朱熹

紅芳曉露濃，綠樹秋風(fēng)冷。
共喜巧回春，不妨閑弄影。

芙蓉以它“造化難為工”的綽約風(fēng)姿，不知使多少詩(shī)人為之嘔心瀝血；而它的凌霜不凋的品質(zhì)，又不知贏得多少詩(shī)人的激賞！
朱熹的這首絕句，就是贊頌它不畏嚴(yán)霜輕寒的品格的眾多篇什中，有著自己的藝術(shù)個(gè)性的一篇。
“紅芳曉露濃，綠樹秋風(fēng)冷”。這明白而曉暢、對(duì)仗既工又穩(wěn)的兩句詩(shī)，可謂是別具風(fēng)韻的秋日芙蓉圖。這里有紅花，有綠樹，有曉露，有秋風(fēng)?！皶月稘狻?點(diǎn)明了時(shí)間是清晨；秋風(fēng)“冷”而不言其“涼”,暗示了時(shí)令是深秋。寥寥十字涵蘊(yùn)了這么豐富的內(nèi)容。試想，帶著濃重的新露的紅花與秋風(fēng)中搖曳多姿的綠樹相映帶，又是多么富于令人銷魂的詩(shī)意！
“共喜巧回春，不妨閑弄影”。這里，“共喜”的前提是“回春”。深秋時(shí)節(jié)，長(zhǎng)空雁叫，西風(fēng)凄緊，一派肅殺景象。然而，居然有紅花綠樹盡收眼底，莫不是已然大地春回？仔細(xì)觀賞，卻又不是，晶瑩的露珠在閃耀，冷冷的秋風(fēng)侵人肌骨。著一“巧”字，既寫了觀賞者的錯(cuò)覺，又顯現(xiàn)了芙蓉的盎然的生機(jī)，更平添了一段機(jī)趣。這一“巧”字，一石三鳥，確乎是“巧”。“不妨閑弄影”,既是詩(shī)人的想象，又暗寓了芙蓉的情態(tài)。此句承上句“巧回春”而來(lái)。既然春回大地，“云破月來(lái)花弄影”(張先語(yǔ)),自然是情理中事。這“不妨”二字，又進(jìn)一步寫出了芙蓉拒霜的品質(zhì)?！伴e弄影”,恰是它置露霜重、秋風(fēng)冷于不顧的品格的真實(shí)寫照，而且它給人以無(wú)限的美感。
這首小詩(shī)在藝術(shù)構(gòu)思上，頗耐人尋味。詩(shī)人在贊頌芙蓉花拒霜抗寒的品質(zhì)時(shí)，別具匠心地將互相矛盾的典型事物綴合在一起，讓讀者在矛盾的運(yùn)動(dòng)中自求結(jié)論?！凹t芳”與“曉露濃”本是不相容的，“綠樹”與“秋風(fēng)冷”也相抵牾，可是詩(shī)人偏偏將這如同水火的事物并列，這絕非偶然?！皶月稘狻钡募竟?jié)竟然有“紅芳”,“秋風(fēng)冷”的時(shí)候居然有綠樹，那么，它們的不畏霜寒風(fēng)冷的品格則不言而喻了。這種手法，在傳統(tǒng)的詩(shī)歌創(chuàng)作中，即所謂“反襯”,與老杜的“朱門酒肉臭，路有凍死骨”,在藝術(shù)表現(xiàn)上，是同一手法。這可以增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。因?yàn)橛斜容^才有鑒別，所謂“不見高山，不顯平地”者是也。
另外，就這首小詩(shī)的藝術(shù)構(gòu)思來(lái)說(shuō)，也體現(xiàn)了詩(shī)人審美情趣的積極的一面。群芳斗艷，詩(shī)人獨(dú)選芙蓉入題；而狀寫芙蓉又從凌霜不謝入手，想來(lái)未必是“事出無(wú)因”。居約在《從社會(huì)學(xué)觀點(diǎn)看藝術(shù)》一文中指出，藝術(shù)只是物質(zhì)形態(tài)化的審美意識(shí)，反過來(lái)說(shuō)，審美意識(shí)外化為物質(zhì)形態(tài)就會(huì)成為藝術(shù)品。這首小詩(shī)的積極向上的情調(diào)，難道不是詩(shī)人積極向上的審美情趣的物質(zhì)形態(tài)化么？這樣的詠物之作，能使讀者在審美的愉悅中受到鼓舞，受到激勵(lì)。惟其如此，它才能不為時(shí)間、空間所囿，流傳至今。