李清照《孤雁兒》李清照

李清照

世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳^①。

藤床紙帳朝眠起^②。說(shuō)不盡、無(wú)佳思^③。沉香煙斷玉爐寒^④，伴我情懷如水。笛聲三弄^⑤，梅心驚破^⑥，多少春情意。

小風(fēng)疏雨瀟瀟地。又催下、千行淚。吹簫一去玉樓空^⑦，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得^⑧，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。

尋梅圖【清】包棟

南京博物院藏

注釋①妄：胡亂，隨便。②藤床：用藤條編織的床。紙帳：藤皮繭紙制的帷帳。③佳思：好心情。④沉香：又名沉水香，香料名。玉爐：玉或白瓷制成的香爐。⑤笛聲三弄：古曲中有《梅花三弄》，多用笛或簫吹奏，因有三疊，故名之。⑥梅心驚破：梅蕊因笛聲而驚破，意謂梅花綻放。⑦“吹簫”句：謂趙明誠(chéng)已逝。玉樓空，指居所空寂。⑧一枝折得：折取一枝梅花。南朝宋陸凱贈(zèng)范曄詩(shī)：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春?！贝颂幰再?zèng)梅的故事表達(dá)對(duì)丈夫的悼念。

鑒賞 李清照與趙明誠(chéng)志同道合、心心相印，夫妻情感可堪佳話，丈夫的溘然病逝，帶給她不盡的愁苦與創(chuàng)傷，這首詞即是悼亡之作。《孤雁兒》這一詞調(diào)原名《御街行》，《古今詞話》載有變格一首，云：“霜風(fēng)漸緊寒侵被。聽孤雁，聲嘹唳。一聲聲送一聲聲悲，云淡碧如天……。”遂改名如是。李清照以此為詞牌，正是通過(guò)孤雁的凄涼形象自比，表達(dá)了對(duì)亡夫深深的思念和哀悼。

小序交代出它屬“梅詞”，但卻與傳統(tǒng)的詠梅之作大相徑庭，“梅”在此詞中并非清高傲俗的君子象征，僅僅是一名傳達(dá)作者真摯情感的使者而已。

宋林洪《山家清供《梅花紙帳》云：“法用獨(dú)床，傍植四黑漆柱，各掛一半錫瓶，插梅數(shù)枝?！笨梢?jiàn)紙帳與梅花確有不解之緣，不僅常伴梅花圖案，還多以小瓶插梅飾之?！凹垘ぁ笔菢O富生活特質(zhì)的物象，以此著筆，并以“不眠”“無(wú)佳思”襯托，開篇便流露出濃郁的憂愁心緒。沉香已盡，玉爐已寒，唯有清冷的梅花，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，伴“我”如水的情愁蕩漾。“思君如流水，何有窮已時(shí)”(徐幹《室思詩(shī)》)。

不經(jīng)意間，音樂(lè)飄入窗牖，竟是自己熟悉的《梅花三弄》，笛聲蕭瑟，滿是傷情。小園之梅已悄然綻放，它定是被這幽怨的旋律感染、驚動(dòng)。梅花盛開，又是一年，春情也，春恨也，徒增一年韶景?！暗崖暼?，梅心驚破，多少春情意”，易讓人聯(lián)想起李白“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”(《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》)，只是本詞更凄凄，感覺(jué)更敏銳，瞬間的思夫之情，傷感之意盡顯其中。其實(shí)，聞笛懷人，因梅思春，在李清照其他的詞中亦有出現(xiàn)，如《永遇樂(lè)》：“落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？”李清照是善于用“梅”“笛”抒寫心情的。

“簾外雨潺潺，春意闌珊”(南唐李煜《浪淘沙》)，放眼望去，已是小風(fēng)疏雨滿園。雨落萬(wàn)點(diǎn)，淚下千行?！按岛嵰蝗ビ駱强铡被玫涔剩钋逭找允捠繁葦M趙明誠(chéng)，以弄玉自比，夫妻本該比翼雙飛，而今故人已逝，空留玉樓，縱有梅花好景，又可與誰(shuí)倚闌同賞呢？ 陸凱曾折梅送友，自己也想折梅贈(zèng)君，卻無(wú)法致之，怎不令她肝腸寸斷？“人間天上”寫盡了尋尋覓覓之苦，終“沒(méi)個(gè)人堪寄”，讓人不禁潸然淚下。至此，全詞戛然而止，而濃濃的哀愁，猶自縈繞在讀者心頭，揮之不去。

全詞以梅傳情，表達(dá)出對(duì)丈夫深深的哀悼和懷念，作者采用平易的語(yǔ)言，又通過(guò)靈巧的化用，將一腔真情抒發(fā)殆盡，讀來(lái)凄婉、哀怨，令人心碎。(張雅莉)

集評(píng) 錢鍾書：“陸氏《詩(shī)稿》(按指陸游《劍南詩(shī)稿》)卷三七《偶讀陳無(wú)已芍藥詩(shī)蓋晚年所作也為之絕倒》：‘少年妄想已癡絕，鏡里何堪白發(fā)生?？v有傾城何預(yù)汝，可憐元未解人情?！悗煹馈吨x趙生惠芍藥》第二首原句云：‘一枝欲剩簪雙鬢，未有人間第一人’，未必真道老尚風(fēng)懷，潘德輿《養(yǎng)一齋詩(shī)話》卷八常稱為‘眼空一世，無(wú)人之見(jiàn)者存’，得之。陸氏‘絕倒’，似參死句。竊謂李清照《御街行《詠梅》：‘一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄’，即陳詩(shī)之意也?！?《管錐編《全上古三代文》卷一六)