秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。群燕辭歸雁南翔，念君客游多思腸。慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方？賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長。明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。牽?？椗b相望，爾獨(dú)何辜限河梁。

《燕歌行》屬樂府《相和歌·平調(diào)曲》?！稑犯畯V題》云：“燕，地名。言良人從役于燕而為此曲。”清代的朱乾則認(rèn)為題中地名主要是表達(dá)聲音的地方特點(diǎn)。但由于后世聲音失傳，就只用來寫各地風(fēng)土人情了。

《燕歌行》是曹丕的代表作，是我國現(xiàn)存最早的完整的七言詩。《燕歌行》一共兩首，其中第一首最有名。此詩寫一個女子在秋夜里思念遠(yuǎn)游未歸的丈夫。詩人以委婉、細(xì)膩之筆，把思婦的真摯純正、纏綿悱惻的情感描寫了出來。全詩語言清麗明快、聲調(diào)鏗鏘，是我國詩歌發(fā)展史上極有影響的一首詩。

“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。群燕辭歸雁南翔，念君客游多思腸?！遍_頭這四句，描寫出一幅深秋的圖景，感時(shí)物以起興。秋風(fēng)蕭瑟，天氣轉(zhuǎn)涼，草木凋零，露為寒霜。最知時(shí)令的群燕離開北方，一隊(duì)隊(duì)的大雁也向南方飛翔。這深秋的肅殺之氣，大自然的蕭索冷落的景象，給人一種孤獨(dú)寂寞之感，很自然地會勾起人們的離情別緒、思鄉(xiāng)懷人之情。這時(shí)，獨(dú)處閨房的少婦，怎能不思念她那遠(yuǎn)游在外，久留不歸的丈夫？在這深秋季節(jié)，鳥亦知?dú)w，而唯獨(dú)自己的丈夫客游不返，因而思念之情更加深切，充滿愁腸，并由此自然地引起她想象丈夫在異地的情況：“慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方？”思婦在設(shè)想其客游在外的丈夫也一定思鄉(xiāng)懷人而惆悵痛苦，但丈夫的慊慊思?xì)w畢竟是思婦的想象，這又與丈夫遠(yuǎn)游不歸的現(xiàn)實(shí)形成了一個矛盾，所以，緊接著思婦對自己的想象產(chǎn)生了疑問；他為什么又久留在外地而不歸呢？在疑問中，包含了她對丈夫“淹留寄他方”的責(zé)怪。但是，透過思婦的想象、責(zé)怪，思婦對丈夫發(fā)自心底的篤愛與深情巧妙地表達(dá)了出來，這就為下文描寫她如何痛苦地思念做了鋪墊。

接下來，詩人筆勢一轉(zhuǎn)寫道：“賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。”這里，詩人把思婦對丈夫的思念之情淋漓盡致地?cái)懥顺鰜?。丈夫遠(yuǎn)游不歸，只有自己形影相吊，獨(dú)守空房，思君之苦，綿綿不絕。淚水不知不覺地流淌到衣襟上。這里，既寫出了思婦的孤獨(dú)之苦，又寫出了她對丈夫愛情的忠貞，特別是“憂來思君不敢忘”一句，則是她對丈夫忠貞愛情的誓言。當(dāng)然，此時(shí)此刻，思婦內(nèi)心情感是復(fù)雜的，除了對丈夫的無限愛戀和思念之外，還有對將來命運(yùn)的憂慮?！把土艏乃健钡恼煞蚝螘r(shí)能返回到自己的身旁，會不會發(fā)生其他的變故；對丈夫的思念和對前程的憂慮，使她憂心如焚，內(nèi)心的情感再也無法抑制，不禁淚水潸然而下，沾濕了衣裳，思婦的憂愁達(dá)到了極點(diǎn)。

思婦在極端愁苦之中清楚地知道，自己的“多思腸”、“不敢忘”、“淚下沾衣裳”不會被客游在外的丈夫所了解。在無可奈何的情況下，只有自己解憂排愁。那么，何以解憂呢？于是詩篇接著寫道： “援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長?！?思婦拿起琴來彈奏一曲，但由于內(nèi)心哀傷，只能 “短歌微吟”，彈出清商這種曲調(diào)。“不能長”，清代吳淇解釋說：“(清商)其節(jié)極短促，其音極纖微，長謳曼詠，不能逐焉，故云?！?《六朝選詩定論》) 思婦撫琴的目的，是為了排除心頭的憂愁，但短促的清商曲調(diào)，與她無限憂愁之情，又產(chǎn)生了共鳴，更使她中腸摧切，其結(jié)果，不但沒有銷愁，反而增加了她的憂愁。真可謂借酒銷愁愁更愁，彈琴解憂憂更憂了。由此可見，這兩句是對“憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳”二句的補(bǔ)充；是從不同側(cè)面繼續(xù)寫思婦的憂傷，從中使讀者可以進(jìn)一步了解思婦對丈夫的深情，這正是作者運(yùn)筆精妙之處。劉履評論說：“憂來而不敢忘，微吟而不能長，則可見其情義之正，詞氣之柔。”(《選詩補(bǔ)注》)至此，思婦的哀怨悲苦之情可以說渲泄無遺了。然而，詩篇并沒有就此收筆，而是又異峰突起，別開洞天，另一番景象出現(xiàn)在人們的眼前：“明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。牽?？椗b相望，爾獨(dú)何辜限河梁?！?/p>

