《時(shí)代的印象》所集，都是我從事新聞工作中間累積下來的稿子。第一部分，是抗戰(zhàn)中在重慶寫的， 那時(shí)全國(guó)人民仰望著延安這一領(lǐng)導(dǎo)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的燈塔，但由于邊區(qū)長(zhǎng)期遭受封鎖，除了少數(shù)人輕意相信反動(dòng)派的無恥造謠外， 抱同情態(tài)度的人也有個(gè)別的說那里沒有社會(huì)生活， 沒有友情， 有的也只把邊區(qū)想為山溝曠野。1944年我隨王若飛同志至渝， 胡繩同志編新華副刊，他要求我針對(duì)這種情況， 寫些介紹邊區(qū)生活的稿子， 用《延安生活》這個(gè)題目前后編寫了這么7篇。第二部分，是1946年春， 我以新華日?qǐng)?bào)記者關(guān)系， 因執(zhí)行小組出發(fā)東北調(diào)處而來訪東北， 那次由平飛沈同機(jī)中外記者共16人， 包括英、美、法各重要通訊社記者。當(dāng)時(shí)， 日本帝國(guó)主義在人民8年奮戰(zhàn)之下雖已垮臺(tái)， 而國(guó)民黨反動(dòng)派又勾結(jié)了美帝國(guó)主義，拼命用戰(zhàn)爭(zhēng)， 用新聞， 用郵電檢扣，封鎖東北， 一時(shí)之間陰霾四起， 謠諑紛興，使關(guān)內(nèi)人民無從得到真實(shí)情況， 判斷是非。我當(dāng)時(shí)得到這樣一種大好良機(jī)，巡行東北各地，歷時(shí)3月， 惟一職責(zé)就是突破封鎖，把東北人民的聲音帶到世界上去。東北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，我秋天經(jīng)東蒙才得展轉(zhuǎn)進(jìn)關(guān)， 因?yàn)橛袌?zhí)行部飛機(jī)的方便， 《環(huán)行東北》一書寫成于延安清涼山窯洞內(nèi)，卻出版于上海， 書出不久即遭國(guó)民黨特務(wù)追禁，連我自己，也由于國(guó)民黨反動(dòng)派走向無恥賣國(guó)的全面內(nèi)戰(zhàn)，也從上海撤退回解放區(qū)了。但以上兩部都是發(fā)表于國(guó)民黨地區(qū)， 在法西斯檢查制度的剪刀下， 是無法暢所欲言的。第三部分， 是我于1946年冬再到東北以后陸陸續(xù)續(xù)采訪， 陸陸續(xù)續(xù)報(bào)道的稿子， 除編成《英雄的記錄》一冊(cè)外，這里還留下這樣一部分。這一年多以來， 真正和人民斗爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)在一齊前進(jìn)，是我在工作當(dāng)中最大愉快的時(shí)期。我時(shí)時(shí)感受新的社會(huì)，從艱難中、從斗爭(zhēng)中的生長(zhǎng)， 出現(xiàn)。所作除《勇敢的人》《無敵三勇士》《政治委員》七八篇小說外， 大部分是通訊報(bào)告。我不是一個(gè)優(yōu)良的記者，我卻愿永久追隨別人之后學(xué)習(xí)下去， 因?yàn)檫@樣工作對(duì)現(xiàn)實(shí)作用更及時(shí)更有力些。雖然也還有人把這種寫作排居文藝之外， 但我堅(jiān)決不這樣想，我堅(jiān)決認(rèn)為與此時(shí)代斗爭(zhēng)同呼吸，是文藝最需要的特色。最近蘇聯(lián)文學(xué)報(bào)社論就提出：“和現(xiàn)實(shí)的問題更接近一些！”為此， 文藝戰(zhàn)線上必需采取開門， 反對(duì)關(guān)門， 不是少數(shù)形式才算文藝， 少數(shù)人才算作家，而讓很多的人能寫敢寫，而后文藝才不是奧妙莫測(cè)的事，而變成群眾生活的一部分，戰(zhàn)斗的一部分。現(xiàn)在我所以編起這集子，應(yīng)光華書店編輯部的要求而出版，也就標(biāo)志我愿意在這方面努力下去的意思。題名為《時(shí)代的印象》，無他意， 只是說明能在這偉大的人民斗爭(zhēng)的時(shí)代發(fā)展中，留下一部分應(yīng)該深記的印象而已。書中所記只是當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐囊娐劊裉炜磥?，情況已大不相同，這就標(biāo)志著一個(gè)新社會(huì)的飛躍進(jìn)步。匆匆將赴前方，看了部分的校樣， 勉志數(shù)語， 以為序言。

