林嗣環(huán)

京中有善口技者。會(huì)賓客大宴，于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。眾賓團(tuán)坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者。

遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。既而兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。又一大兒醒，絮絮不止。當(dāng)是時(shí)，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時(shí)齊發(fā)，眾妙畢備。滿坐賓客無不伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，以為妙絕。

未幾，夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞?dòng)惺笞髯魉魉?，盆器傾側(cè)，婦夢(mèng)中咳嗽。賓客意少舒，稍稍正坐。

忽一人大呼“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風(fēng)聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應(yīng)有，無所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。

忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。

《口技》選自清初張潮所編的短篇文言小說集《虞初新志》，原題目叫做《秋聲詩自序》，是林嗣環(huán)為自己的詩集所作序言的一部分(“口技”是原序中引述的一位客人所講的口技者故事)，本文刪節(jié)了前后與寫表演口技無關(guān)的段落以及文中的一些字句，并加了現(xiàn)在的題目。林嗣環(huán)將自己的詩集名之為“秋聲”，以借口技者表現(xiàn)聲音的高超技藝來含蓄說明自己的詩也具有類似的摹形繪聲本領(lǐng)。

《口技》一文描寫了一次精采紛呈的口技表演。全文可分為三部分。第一部分(第一自然段)交代口技演出前的情況?！翱诩颊摺背顺咂琳贤猓瑑H有“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”。道具簡(jiǎn)單，無絲毫特別。繼寫表演即將開始。“撫尺一下”，“滿坐寂然，無敢嘩者”，場(chǎng)上充滿演出前肅穆靜寂氣氛。這一部分描寫了一個(gè)無聲的場(chǎng)面。因尚未開始口技表演，所以用極簡(jiǎn)略的幾筆作必不可少的交代。第二部分(二、三、四自然段)是文章主體，寫“口技人”的表演，描寫各種聲響?？煞殖蓛蓚€(gè)層次。第一層(二、三自然段)省略了交代口技者開始表演的語句，直接描寫口技者所表演的內(nèi)容，更具有真實(shí)感。從“遙聞深巷中犬吠”開始，接著寫主婦醒、丈夫夢(mèng)囈、兒子醒而哭，“夫亦醒，又一大兒醒”，“眾響繁雜”，“一時(shí)齊發(fā)，眾妙畢備”。聲音一般是較難形諸筆墨的，故文章有意描寫人們?nèi)粘Ｉ钪凶钍煜さ穆曧憗韺?，使之顯得具體可感。文章正面描寫逐漸發(fā)生的各種聲響，從一種聲音開始，逐漸加多，最后達(dá)于極點(diǎn)，“婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲”等等，表現(xiàn)出一派熱鬧。以一人一口同時(shí)表現(xiàn)這么多的聲音，可見本領(lǐng)多么高超！另一方面，也從側(cè)面寫聽眾的反應(yīng)：“伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆”，寥寥幾個(gè)動(dòng)作、神態(tài)，表現(xiàn)了聽眾對(duì)口技表演的極度贊賞，從側(cè)面烘托了口技演出的逼真效果。第三自然段寫一家四口慢慢入睡，各種聲響逐次減少，熱鬧場(chǎng)面漸漸消失。文勢(shì)從第一個(gè)高潮逐漸趨向平伏，唯留下些微余波，“有鼠作作索索，盆器傾側(cè)”，“婦夢(mèng)中咳嗽”，聽眾激動(dòng)的心情漸歸平靜，“稍稍正坐”。這一層次有起有伏，具有相對(duì)完整性。第二層次(第四自然段)突然而起，從“忽一人大呼‘火起’”開始，聽眾的緊張情緒驟然而起。接著事態(tài)急劇發(fā)展，夫、婦“大呼”、“兩兒齊哭”，接著“百千人”呼叫聲、哭聲、“百千犬吠”，一時(shí)鼎沸。這一層與前文描寫截然不同，場(chǎng)所從一家一戶擴(kuò)大到整個(gè)街區(qū)，人數(shù)從一家四口擴(kuò)展為成百上千，事件由日常家居生活變?yōu)榫o急事態(tài)，突出表現(xiàn)了緊張的場(chǎng)面。在這一層次中，聲響如此之多，“凡所應(yīng)有，無所不有”。文章用連串重迭的“百千”來加以強(qiáng)調(diào)，“百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠”，各種聲音“百千齊作”，“又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲”，“雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也”?？诩颊呤侨绾螌⑦@么多聲響同時(shí)表現(xiàn)出來的呢？真是不可思議！文章對(duì)口技者的本領(lǐng)作了正面描寫后，也采用側(cè)面烘托的手法，精采地描寫了聽眾的反應(yīng)。第一層次寫聽眾對(duì)表演效果的贊嘆，這時(shí)的聽眾還只是以旁觀者的身份來欣賞口技者的技巧。這一層次描寫聽眾完全忘記了這是一個(gè)虛擬的場(chǎng)面，更忘了自己是聽眾，而是如臨火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，“無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走”?？诩颊吣M的聲音是否逼真？文章絲毫沒有在這方面花費(fèi)筆墨，然通過這些有聲有色的側(cè)面烘托，足以說明口技者的表演達(dá)到了出神入化的程度，口技者具有令人難以置信的本領(lǐng)。

第三部分(第五自然段)收束全文，寫表演結(jié)束，“群響畢絕”。采用重復(fù)的修辭手法，突出強(qiáng)調(diào)口技者的簡(jiǎn)單道具：“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”?！耙弧迸c寫表演時(shí)的“百千”形成鮮明對(duì)比，顯示了口技者一以當(dāng)百、一以當(dāng)千的非凡本領(lǐng)。同時(shí)，這一段的交代與文章開頭首尾呼應(yīng)。從聲響上看，開頭是寂靜無聲，中間描寫口技表演時(shí)“眾響畢備”，最后一段又歸之于“群響畢絕”，開頭和結(jié)尾的無聲互相呼應(yīng)，同時(shí)也更突出了中間的有聲。

《口技》一文圍繞一次口技表演展開描寫，無一閑句，甚至無一閑字。文章句式短促，一氣直下，完全是為了適應(yīng)所表現(xiàn)的內(nèi)容。表現(xiàn)熱鬧和緊張的聲響場(chǎng)面，都適宜于用這種節(jié)奏感強(qiáng)烈的急迫語氣。