詩詞鑒賞《唐宋五代詞《李煜《搗練子令》李 煜

李 煜

深院靜，小庭空。斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)^①。無奈夜長(zhǎng)人不寐^②，數(shù)聲和月到簾櫳^③。

洪崖山房圖(局部)【明】陳宗淵 故宮博物院藏

注釋 ①寒砧：寒風(fēng)中的搗衣聲。②寐：睡著。③簾櫳：窗戶和窗簾。南朝梁江淹《雜體詩《效張華<離情>》：“秋月映簾櫳，懸光入丹墀。”

鑒賞 這是一首本義詞。白練是古代一種絲織品，制作過程中要經(jīng)過在砧石上用木棒捶搗這道工序，一般都是由婦女操作的。這首詞的詞牌即因其內(nèi)容以搗練為題材而得名。作者通過描繪一個(gè)失眠者深夜臥聽砧聲，寫出了抒情主人公內(nèi)心的孤寂、凄清與煩惱。

頭兩句，敘述聽砧人身處的環(huán)境?！吧钤骸保菍懰又剡h(yuǎn)離塵囂；“小庭”，則寫住處并非豪宅，可能只是一個(gè)小小的天井。一“靜”一“空”，分別從聽覺和視覺上著筆，既是寫客觀上的幽悄之境，又是寫主人公內(nèi)心的孤寂：越是思潮起伏，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，就越覺得周遭寂靜無聲。在這無邊的靜默中，斷斷續(xù)續(xù)的砧聲隨風(fēng)而至。

在古代，婦女常在秋天洗制冬衣寄贈(zèng)遠(yuǎn)人，所以詩詞中常常寫到砧杵，借以寄托懷念之情。例如南朝梁何遜《贈(zèng)族人秣陵兄弟》“蕭索高秋暮，砧杵鳴四鄰”;杜甫《暮歸》“客子入門月皎皎，誰家搗練風(fēng)凄凄”;宋賀鑄《杵聲齊》“砧面瑩，杵聲齊，搗就征衣淚墨題”。如此者甚多。無一例外，砧杵、搗練總是與秋風(fēng)蕭索、暮色四合聯(lián)系在一起，傳遞的是一派凄涼之意。在“砧”字前飾以“寒”字，一則表明節(jié)令，二則映襯心情。風(fēng)送砧聲，時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，時(shí)有時(shí)無；庭愈空，砧愈響，一下下敲擊著主人公的心靈。長(zhǎng)夜迢迢，人自難眠，聽著這樣的聲音，主人公心中的悲哀可以揣想。

“無奈”二字前后，都是客觀的記敘，只這兩字是直接傳遞心聲的簧舌，并貫穿了“夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳”十二字。長(zhǎng)夜漫漫，因著滿腹心事無計(jì)安眠，砧聲、月影并赴眼前，凄迷如斯，我們似乎聽得到主人公的一聲長(zhǎng)嘆。單獨(dú)欣賞“數(shù)聲”一句，斷斷續(xù)續(xù)的砧聲與秋月的清輝交融在一起，透過竹簾和窗格傳入房間，也是極富詩意的。李白在《子夜吳歌》的第三首里寫道：“長(zhǎng)安一片月，萬戶搗衣聲?！迸c之共讀，各有千秋。在李白筆下，月色一片，萬戶搗衣，這主要是為了表現(xiàn)當(dāng)時(shí)良人遠(yuǎn)征的情形十分普遍，共同的相思離別之情彌散在詩句間，讀來令人心酸。在本詞中，寒風(fēng)裹挾中的砧杵之聲單調(diào)、細(xì)弱，月影搖擺，月色十分素樸，較之李詩，意境明顯深細(xì)，而這樣的景物正適合表現(xiàn)一個(gè)孤獨(dú)無眠者的惆悵和痛苦。

王國(guó)維對(duì)李煜有一句評(píng)語是這樣說的：“李重光之詞，神秀也?！?《人間詞話》)“神秀”者，神完氣足而秀韻天然，極言其豐神秀貌、自然而工。從這里我們可以看到，李煜詞在“白描”方面頗有造詣，不同凡俗。統(tǒng)觀這首小詞，并不作深文曲筆、雕飾斧鑿，極為樸素。這種不事雕飾之所以能產(chǎn)生深刻的藝術(shù)感染力，又根植于李煜純真的稟性和創(chuàng)作態(tài)度。(劉玉潔)

集評(píng) 俞陛云：“通首賦搗練，而獨(dú)夜懷人情味，搖漾于寒砧斷續(xù)之中，可謂極此題之能事?！?《唐五代兩宋詞選釋》)

唐圭璋：“夜既長(zhǎng)，人又不寐，而砧聲、月影，復(fù)并赴目前，此境凄迷，此情難堪矣！”(《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)

鏈接 《搗練子》詞牌?！稉v練子》，原為唐代教坊曲名，后用為詞調(diào)。明楊慎在《詞品》卷一中有云：“詞名《搗練子》，即詠搗練，乃唐詞本體也?！薄稉v練子》，又名《搗練子令》《深院月》《夜如年》《夜搗衣》《杵聲齊》《望書歸》《剪征袍》《桂殿秋》等。有單調(diào)、雙調(diào)兩體。單調(diào)，二十七字，五句三平韻；雙調(diào)，上下片各五句三平韻。無論單調(diào)還是雙調(diào)，一般起句與第二句都要求對(duì)偶。