1948年8月19日于哈爾濱。

(《時(shí)代的印象》， 光華書店1948年版)

賞析 劉白羽從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前的1936年步入文壇后，一直跟隨時(shí)代，筆耕不輟。他關(guān)注時(shí)代風(fēng)云，輯錄時(shí)代強(qiáng)音，成為一個(gè)具有鮮明個(gè)性風(fēng)格的作家?！稌r(shí)代的印象》所集，是劉白羽在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后期和解放戰(zhàn)爭(zhēng)前期寫的一些軍事題材的作品，多是通訊報(bào)告。這篇自序，從一個(gè)側(cè)面揭示了劉白羽在創(chuàng)作道路上的追求與探索。

“與時(shí)代斗爭(zhēng)同呼吸，是文藝最需要的特色。”這是作者在特定的戰(zhàn)爭(zhēng)年代對(duì)文藝內(nèi)涵的認(rèn)知和對(duì)創(chuàng)作嘗試的概括。貼近時(shí)代，近距離地反映現(xiàn)實(shí)生活，是當(dāng)時(shí)文藝的一大特征。所以作者認(rèn)為不能把反映軍事題材的創(chuàng)作排居在文藝之外，同時(shí)又大聲疾呼，文藝應(yīng)“和現(xiàn)實(shí)的問題更接近一些”!當(dāng)時(shí)，包括作者在內(nèi)的一大批文藝工作者，在毛澤東的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》指引下，實(shí)踐著文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的論斷，創(chuàng)作了大量反映革命時(shí)代的作品，使解放區(qū)文學(xué)豐富了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的內(nèi)涵。劉白羽在當(dāng)時(shí)作為新華社的隨軍記者，置身于時(shí)代的激流，親歷了硝煙彌漫的戰(zhàn)爭(zhēng)生活。他以磅礴的創(chuàng)作激情，精心剪錄革命歷史片段，用血與火的語言，寫出大量鼓舞人的作品。這些作品，真實(shí)地反映人民戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史進(jìn)程，熱情歌頌人民軍隊(duì)的英雄業(yè)績(jī)。他也成為一名受到廣大指戰(zhàn)員真誠(chéng)歡迎的新聞?dòng)浾摺Ｓ捎谄D苦的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境，作者只能在戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)場(chǎng)上進(jìn)行創(chuàng)作，一些作品也就來不及細(xì)細(xì)琢磨、構(gòu)思，在藝術(shù)處理上也就難免不那么精致，但作者這種迅速、快捷地反映戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境的藝術(shù)形式，在文藝百花園中有著不可替代的審美價(jià)值。

“真正和人民斗爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)在一齊前進(jìn)，是我工作當(dāng)中最大愉快的時(shí)期。”這是作者在特定的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中，對(duì)自己的理念和行為的定位，表現(xiàn)了一個(gè)文藝工作者的樂觀人生。正是基于這樣的理想，他把不倦地與時(shí)代一起奔馳，作為人生的快事和樂趣。讀著這篇序，我們就仿佛看到這位飽含激情的戰(zhàn)士，在邊區(qū)的黃土地上，和人民一起品嘗紅米飯、南瓜湯的喜悅；在東北風(fēng)雪夜里，和戰(zhàn)士一起走在炮車群里急行軍的豪情。正是由于作者這樣傾心于革命戰(zhàn)爭(zhēng)生活，才使他的作品富于“急憑戰(zhàn)火草捷報(bào)，靜聽鼓角下敵營(yíng)”這樣的審美特質(zhì)，及時(shí)把這勝利的戰(zhàn)報(bào)，呈送給時(shí)代和人民，把人民戰(zhàn)爭(zhēng)的聲音“帶到世界上去”。

所以作者說，本書“題名為《時(shí)代的印象》，無他意， 只是說明能在這偉大的人民斗爭(zhēng)的時(shí)代發(fā)展中，留下部分應(yīng)該深記的印象而已”。讀完這篇序，就好像窺視到這本集子所有作品的內(nèi)容，這時(shí)代印象也自然深深印在讀者心中。