柳永《鳳棲梧》柳 永

柳 永

獨(dú)倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)^①。望極春愁^②，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。擬把疏狂圖一醉^③。對(duì)酒當(dāng)歌^④，強(qiáng)樂還無(wú)味^⑤。衣帶漸寬終不悔^⑥。為伊消得人憔悴^⑦。

青綠山水圖(局部) 【明】董其昌 遼寧省博物館藏

注釋 ①危樓：高樓。②望極：極目遠(yuǎn)望。③疏狂：疏放狂蕩，不拘禮法。④對(duì)酒當(dāng)歌：飲酒聽歌。當(dāng)，與“對(duì)”意思相同。語(yǔ)出曹操《短歌行》。⑤強(qiáng)樂：強(qiáng)顏歡笑。強(qiáng)，勉強(qiáng)。⑥衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。東漢《古詩(shī)十九首》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩。”⑦消得：值得。

鑒賞 這是一首懷人名作，表達(dá)了對(duì)遠(yuǎn)方戀人的執(zhí)著眷戀之情。全詞景色如繪，情真意切，極具藝術(shù)魅力。其藝術(shù)特點(diǎn)有三：

首先，情景意象的巧妙組合。上闋以“春愁”為核心，多層次描摹春愁之景，春愁之態(tài)，含蓄委婉。作者把羈旅行役的感受，懷遠(yuǎn)念人的纏綿情思和草煙殘照的春天景色融合在一起，形象生動(dòng)，語(yǔ)意凄婉。尤其是細(xì)風(fēng)、草色、煙光、殘陽(yáng)、憑闌等幾個(gè)古代詩(shī)文中常用來(lái)象征相思離愁的意象連用，化無(wú)形為有形，變抽象為具象，構(gòu)成了一幅春望懷人圖，給人以身臨其境之感，意韻深長(zhǎng)。下闋寫為擺脫春愁之壓抑和糾纏，借酒消愁，沉痛決絕。通過(guò)“擬把”“強(qiáng)樂”，卻落得個(gè)“還無(wú)味”的無(wú)聊和空虛的描寫，在詞意上反復(fù)皴染，再三頓挫，直到最后一刻才突然筆鋒一轉(zhuǎn)，猶如洪水決堤，一瀉而出，道盡衷曲。暮色春望、買醉澆愁、醒吐情語(yǔ)，三個(gè)場(chǎng)面猶如一幕戲劇，有引發(fā)情緒之開端，有矛盾之輾轉(zhuǎn)發(fā)展，有戛然而止之高潮。

其次，人物形象的成功塑造。詞人心理細(xì)膩，情感豐富。上闋寫登高遠(yuǎn)望，興味黯然，離愁別緒油然而生?！拔恰薄蔼?dú)倚”，可見主人公憑欄之久與懷想之深。“無(wú)言”“憑闌”，則表明了傷心人別有懷抱。下闋寫主人公為消解離愁，決意流連聲色：“擬把疏狂圖一醉?！钡珡?qiáng)作歡顏，終覺“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢(shì)開闔動(dòng)蕩，頗具波瀾，也把主人公的情感心理巧妙地呈現(xiàn)于筆端。他對(duì)戀人的念想，以及持久不息的激情，都隨之不斷地醞釀著，直到最后噴薄而出。結(jié)句“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴，既形象又深婉?！耙聨u寬終不悔”，既是一種寫照，也是一種決心：哪怕瘦損而死，亦甘心不悔！ 明知無(wú)奈而甘愿無(wú)奈，可見其熱烈、決然之心。它不但概括了主人公那種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度，也完成了人物形象的塑造。

