《春·艾青》全文與讀后感賞析

春天了

龍華的桃花開(kāi)了

在那些夜間開(kāi)了

在那些血斑點(diǎn)點(diǎn)的夜間

那些夜是沒(méi)有星光的

那些夜是刮著風(fēng)的

那些夜聽(tīng)著寡婦的咽泣

而這古老的土地呀

隨時(shí)都像一只饑渴的野獸

舐吮著年輕人的血液

頑強(qiáng)的人之子的血液

于是經(jīng)過(guò)了悠長(zhǎng)的冬日

經(jīng)過(guò)了冰雪的季節(jié)

經(jīng)過(guò)了無(wú)限困乏的期待

這些血跡，斑斑的血跡

在神話般的夜里

在東方的深黑的夜里

爆開(kāi)了無(wú)數(shù)的蓓蕾

點(diǎn)綴得江南處處是春了

人問(wèn)：　春從何處來(lái)？

我說(shuō)：　來(lái)自郊外的墓窟。

一九三七年四月。

1937年4月，詩(shī)人在上海迎來(lái)了又一個(gè)春天?！按禾炝?龍華的桃花開(kāi)了”。上海看桃花的名所龍華在當(dāng)時(shí)又是一個(gè)著名的屠場(chǎng)，許多年輕的斗士在那里犧牲，詩(shī)人便自然地把這兩者聯(lián)系在一起，構(gòu)成全詩(shī)的基本脈絡(luò)。

恰好在一年之前，1936年4月15日，魯迅也曾因春天的來(lái)臨引起過(guò)類似的聯(lián)想。他在那天夜晚寫給顏黎民的信中說(shuō)：“至于看桃花的名所，是龍華，也是屠場(chǎng)，我有好幾個(gè)青年朋友就死在那里面，所以我是不去的。”魯迅這番話，可以幫助我們讀懂艾青的這首詩(shī)。

詩(shī)人一想到龍華桃花，情感的激流立即奔騰起來(lái)，他連個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也不給，一口氣把桃花的深沉背景大大渲染了一番。這些似斷非斷、似噎又連的詩(shī)句，讀著會(huì)讓人喘不過(guò)氣來(lái)。在這里，詩(shī)句的形式節(jié)奏成了詩(shī)人內(nèi)心節(jié)奏的最好體現(xiàn)，我們仿佛看到他強(qiáng)忍著悲痛，故作沉著地報(bào)告了一個(gè)春訊，然后稍一頓挫，便從反面拉開(kāi)了郁憤的閘門，任什么也綰束不住了。只見(jiàn)詩(shī)句爭(zhēng)前恐后地涌來(lái)，即便給人留下急不擇言的印象也在所不惜。他只想裹卷你，吞沒(méi)你，讓你不能不為之動(dòng)容。

但是，詩(shī)人的郁憤并不是簡(jiǎn)陋地裸露在外的，他仍然緊緊地把握住詩(shī)的途徑，圍繞著桃花開(kāi)放的時(shí)間、地點(diǎn)、氛圍來(lái)布局謀篇。

在時(shí)間上，他抓住一個(gè)“夜”字，認(rèn)定桃花必定是在夜間開(kāi)放的。而這樣的夜又是如此凄厲：“在那些血斑點(diǎn)點(diǎn)的夜間/那些夜是沒(méi)有星光的/那些夜是刮著風(fēng)的/那些夜聽(tīng)著寡婦的咽泣”。全是感性意象，聚集在一起，便構(gòu)成了歲月的象征，讓讀者從感官上驚栗于刺骨的寒氣。

在地點(diǎn)上，詩(shī)人又認(rèn)定桃花開(kāi)放在一片吮血的土地上。他確證，正是這些血跡的累積爆出了桃花的蓓蕾：“而這古老的土地呀/隨時(shí)都像一只饑渴的野獸/舐吮著年輕人的血液/于是經(jīng)過(guò)了悠長(zhǎng)的冬日/經(jīng)過(guò)了冰雪的季節(jié)/經(jīng)過(guò)了無(wú)限困乏的期待/這些血跡，斑斑的血跡/在神話般的夜里/在東方深黑的夜里/爆開(kāi)了無(wú)數(shù)蓓蕾/點(diǎn)綴得江南處處是春了”。在這一組詩(shī)句里，開(kāi)始出現(xiàn)超越感性的歸納和比喻，終于完成了詩(shī)人心中的因果關(guān)系的證明。這是一種詩(shī)化證明，但詩(shī)人以匆迫的節(jié)奏造成了一種無(wú)可置疑的雄辯感，使這種證明變得鋼澆鐵鑄，不可動(dòng)搖。

這首詩(shī)的一個(gè)極重要的審美特點(diǎn)，就在于這種以滾滾滔滔的詞語(yǔ)流和情感流沖激成一種詩(shī)化的因果鏈，最終推出了一個(gè)有關(guān)桃花由來(lái)的結(jié)論。

完成了這一切，詩(shī)人似乎松了一口氣。詩(shī)可以完了，但詩(shī)人似乎意猶未盡。于是，他重又提筆，平平靜靜地而又寓意深長(zhǎng)地追加兩句：“人問(wèn)：春從何處來(lái)？/我說(shuō)：來(lái)自郊外的墓窟?！?/p>

這兩句，由桃花伸發(fā)到了整個(gè)春天，從龍華一地伸發(fā)到了各處墓窟，使詩(shī)作更明顯地拓寬了鋪蓋面，極大地加重了全詩(shī)的重量。這兩句，已升華到格言的高度，但由于它們是前面全部詩(shī)句的自然結(jié)晶，又與首句遙相呼應(yīng)，因此毫無(wú)支離痕跡，納入了全詩(shī)的有機(jī)結(jié)構(gòu)。

至此，全詩(shī)的節(jié)奏就出現(xiàn)了一種有趣的開(kāi)閤狀態(tài)：　平穩(wěn)起步，平穩(wěn)了結(jié)，框范住了中間的浪涌水濺。起步處的平穩(wěn)具有牽引力，牽引出了全詩(shī)；了結(jié)處的平穩(wěn)也具有牽引力，以一種貌似怪誕的問(wèn)答牽引出讀者更深廣的思索。這種結(jié)體方式，使這首在內(nèi)容上具有明顯時(shí)間性的作品具備了跨越時(shí)間的藝術(shù)魅力。