宋·楊萬里

田夫拋秧田婦接， 小兒拔秧大兒插。

笠是兜鍪簑是甲， 雨從頭上濕到胛。

喚渠朝餐歇半霎， 低頭折腰只不答。

“秧根未牢蒔未匝， 照管鵝兒與雛鴨。”

這首《插秧歌》是詩人對從豐富多彩的現(xiàn)實生活中擷取來的勞動場景進行藝術(shù)創(chuàng)造的結(jié)晶。詩中所描寫的勞動場面不僅逼真，而且感人。

插秧的場面，很多人都見過，甚至經(jīng)歷過?？墒恰恫逖砀琛穼懗龅那榫芭c我們所見過所經(jīng)歷過的又那樣不同。不同的是，詩人把這勞動場景進行了藝術(shù)濃縮，集中突出地寫了農(nóng)夫一家的插秧勞動。

看哪，在這插秧時節(jié)，一家人無論男女老幼，一齊來到田頭。“田夫拋秧”，田婦接秧；“小兒拔秧”，大兒插秧?！皰仭薄敖印薄鞍巍薄安濉保巳烁魉酒渎?，不敢稍有懈怠。這頭兩句詩，通過不同人的不同動作描寫，活現(xiàn)出一派繁忙緊張的勞動景象。三四兩句詩寫道：“笠是兜鍪簑是甲，雨從頭上濕到胛?！本o接前面的詩句，交待了他們不是在風和日麗的條件下勞作，而是在急雨中拼搏。雖然一個個穿著簑衣，戴著斗笠，還是淋透了，還是“雨從頭上濕到胛”。這兩句詩不僅通過惡劣天氣的描寫反映了插秧勞動的艱苦，而且通過新奇的聯(lián)想、獨特的比喻，向讀者暗示這簡直就是一場白熱化的戰(zhàn)斗。你看，作者別出新裁地把斗笠比作頭盔，把簑衣比作鐵甲，這不就是說農(nóng)夫一家正象全副武裝的兵士在戰(zhàn)場上搏斗嗎？這兩個比喻，緊接前兩句詩的一系列動作描寫，造成了一種更緊張的勞動氣氛。從修辭效果看，兩個比喻疊用，還化板滯為飛動，形成了一種前人稱贊的“活潑潑的氣勢”。

詩人寫插秧，不僅在于描寫出生動的勞動場面，而且十分重視人物形象的刻畫?！皢厩托膂币韵碌乃木?，作者不僅讓我們看到了他們插秧時的神態(tài)，而且聽到了他們之間的對話。這場緊張的戰(zhàn)斗，使做為一家之主的農(nóng)夫忘記了吃飯，忘記了休息。體貼的妻子這時招呼丈夫稍稍休息一會，該吃點東西了?！俺汀?，點出了農(nóng)夫起早出工，直到現(xiàn)在還水米未沾。要不是農(nóng)事緊張到極點，何致連早飯都顧不上吃忙到現(xiàn)在？盡管妻子在呼喚，盡管他早已饑腸轆轆，可是“低頭折腰只不答”，還是手腳不停地忙著，仿佛連抬起頭、直直腰的功夫也沒有。也許農(nóng)婦該回去做飯了，該回去照顧老人和操持其它活計了，但又惦記著秧田里的活計，惦記著丈夫還沒吃飯休息，而農(nóng)夫怕農(nóng)婦著急便解釋道：這些秧剛插下去，還沒挺勁；況且也沒全插完。言外之意：“這當口，我怎么放得下手里的活計呢？”接著，他叮囑妻子：“照看鵝兒與雛鴨”，別讓它們來秧田里作踐。這樸實的語言，是那樣強烈地表現(xiàn)了農(nóng)夫的心理活動和他作為一家之主的責任感。

楊萬里早年學詩江西派，后來又跳越江西派的畛域，另辟蹊徑，自成一家。他的詩語言生動、自然、活潑，不堆砌典故；抒情狀物清新活潑；取材多是親身感受到的“活潑潑”的自然風景和生活場景，而不象江西派末流那樣講究“無一字無來歷”，也不象江西派那樣向故紙堆中討靈感，故而讀來十分新鮮。象《過百家渡四絕句》中寫漁夫的詩句：“也知漁夫趁魚急，翻著春衫不裹頭?！本陀昧朔浅銓嵶匀坏恼Z言，生動地刻畫出漁夫忙于勞作，不拘禮法、不講究衣著打扮的性格特征。而在《插秧歌》中農(nóng)夫一家的裝束、動作，又是寫得那么樸實、形象，特別是農(nóng)夫的答話，可讓人尋味的東西很多，農(nóng)夫的形象也因此給人們留下了深刻的印象，農(nóng)夫的辛勤勞動，也很自然地喚起了人們的同情和崇敬。