詩詞鑒賞《唐宋五代詞《李煜《菩薩蠻》李 煜

李 煜

花明月暗籠輕霧^①。今宵好向郎邊去。劃襪步香階^②。手提金縷鞋^③。畫堂南畔見^④。一晌偎人顫^⑤。奴為出來難。教君恣意憐^⑥。

注釋 ①籠：籠罩。②刬(chǎn)襪：只穿襪子，不穿鞋子。無名氏《醉公子》詞：“刬襪下芳階，冤家今夜醉?！雹劢鹂|鞋：用金線繡花的鞋子。④畫堂：雕飾精美的殿堂。⑤一晌：很短的時(shí)間。⑥恣意：隨意，任憑。憐：愛撫。

鑒賞 此詞是寫少女與情人幽會(huì)的情形，少女手提金縷鞋，光腳著襪，偷偷地蹩過畫堂，與情人見面，又驚又喜，而后投懷送抱。作為一國(guó)之君主，李煜毫不掩飾自己的真實(shí)情感，更沒有在作品中裝腔作勢(shì)、文過飾非，而是如實(shí)地、滿含愛意地刻畫出一位逾越倫理教化的少女，她是那么的真摯，那么的可愛，故而能夠打動(dòng)人，這也正是李后主作品的獨(dú)特風(fēng)格和魅力之所在。誠(chéng)如清代詞論家周濟(jì)在《介存齋詞論雜著》所論：“李后主詞，如生馬駒，不受控促。”正是用這種“不受控促”的恣肆之筆，才能寫出一個(gè)活生生的人，一種發(fā)于內(nèi)心的真摯之情。這一切都是通過對(duì)少女動(dòng)態(tài)的刻畫生動(dòng)傳神地表現(xiàn)出來的。她既熱情如火，又戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，“刬襪”“提鞋”“偎人顫”這一系列的連貫動(dòng)作，使得幽期中的少女形象躍然紙上。

通讀整首詞作，直感覺李后主有現(xiàn)代影視藝術(shù)的構(gòu)思與匠心。詞的開篇極盡筆墨，渲染“花明月暗”的朦朧境象，嬌艷的鮮花綻放，預(yù)示著良辰的到來；而朦朧的月色、彌漫的輕霧，一切都是那么的迷蒙神秘，這正是一個(gè)男女幽會(huì)的好時(shí)景，隨后一句“今宵好向郎邊去”，就好像是導(dǎo)演有意安排的旁白，其實(shí)又何嘗不是男女主人公內(nèi)心深處最真實(shí)而急切的呼喚和渴求！ 透過文本，我們隱然可以感受到，詞中的女主人公在“今宵”之前，守侯、期盼了多少個(gè)日日夜夜，在等待的這些日子里，她的內(nèi)心世界經(jīng)歷多少的起伏與波瀾。終于等到了今宵“花明月黯籠輕霧”的良辰和絕佳機(jī)會(huì)，她再也按捺不住內(nèi)心的激動(dòng)和喜悅，以最快的速度前去和情郎幽會(huì)。接下來一連串連續(xù)動(dòng)作的描寫，其節(jié)奏完全和女子的心跳同步。只見一雙金蓮步過香階，而這雙金蓮小腳只著了一雙薄薄的羅襪，沒有穿鞋，鞋到哪兒去了呢？原來，那雙刺繡精美的“金縷鞋”被女子拎在手上了，她神情緊張地、躡手躡腳地走過畫堂之畔，恨不能立即飛到情人身旁。當(dāng)來到“畫堂南畔”，與心愛的情郎相見之后，一頭撲向?qū)Ψ降膽驯ВL(zhǎng)時(shí)間地偎依在“他”的懷里，久久不愿離去，激動(dòng)得連嬌弱的身軀都在微微顫抖。就在這時(shí)，前來幽會(huì)的女子對(duì)情郎嬌滴滴地說出了這樣一句情話：“奴為出來難，教君恣意憐！”清孫琮曾嫌此二句“意態(tài)不文”，但這樣的情態(tài)確實(shí)是小兒女幽會(huì)時(shí)的真實(shí)再現(xiàn)，對(duì)此真情真景，孫琮也不得不慨嘆此作實(shí)乃“詞家本色”(清沈雄《古今詞話》引述孫琮語)。

據(jù)清沈雄《古今詞話》云，此詞為繼立小周后所作，后主作詞時(shí)韓熙載曾作詩以為諷焉，但后主依然不以為意，并將這首抒寫帝王愛情的小詞流行外間，詞作中所表現(xiàn)出來的真情和美感特質(zhì)，完全戰(zhàn)勝了世俗的禮教和偏見，因而膾炙人口，流傳千年而不衰。后主的這段愛情故事也因此而廣為傳誦，臺(tái)灣現(xiàn)代歷史小說家高陽以李后主生平經(jīng)歷為題材所創(chuàng)作的歷史小說就索性命名曰《金縷鞋》。(楊旭輝)

梅花仕女圖 【清】湯祿名

集評(píng) 明《潘游龍：“結(jié)語極俚極真?！?《古今詩馀醉》卷一○)

清《許昂霄：“情真景真，與空中語自別?！?《詞綜偶評(píng)》)

清《沈雄：“孫琮曰：‘感郎不羞赧，回身向郎抱’，六朝樂府便有此等艷情，莫訶詞人輕薄……李后主詞‘奴為出來難，教君恣意憐’，正見詞家本色，但嫌意態(tài)之不文矣?！?《古今詞話《詞品》卷下)