再次，警句的提煉和運(yùn)用也是這首詞的藝術(shù)魅力所在。最后兩句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中人們相思之苦的概括而又不失形象的提煉，為千古傳誦之寫情名句。這樣的語(yǔ)句曾見于《上邪》那樣的民歌，而文人發(fā)此語(yǔ)者向來(lái)不多見，何況又是在以內(nèi)斂含蓄風(fēng)格為主的宋初詞壇。它直抒胸臆而又婉轉(zhuǎn)多情，不但表明了作者對(duì)愛情“一往而深”的堅(jiān)決態(tài)度，也表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅性格，對(duì)全詞畫龍點(diǎn)睛，作了極好的綰結(jié)，被王國(guó)維稱為“專作情語(yǔ)而絕妙者”。脫開詞境，這兩句詞也具有很強(qiáng)的闡釋張力，王國(guó)維曾在《人間詞話》中借用它來(lái)形容“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過(guò)三種境界”中的第二境，使之不僅可以用來(lái)表現(xiàn)戀人之間的真摯愛情，也可用來(lái)表達(dá)人們對(duì)理想、對(duì)事業(yè)的執(zhí)著追求和堅(jiān)定信念，其思想意義因而也得到了很大的升華。(李飛躍)

集評(píng) 清《賀裳：“小詞以含蓄為佳，亦有作決絕語(yǔ)而妙者，如韋莊‘誰(shuí)家年少足風(fēng)流。妾擬將身嫁與，一生休?？v被無(wú)情棄，不能羞’之類是也。牛嶠‘須作一生拚，盡君今日歡’，抑其次矣。柳耆卿‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴’，亦即韋意而氣加婉?！?《皺水軒詞筌》)

唐圭璋：“此首，上片寫境，下片抒情?！?dú)倚’三句，寫遠(yuǎn)望愁生?！萆瘍删洌瑢?shí)寫所見冷落景象與傷高念遠(yuǎn)之意。換頭深婉。‘?dāng)M把’句，與‘對(duì)酒’兩句呼應(yīng)?！畯?qiáng)樂無(wú)味’，語(yǔ)極沉痛?！聨А瘍删洌岷?。與‘不辭鏡里朱顏瘦’語(yǔ)，同合風(fēng)人之旨?！?《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)

鏈接 宋詞主要風(fēng)格流派之一——婉約派。北宋人已注意到詞中存在宛轉(zhuǎn)柔美和豪邁雄放兩種風(fēng)格類型，但最早將兩者對(duì)舉論詞的是明人張綎，他在《詩(shī)馀圖譜《凡例》中說(shuō)：“按詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其辭情蘊(yùn)藉，豪放者欲其氣象恢弘?！贝苏f(shuō)一出，學(xué)者多所稱引。清人王士禛在《花草蒙拾》中引申張綎“兩體”說(shuō)，明確把詞分為“婉約”與“豪放”兩大派，得到廣泛承認(rèn)。宋代婉約派上承晚唐五代綺麗柔美的詞風(fēng)，多寫男女艷情、離愁別緒、個(gè)人遭際，形式上講究音律諧協(xié)，遣詞造意則追求宛轉(zhuǎn)深曲、含蓄蘊(yùn)藉。宋代詞人大多屬于此派，然風(fēng)格各異：或明麗和婉，或真率沉摯，或風(fēng)流俊逸，或秾麗艷冶，或清新凄怨，或精工典麗，或峻潔高雅，或密實(shí)險(xiǎn)澀，遠(yuǎn)不能一概而論。此派代表作家，北宋有晏殊、歐陽(yáng)修、柳永、晏幾道、秦觀、李清照、周邦彥，南宋有姜夔、吳文英等。從北宋起，委婉蘊(yùn)藉的詞風(fēng)就被人視為詞的“本色”，明清多數(shù)學(xué)者更奉婉約派為詞之“正宗”，故此派影響極大。但是，歷代都有學(xué)者反對(duì)尊婉約而抑豪放；有人還反對(duì)把詞分為婉約、豪放兩派，認(rèn)為這是“似是而非不關(guān)痛癢語(yǔ)”(清陳廷焯《白雨齋詞話》卷一);有人則主張?jiān)~應(yīng)分為“婉麗”“豪宕”“醇正”三派(清謝章鋌《賭棋山莊詞話》卷九引)，等等。當(dāng)代學(xué)者對(duì)這些問題也未取得一致意見，但一般認(rèn)為婉約與豪放是詞風(fēng)的兩大基本類型，可以說(shuō)明宋詞偏于陰柔之美和偏于陽(yáng)剛之美的兩種基本傾向；“婉約派”與“豪放派”雖然不是嚴(yán)格意義上的文學(xué)流派，但作為約定俗成的傳統(tǒng)名稱仍然可以沿用。