潤逝若飛，山高帆急絕音徽。留子句句獨言歸，中心煢煢將依誰。風(fēng)彌葉落永離索，神往形返情錯漠。循帶易緩愁難卻，心之憂矣叵銷鑠。
《晨風(fēng)行》屬雜曲歌辭。沈氏此詩以凄切的筆調(diào)抒寫了別離的苦情。 《詩經(jīng)》中有《晨風(fēng)》一詩，這是一首充滿怨艾之情的戀歌?！稑犯娂芬兑娌筷扰f傳》記載，后漢的楊終也曾作過《晨風(fēng)》詩，“自傷被罪充邊，乃作《晨風(fēng)》之詩以舒其憤?！笨梢?，這個曲子一般是用來表達(dá)濃烈的哀怨的。
“理楫令舟人，停艫息旅薄河津?！眱删鋵懗龇謩e的地點和背景，為以下的正面抒情進(jìn)行鋪墊。情人離別遠(yuǎn)去，女子遠(yuǎn)道來送，小舟順江而下越行越遠(yuǎn)，而難分難舍、依依惜別之情也越來越濃。雖然兩情纏綿，永無終結(jié)，但送君千里，終有一別，只好就此停住吧。薄，迫近，靠近的意思。
“念君劬勞冒風(fēng)塵，臨路揮袂淚沾巾”。從“念君”以下， 由詩人的敘述角度，一變而為第一人稱的正面抒情。從此層層深入、展開，一步步將情感推向高潮。想到你就要離我遠(yuǎn)去，跋山涉水，倍受鞍馬之勞，風(fēng)霜之苦，我就禁不住潸然淚下，沾濕衣巾。同是寫離別之情，但由于出自一個敏感的女詩人之手，就顯得格外真切、深摯，這種別離之情決不象少男少女們那樣單純、強(qiáng)烈，而要深沉、復(fù)雜得多。對于別離，她首先想到的是情人將要受到的種種勞苦，首先表達(dá)的是對情人深情的關(guān)懷和惦念。從這里，我們可以約略看到她的賢慧、溫柔和多情。當(dāng)然，臨別之時，思緒萬端，她之所以淚濕衣巾，決非僅僅因為“念君劬勞冒風(fēng)塵?！?br>“飚流勁潤逝若飛，山高帆急絕音徽。”這兩句又翻進(jìn)一層，從眼前推擴(kuò)開去，想象分別后的情景。疾奔湍急的水流將載著情人的船如飛而逝，從此，山長水闊，再也難以聽到你的音信。 “潤”字頗費解，或為“闊”字之誤。離人有情，流水無情，萬縷情思終究敵不過一江流水，“逝若飛”雖是寫物，但此物卻是詩人眼中所見之物，故而無可避免地帶上了主觀色彩，被主觀加以改造，于物或有所夸張，于情卻更加真實。
“留子聲聲獨言歸，中心煢煢將依誰”。這兩句從別后的想象中又回到別離的場景中。女子面對將別的情人，聲淚俱下地傾訴衷情。我千般挽留，而你執(zhí)意不從；自此我形只影單，滿懷孤寂，又向誰去傾吐呢？“聲聲”極言挽留之懇切，“煢煢”極言內(nèi)心之空寂孤獨。用語極樸實，而情真意切，如泣如訴之情狀分明可見。
“風(fēng)彌葉落永離索，神往形返情錯漠”。兩句由臨別時依依難舍的情景轉(zhuǎn)到別后之情的抒寫上。情人乘舟而去，風(fēng)急帆高，轉(zhuǎn)眼間消失在茫茫之中，如落葉隨風(fēng)飄泊，再難回到枝上。這一句以風(fēng)彌葉落喻情人遠(yuǎn)去，其中交織著一種依依難舍卻又無可奈何的絕望之感，隨物寄興，毫不造作而又十分恰切。離別了情人，獨自返程，心中恍恍惚惚，若有所失。“狂風(fēng)吹我心，西掛咸陽樹”,身雖回來了，而心卻追隨著情人的蹤跡遠(yuǎn)去了。以“神往形返情錯漠”寫別后的精神狀態(tài)，傳神寫照，入木三分。
“循帶易緩愁難卻，心之憂矣叵銷鑠”。最后兩句又從眼前推及將來，設(shè)想自己將來難熬的別離之苦。情人一去無蹤，不知何年何月才能再見，伴隨著自己的將是無盡的相思之苦。腰肢瘦損，衣帶漸寬，愁苦也越來越深，永難消磨。全詩在濃重的痛苦絕望中風(fēng)雨凄凄地收住了。
這首詩出于一個婦女作家之手，感情十分真摯濃烈，從第三句正面展開抒情始，感情逐漸展開，強(qiáng)化，紛亂的思緒層層纏繞，相互交結(jié)，形成一團(tuán)濃重得化不開的愁苦。由于基本上采用的是第一人稱，讓主人公正面出現(xiàn)，面對著自己的情人抒發(fā)別情，所以語言十分樸素自然，明白如話，毫無造作之嫌，而如泣如訴，感人至深。同時，配合著抒情的逐層展開和感情層次的變化，每四句一換韻，而且句句押韻，將凄切、愁苦的別情抒發(fā)得淋漓盡致