〔馬達(dá)加斯加〕 F·雷內(nèi)伊伏

我親愛(ài)的，

不要像愛(ài)你的影子那般愛(ài)我。

影子在傍晚就會(huì)淡遠(yuǎn)，

而我愿你晝夜精神煥發(fā)，直至雞鳴三遍。

我親愛(ài)的，

不要像愛(ài)辣椒那般愛(ài)我。

辣椒在我饑餓的時(shí)候，

只會(huì)使我的空腹燒傷般難受。

我親愛(ài)的，

不要像愛(ài)枕頭那般愛(ài)我。

枕頭只能讓我們睡覺(jué)時(shí)相陪，

而白天卻難以幽會(huì)。

也不要像愛(ài)米飯那般愛(ài)我，

飽餐米飯，

你就不再向往生活的其它內(nèi)涵。

不要像愛(ài)喁喁私語(yǔ)那般愛(ài)我，

動(dòng)聽(tīng)的話很快就會(huì)化為香煙。

也不要像愛(ài)蜂蜜那般愛(ài)我，

蜂蜜雖甜卻沒(méi)什么風(fēng)味而言。

我親愛(ài)的，

愛(ài)我，像愛(ài)美麗的夢(mèng)鄉(xiāng)——

夜間是你的生命，

白天是我的希望！

愛(ài)我，像愛(ài)一枚金幣——

在世上從不與我分離，

即使飄泊異鄉(xiāng)，也是忠實(shí)的伴侶。

愛(ài)我，像愛(ài)一只葫蘆——

完好時(shí)，用來(lái)舀水，

破碎時(shí)，作我吉他的弦柱。

(周國(guó)勇 張鶴 譯)

F·雷內(nèi)伊伏(1914—)馬達(dá)加斯加著名詩(shī)人，出生于安塔那那里伏附近的郊區(qū)。他自幼生活在農(nóng)村，深受民間故事及民歌的熏陶，詩(shī)作頗有民歌風(fēng)味，多用民間俗用的人事、物事作比，詩(shī)風(fēng)質(zhì)樸率真，其代表作有《影子與風(fēng)》(1947)、《日常的歌》(1955)。

如同非州的魔力一樣，非洲的詩(shī)歌同樣有著一股讓人著魔的力量。它像那古老而又充滿原始生命力的非洲熱土一樣，豪放熱烈、古樸深重、淳厚素樸，曠遠(yuǎn)廖廓，昂揚(yáng)著一種較少現(xiàn)代文明雕琢的原始的野性美，充盈著一種返樸歸真的本真境界。讀馬達(dá)加斯加著名詩(shī)人雷內(nèi)伊伏的著名愛(ài)情詩(shī)《普通人的情歌》，就會(huì)更為深切直接的感受到那種原始野性的魅力，步入那種返樸歸真的本真境界。

愛(ài)是生命中的深層沖動(dòng)，愛(ài)更是生命的高峰體驗(yàn)。在愛(ài)之中生命突然在于通體輝煌的境界，釋放出蘊(yùn)涵其中的無(wú)限創(chuàng)造力。因此，愛(ài)的表達(dá)必然應(yīng)該是生命本真狀態(tài)的一種自然而然的顯露。那么，本真的生命狀態(tài)，本真的愛(ài)的詩(shī)篇，也就必然應(yīng)該是一種袒露、一種熾烈、一種無(wú)蔽無(wú)遮狀態(tài)?？v觀文字史上的文人愛(ài)情詩(shī)，雖不乏上佳的作品，但若是從傳達(dá)生命感受的層次來(lái)看總是讓人感覺(jué)勁兒不夠。那種文縐縐的低吟詠嘆，總顯得過(guò)于雕琢過(guò)于矯飾，有“猶抱琵琶半遮面”的扭妮之態(tài)。久而久之，這形成了一種文化病，文化病在傳達(dá)述說(shuō)生命時(shí)，使生命的感受和力量軟化在文化的刻意雕琢中。然而，當(dāng)我們讀雷內(nèi)伊伏的《普通人的情歌》時(shí)，其感受卻是大不相同了。這是一首普通人的情歌。普通人雖則普通，但他愛(ài)得純樸，愛(ài)得本真，愛(ài)得熱烈，于普普通通純純樸樸之中顯現(xiàn)著最非凡最純真的愛(ài)戀。相比之下，那些所謂非普通的愛(ài)情，如貴族式的虛榮浮夸、閑情逸趣，以及文人式的硬充瀟灑浪漫，酸氣十足的矯揉作做的愛(ài)情，都顯得仿佛是無(wú)病呻吟，淺薄輕浮。

這首詩(shī)初看起來(lái)就像民歌一樣直白粗陋，所用的關(guān)于愛(ài)情的比喻也極其日常生活化——普通化，幾乎沒(méi)有那種精雕細(xì)琢的吟風(fēng)弄月，可它的魅力卻恰在于此，給人一種全新感受。如“我親愛(ài)的，/不要像愛(ài)辣椒那般愛(ài)我”，“不要像愛(ài)枕頭那般愛(ài)我”，“也不要像愛(ài)米飯那般愛(ài)我”，“也不要像愛(ài)蜂蜜那般愛(ài)我”，“愛(ài)我像愛(ài)美麗的夢(mèng)鄉(xiāng)”，“愛(ài)我像愛(ài)一枚金戒指”，“愛(ài)我，像愛(ài)一只葫蘆”。

從結(jié)構(gòu)上看，這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)也是那樣的單純和整齊，甚至可以說(shuō)這種單純和整齊給人以一種單調(diào)的呆板的感覺(jué)。如前部分很清晰地分六個(gè)段落，每一段是用一個(gè)比喻來(lái)表白戀人的心曲，“我親愛(ài)的，不要像愛(ài)××××般愛(ài)我”。后一大部分同樣如此，所不同的只是祈求愛(ài)人的愛(ài)應(yīng)該怎樣。這種粗樸，單純的詩(shī)顯示出一種別樣的魅力，猶如非洲原始時(shí)期那些粗獷、單純、古拙的藝術(shù)品。藝術(shù)詩(shī)歌的外在形式乃是傳達(dá)生命狀態(tài)的物質(zhì)媒介和載體，雷內(nèi)伊伏的詩(shī)結(jié)構(gòu)之所以如此單純整齊，乃是由于他所要表達(dá)的內(nèi)心情愛(ài)是單純淳樸的。愛(ài)是最復(fù)雜的同時(shí)也是最單純的，尤其是那種癡迷熾烈的愛(ài)，執(zhí)著、熱烈、單一，沒(méi)有瞻前顧后的猶豫，沒(méi)有斤兩得失的計(jì)較，沒(méi)有狡猾機(jī)巧的爭(zhēng)斗。有的只是如此簡(jiǎn)單而癡迷的祈求，親愛(ài)的不要那樣愛(ài)我，要這樣愛(ài)我，對(duì)于愛(ài)的祈求，我們難道還能夠找到比這更直接、更純凈、更熱烈的表達(dá)方式嗎？

在成千上萬(wàn)的愛(ài)情詩(shī)中，雷內(nèi)伊伏的《普通人的情歌》獨(dú)具魅力。它仿佛一位古樸未開(kāi)的山姑娘癡情地繡出的小荷包——愛(ài)的信物，雖有些土氣，可線條是明快的，色調(diào)是熱烈的，一針一線都蘊(yùn)含著癡戀的熱情。因此，我加倍珍愛(ài)這只情詩(shī)殿堂中的小荷包。