月姊曾逢下彩蟾，傾城消息隔重簾。

已聞珮響知腰細(xì)，更辨弦聲覺(jué)指纖。

　暮雨自歸山峭峭，秋河不動(dòng)夜厭厭。

王昌且在墻東住，未必金堂得免嫌。

這是一首艷情詩(shī)，詩(shī)人所鐘情的女子似是一位貴家姬妾。

首聯(lián)謂其人極美，自己曾有幸一見(jiàn)，直以為是月中嫦娥乍離廣寒宮殿，不勝驚羨。如今則重簾相隔，傾城容色無(wú)從窺見(jiàn)?！爸睾煛闭?，言其隔絕之深也，亦如 《詩(shī)·鄭風(fēng)·東門(mén)之墠》“其室則邇，其人甚遠(yuǎn)” 之意。次聯(lián)因“隔”而生癡想： 其人既不得見(jiàn)，而其環(huán)珮之響、絲弦之聲卻仿佛可聞。而聞其環(huán)珮之響即可想見(jiàn)其腰肢之細(xì)，聽(tīng)其絲弦之聲即可想見(jiàn)其十指之纖，有聞其聲如見(jiàn)其人之感。這里由聽(tīng)覺(jué)上的“響”、“聲”而連及視覺(jué)上的“細(xì)”、“纖”，是一種通感。這兩句充分反映出詩(shī)人的一片癡情，何焯稱(chēng)其 “虛虛實(shí)實(shí)”，楊守智稱(chēng)其“摹擬入微”(均見(jiàn) 《李義山詩(shī)集輯評(píng)》)，趙臣瑗稱(chēng)其“極寫(xiě)隔簾消息，思幽致曲，一掃浮艷，可廢 《高唐》、《洛神》 諸賦” (《山滿(mǎn)樓箋注唐詩(shī)七言律》)，都頗具見(jiàn)地。

“暮雨”句用宋玉 《高唐賦序》“旦為朝云，暮為行雨” 之意，寫(xiě)女子于己本無(wú)意，瓢然自來(lái)又瓢然自去，如暮雨之歸巫山；“秋河” 句則寫(xiě)自己對(duì)女子之一往深情，不能自己，以至通宵不寐，仰望星河，倍覺(jué)秋夜之寂靜漫長(zhǎng)。彼無(wú)意而我有情，更突出了詩(shī)人的痛苦。

末聯(lián)“王昌”為唐詩(shī)中屢見(jiàn)之人名，如上官儀 《和太尉戲贈(zèng)高陽(yáng)公》中有“南國(guó)自然勝掌上，東家復(fù)是憶王昌”，崔顥 《古意》 中有 “十五嫁王昌，盈盈入畫(huà)堂”，等等，其人始末雖不可確考，但大抵是作為情郎的代稱(chēng)。朱鶴齡《李義山詩(shī)集箋注》 引樂(lè)府詩(shī)：“人生富貴何所望？恨不早嫁東家王?！标悊⒃丛疲骸皷|家王，為盧莫愁詠也。金堂疑指盧家郁金堂?！?(劉學(xué)鍇等《李商隱詩(shī)歌集解》 引) 據(jù)此則末聯(lián)意為： 自己與女子既隔絕難通，只能如王昌且住墻東而已；然郁金堂中之女子恐亦不能免除嫌疑吧？末句語(yǔ)帶嘲謔而又語(yǔ)含悲痛，歡情難洽而徒動(dòng)人之嫌，這難道不是一個(gè)悲劇嗎？

通觀全詩(shī)，以一 “隔” 字為詩(shī)眼。首句寫(xiě)“逢”，反逗 “隔” 字；次句直接點(diǎn)明重簾之 “隔”；頷聯(lián)寫(xiě)形影之隔；頸聯(lián)寫(xiě)情愫之隔；尾聯(lián)寫(xiě)形影雖隔而彼之命運(yùn)已與己相聯(lián)，是隔中已有不隔。全詩(shī)就是這樣重重疊疊、反反復(fù)復(fù)，多側(cè)面、多層次地摹寫(xiě)出一種令人惆悵難禁的隔絕感，真所謂“通身剝皮剔骨，用事展情，出入化境”(胡以梅 《唐詩(shī)貫珠串釋》)。李商隱的詩(shī)歌常反映出一種隔絕心態(tài)，其內(nèi)涵有愛(ài)情生活方面的，有政治遭遇方面的，或明言愛(ài)情生活而暗寓政治感慨的，此詩(shī)看來(lái)屬第一類(lèi)的可能性為大。