雨霖鈴

柳永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！

此詞選自《全宋詞》。

這是一首離愁傷別之曲，描繪的是一幅十一世紀古汴河畔一對戀人依依惜別的畫面。

上片實寫別離時光景，寫出了臨別的氣氛，別時的場面，離人遠去后愁緒。

開頭三句，以帶特征性的意象，渲染出別離的典型氛圍，彌漫著暗淡的離愁別情?！昂s凄切”，是所聞所見之景，不但交代了季節(jié)，而且使人頓生凄涼之感?！皩﹂L亭晚”，不但交代了離別的地點和時間，而且使人聯(lián)想到“天下傷心處，長亭更短亭”，更能觸發(fā)情懷，傷心難忍?！绑E雨初歇”，一場急雨，似乎是天留客，使離別的時間推延了。但既然時間已“晚”，而且驟雨已“歇”，離別也就迫在眼前了。這三句對離別時的景物、氣氛、聞見、感受作了層層渲染，創(chuàng)造出一派濃重的傷感氛圍，在離別的圖景上抹上了悲哀慘淡的基調(diào)和底色。接著二句，“都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)?！秉c明在京都汴梁城門外設帳餞行，宴席間別情盈懷，情緒不好，飲酒也無滋味。依戀不舍，很想多延宕一點時間，可時間已晚，舟子已來催行，欲留不能，不得不別。于是引出最動人的鏡頭：“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！边@是別離的高潮。然而，這對戀人卻是脈脈無語，猶如電影的特寫鏡頭，兩眸相對，真乃“此時無聲勝有聲”，復雜難言的內(nèi)心世界，難以言傳的情感，在畫面中得到再現(xiàn)，生動地描繪出了離別的情狀。柳永《鵲橋仙》還有“此際寸腸無緒，慘愁顏，斷魂無語”，與此句同佳。接著，詞人宕開一筆，以“念”字領起，從眼前想到未來：“念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。”這是愈進一層。心上人這次乘舟別去，只留下千里煙波，“去去”、“沈沈”疊字既顯示出山闊水長之遙，揭示出空間的距離之感，也寫出了心情之沉重，千里飄泊的擔憂，離愁別恨的怨悒，在想象中得到體驗，“楚天”點明離人所去的方向，“暮靄”交代別時的時間。

下片虛擬別后狀況。

換頭先宕開一筆，從古來的人生感嘆說起，泛寫愁緒，“多情自古傷離別”，寫出人類共同的感情體驗，接著則緊逼一句，又推進一層：“更那堪冷落清秋節(jié)！”在中國文化心理積淀中，悲秋是古典文學的傳統(tǒng)。秋天離別是一種撩人心緒的苦事，宋玉《九辯》就說過：“悲哉，秋之為氣也，草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠行?！薄扒迩锕?jié)”指清秋時節(jié)，在秋風乍起，落葉蕭瑟時候，“黯然銷魂者，惟別而已矣！”這句與開頭“寒蟬凄切”相呼應?！敖裣菩押翁帲織盍稌燥L殘月。又回筆寫今之離別，這是推想之辭：“酒醒”與上面的“帳飲”呼應。扁舟夜發(fā)，待酒消人醒，那時已只身異地，只見殘月將落，曉風拂柳，而見不到戀人了?？鄾r悲境，人何以堪！這是歷來傳誦的名句?！皸盍丁秉c出行途的自然風光，這是運河兩岸特有的景致，詞人在此以景襯情，人在景外。這是“點染”之筆，即王國維《人間詞話》所謂“物皆著我之色彩”，真可謂高境界，難怪后人常以此作為柳詞代表。詞情至此已經(jīng)十分窈深婉曲。然而作者接著又推進一層，并放縱筆鋒直寫。揣想到將來的想思之情：“此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！”這幾句完全是虛景實寫，為詞境增添了多層次的豐滿感，“經(jīng)年”，不止一年，也許是綿綿無盡期，“良辰好景”指花前月下的戀情，“千種風情”指男女之間的情愛。此去不知何年再能相會，那么，每年的良辰美景，也就只能虛度了。即使有千萬種戀情相思，又能向誰盡情傾吐！就風格而言，寫得十分顯露，但感情真摯，意境深遠。

此詞構思縝密，情景相托，委婉鋪敘。就寫景說，有實景、虛景、遠景、近景。就敘事說，從晚敘到日暮，由深宵敘到拂曉，由眼前敘到“經(jīng)年”。而寫景、敘事中，又筆筆抒情，回環(huán)往復，一氣貫注，通篇渾然一體，以時間為經(jīng)，以空間為緯，羅織了一張細密的離愁情網(wǎng)，曲折詳盡地表達出離別的復雜內(nèi)容，纏綿婉曲?；蛑^“耆卿詞曲處能直，密處能疏，奡處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然，自是北宋巨手”(《宋六十一家詞選例言》)，此詞即為典型代表。