楊守敬(1839—1915) ,字惺吾，晚號(hào)鄰蘇老人。湖北宜都人。晚清著名學(xué)者，精于地理、目錄、文字、金石之學(xué)，又是著名的書法家、書論家、收藏家。
他幼年習(xí)商，25歲始進(jìn)京趕考，先后八次落榜。自此，潛心學(xué)問，著述甚富，有《水經(jīng)注疏》、《日本書志》、《鄰蘇園集帖》、《楷法溯源》、《學(xué)書邇言》等數(shù)十種。當(dāng)時(shí)學(xué)者名流如潘儒初、吳昌碩、羅振玉等皆稱譽(yù)之。1880年任清政府駐日欽使黎庶昌之隨員，東渡日本凡四年，致力于搜集國內(nèi)散佚書籍，并影印摹刻大量碑拓，日本稱為“楊守敬旋風(fēng)”,對(duì)日下部鳴鶴、巖谷一六、松田雪柯等啟發(fā)極大，渡邊寒鷗在《論書百絕》中贊頌道“赍來拓本萬余通，復(fù)古思潮撼日東。鳴鶴噏霞開耳目，一新明治舊書風(fēng)?！?br>作為書家，楊守敬楷、行、隸、篆各體俱能?！肚迨犯濉贩Q其“摹鐘鼎至精”。確實(shí)，他的篆書饒有金石之氣。中年宗法蘇東坡，后廣學(xué)北碑，晚年潛心于魯公，尤致力于行書。博采眾長，化為已有。近人馬宗霍《霋岳樓筆談》曰： “惺吾宗法信本，行書略帶縱筆，固當(dāng)視覃溪(即翁方綱)稍勝，小真書則尚不及?！?br>此行書聯(lián)作于光緒己亥(1899)時(shí)楊守敬50歲，聯(lián)系其一生的書跡及書風(fēng)流變看，正是追求險(xiǎn)絕的階段。欣賞此聯(lián)，可以獲得三方面的印象：
一、追求險(xiǎn)絕澀拙之美。對(duì)聯(lián)中幾乎每一字都往左邊傾斜，因而獲得了一種筆勢險(xiǎn)拔生動(dòng)、筆意連貫豪邁的視覺效果。這與其說是吸收了東坡書法的長處，勿寧說是他自己個(gè)性的流露。其用筆，橫畫多采用隸法，起鋒含蓄穩(wěn)當(dāng)，但出鋒不故作燕尾，如“可”、“童”等字；橫畫作主筆時(shí)，愈顯力斡全局，奮然而有氣勢。而且，其撇、捺處理又十分得當(dāng)，如“人”、“令”字，一縱一斂，一順一逆，相反相成，無不給人以力能扛鼎之感。如果說骨勢峻拔、老筆紛披是其書法吸引人的第一要素，那么，用筆遲拙澀重，如錐畫沙的質(zhì)感則是其作品叩人心扉、耐人尋味的所在，而且這兩者又和諧地統(tǒng)一在一起。這主要表現(xiàn)在豎畫的處理，急而澀，粗壯圓渾，絕少作懸針狀，頗具立體感。
二、追求參差變化之美。章法上，兩聯(lián)不平行齊稱，字距忽大忽小。下聯(lián)尤佳，“蓬”字自然落下，但由于字形比上聯(lián)“花”字大，視覺上并不感到下墜。“獨(dú)為”二字連綴，一氣呵成。這就使整幅作品活潑多變，節(jié)奏感強(qiáng)，避免于呆板之弊。結(jié)字上，形體忽大忽小，忽長忽扁，隨勢而定，而且將左右的對(duì)比關(guān)系處理得恰到好處，有張有馳。用筆也很有個(gè)性，他自稱“鋒有八面”,認(rèn)為只要筆實(shí)有力就佳，不必斤斤拘泥于“中鋒”。聯(lián)系他所處的時(shí)代，不難看出，這種用筆上的創(chuàng)新不僅大大沖擊了單調(diào)呆板的“館閣書”,更為可貴的是他催發(fā)和導(dǎo)引了現(xiàn)代書法的興起，不然，東瀛書道界何以對(duì)他如此頂禮膜拜？

三、食古而化的創(chuàng)新之美。在《學(xué)書邇言》中，楊守敬明確提出，“自來學(xué)前賢者，未有不變其貌而能成家?！彼歉矣趧?chuàng)新的一代書壇巨匠。他生活在碑學(xué)時(shí)代，他的書法同樣也以超邁峻峭、披離斂收的北碑意趣打底子，又博采魯公、東坡、山谷等家，然而食古能化，以成自家面目。就拿這幅作品來看，我們就很難分辨是取法魯公，還是得益于東坡，似乎都是又都不是。不管怎樣，有一點(diǎn)是可以明確的，那就是楊守敬的行書具有厚重、質(zhì)樸、渾穆的藝術(shù)情趣。之所以能達(dá)到這樣的境界，跟他的學(xué)養(yǎng)和書法觀是有著密切關(guān)系的。他認(rèn)為學(xué)書除“天分”、“多見”、“多寫”外，須另添二要： “一要品高，品高則下筆妍雅，不落塵俗。二要學(xué)富， 胸羅萬有， 書卷之氣， 自然溢于行間?！闭沁@種書法觀造就了他突出的書法藝術(shù)，對(duì)我們今天探求書藝真諦仍有極重要的參考意義。