“明月皎皎照我床”一句，是從古詩《明月何皎皎》中的“明月何皎皎，照我羅床帷”一句變化而來。皎皎的明月照在思婦的床上，此時(shí)正是星漢西流，夜正深沉，銀河兩岸的牽牛星和織女星只能含情脈脈、遙遙相望。此時(shí)此刻，此情此景，自然引起這位與丈夫長期未能團(tuán)聚的女子的無限感慨。思婦想到自己盛年獨(dú)處，孤守閨房，不是和牛郎織女有著同樣的命運(yùn)嗎？她同情牛郎與織女的不幸遭遇，并由此而引出強(qiáng)烈的不平：是什么原因使牛郎、織女隔絕在天河兩岸？實(shí)際上，這是思婦盼望與丈夫團(tuán)聚而發(fā)出的悲苦的呼聲。這四句，表面是寫夜景，寫牛郎織女的不幸，實(shí)則還是寫思婦的思念之情；借慨嘆牛郎、織女的不能相會，以表達(dá)自己獨(dú)守空閨的哀傷。言此而意彼。正如清代的張玉榖所說：“以賦寓比，闋然收住，竟不兜轉(zhuǎn)懷人本旨，而彼己恰已雙收。” ( 《古詩賞析》)

詩篇的最后一句收束之筆猶為值得稱道：“爾獨(dú)何辜限河梁?！边@一疑問的句式，含蓄無窮。牛郎、織女 “限河梁”，思婦與丈夫長久分離，其原因，其悲痛之狀，可謂 “言有盡而意無窮也?！?/p>

此詩在寫作上的突出特點(diǎn)，就是能把寫景與敘事有機(jī)地結(jié)合起來，全詩主旨在于描寫少婦對遠(yuǎn)游在外的丈夫的無限思念，抒發(fā)悲苦之情，為此，詩人選擇了最能表現(xiàn)她這種思想感情的景物。蕭瑟的秋風(fēng)、荒漠的原野、南歸的群燕、皎潔的月光、流動的銀河、相望的牛郎織女星等等，由于詩人對這些典型景物進(jìn)行了細(xì)致的描寫，使思婦即景生情，思想感情的波濤不斷泛起。她的思夫之情，由目睹凋零的秋景而起，通過對夫君的假想，到淚下沾衣形成了高潮?！霸嬴Q弦”、“短歌微吟”，則是這種感情的余波。到了夜晚，她目睹皎皎的月光，感情又生波瀾；空寂的閨房，月光灑在床上，她徹夜難眠，幽思遐想，使她陷入了更加悲涼的境地。最后以“爾獨(dú)何辜限河梁”來抒發(fā)她那難以忍受的離別之痛。全詩就是這樣，景為情設(shè)，情由景生，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境地。

語言清麗，鮮明形象，是此詩的又一特點(diǎn)。如詩篇開始對秋天景物的描寫則用 “蕭瑟”、“搖落”、“天氣涼”、“露為霜”、“雁南翔”等詞語，這些語句都鮮明形象地點(diǎn)出了深秋的特征。詩人不僅描寫的語言具有鮮明形象的特點(diǎn)，就是抒情的語言也是如此。如 “念君客游多思腸” 中的 “多”字，“賤妾煢煢守空房” 中的 “守”字，“憂來思君不敢忘”中的 “敢”字，“不覺淚下沾衣裳”中的“沾”字等等，極為鮮明地表達(dá)了思婦內(nèi)心的情感與外部表情，使她的形象栩栩如生地突現(xiàn)了出來。

此詩很注意用韻。全詩共十五句，句句用韻，使全詩文氣相貫，文意連緒相承。這樣用韻和詩中所抒發(fā)的纏綿悱惻、刻骨相思的情感是一致的，與詩中“柔脆徘徊，聲欲止而情自流，緒相尋而言若絕”(陳祚明《采菽堂古詩選》)的詞語是和諧的，清王堯衢說：“此詩情詞悱惻，為疊韻歌行之祖。”(《古唐詩合解》)

此外，該詩抒發(fā)的情感凄婉動人，音節(jié)、修辭和諧精美，體裁具有獨(dú)創(chuàng)性，受到了歷代文人的稱贊。明代的胡應(yīng)麟評論說：“子桓《燕歌》二首，開千古妙境。”(《詩藪》)清代的王夫之說：“傾情、傾度、傾色、傾聲，古今無兩?！?《船山古詩評選》) 由此可見，曹丕的這首詩成就之高，對后世影響之大。

《燕歌行》是我們所見到的最早的完整的七言體詩，被譽(yù)為 “七言之祖”，在我國詩歌發(fā)展史上占有極重要的地位。