李白

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。　　玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭更短亭。

這是一首游子望遠懷歸的詞，傳說題在鼎州滄水驛樓上(見宋僧文瑩《湘山野錄》)。是否確為李白所作，歷來有不同意見，但其詞蒼涼高峻，有唐人風(fēng)致，不愧為“百代詞曲之祖”(宋黃升語)。

起句寫平林寒山景色：曠遠處的林間籠罩著飄拂的煙靄，一帶寒山點染著使人傷心的蒼碧。這景色是通過登樓者遠眺的目光遞次展開的。先望見平地上的樹林，“漠漠”二字既表現(xiàn)出景物的曠遠，又顯示了暮色的蒼茫；“煙如織”的“織”字使靜態(tài)的畫面動起來——暮靄從四面八方涌來，在林間飄拂交織，愈晚愈密。憑眺者的視線也被織入這蒼茫空渺的暮色中，漸漸迷惘，于是移向高遠處，望見延綿如帶的遠山?！昂弊贮c明季節(jié)，把碧色涂抹得蒼涼。這不是郁郁蔥蔥的青翠，而是透著蕭瑟凄涼的蒼碧?！氨?，秋之為氣也”，難怪憑眺者觸目傷心，連碧色也變得黯然。山景與人情就這樣自然地交融在一起了。這兩句由低向高，由近及遠，逐次展開，很象電影中的長鏡頭；接下的兩句即如電影的特寫鏡頭，人物切入畫面：“暝色入高樓，有人樓上愁?！弊匀涣鲿车赝瓿闪俗赃h及近，由景及人的轉(zhuǎn)換。“暝色”為前句煙云漠漠的景色作了注腳；“愁”字使上句的“傷心”二字有了著落。這里的“人”便是憑眺的主體。他也許是羈旅的游子，也許是左遷的官員，也許是客居的商賈，獨在異鄉(xiāng)，登樓眺遠，暝色來襲，人去樓曠。此時此景，他怎能不“愁”?唐圭璋先生說：“兩句折到樓與人，逼出愁字”(《唐宋詞簡釋》)，“逼”字用得精到傳神。

“玉階空佇立”，具體寫人，用白描手法刻畫出飄泊者倦游思歸的神態(tài)。他本已踏上白石臺階準(zhǔn)備下樓了，卻又茫然駐足，久久地徒自站立。是什么觸動了他？啊，原來是急急匆匆歸飛的宿鳥。鳥兒投晚猶有巢可歸，而他卻空自有家歸不得。人鳥對比，形成強烈的反差，更加襯托出游子的孤寂凄涼。無奈，他又把目光投向遠方，暗自發(fā)問：哪里才是回鄉(xiāng)的路程呢？“何處”是明知故問，明問歸程，實問歸期，婉轉(zhuǎn)地表達了游子思歸不得，無可奈何的心情。最末一句象是回答，又象是嘆息：那連綿無盡的長亭和短亭啊！“長亭”、“短亭”，指驛亭，是供行旅停留休息的建筑。《白氏六帖》卷三：“十里一長亭，五里一短亭?！睒?biāo)明程途的長亭和短亭交替綿延，無窮無盡，那就是游子夢魂縈系的回鄉(xiāng)之路?？伤裁磿r候才能踏上這歸程呢？路漫漫，思綿綿，無盡無期。全詞就在這綿綿長長的期待中結(jié)束，給讀者留下無盡的余韻。

全詞意境蒼涼，詞風(fēng)高峻。手法近乎白描，卻以遠近人景的折回，把游子旅居索莫，悵惘思歸的情懷表現(xiàn)得濃重有韻致，得唐人筆意。